后窗电影解析男主，后窗电影的镜头分析

说到历史上的最伟大的悬疑大师，阿尔弗雷德·希区柯克说第二没人能说第一。

他一生中留下了许多流传影史的悬疑佳作，比如《惊魂记》、《迷魂记》、《西北偏北》等。作为一个手法纯熟的类型片导演，希区柯克最擅长的是给电影加入各种悬疑和惊悚情节。

无论是谍战风格的《三十九级台阶》、探讨爱情的《深闺疑云》、战争大背景下的《怒海孤舟》，都做到了与悬疑的完美结合。

而今天要说到的这部电影则是希区柯克所有拍摄过的电影中争议最大的一部，从上映开始，批评的声音就没有停止过。

倒不是说这部电影拍得很烂，或者皆为故弄玄虚。正相反，电影的每一个情节点在结尾处都得到了很清晰的呈现，哪怕是对于凶手的刻画，也并没有留下任何可供观众争论的暗示（比如其实案件另有隐情之类的）。

它最大的争议点，来自于它所描绘的故事视角，来自一个男人的偷窥。

它就是希区柯克最优秀的作品之一的《后窗》。

《后窗》改编自作家康奈尔·伍尔里奇的短篇小说，不过客观上来看，电影比原作小说要优秀得多，情节更丰富、人物刻画也更吸引人，甚至可以说，希区柯克给电影注入了独一无二的灵魂。

《后窗》的故事其实非常简单：男主杰弗瑞是一位摄影记者，因为一次意外摔断了一条腿于是不得不在家休养。于是百无聊赖的他开始通过自家的窗户观察起周围的邻居。

因为时值盛夏，家家户户都开着窗户透气（考虑到故事发生的年代，并没有空调一类的纳凉电器），所以他们做什么都被杰弗瑞看得一清二楚：

年轻的小夫妻刚搬来不久，迫不及待就要亲热；一楼的独居女士找不到伴侣，被杰弗瑞笑称“寂寞芳心”；独居的钢琴师最大的爱好就是弹钢琴；舞蹈家时时刻刻都在迈着优雅的舞步，哪怕干家务时也一样；三楼的中年夫妇喜欢在阳台上纳凉，还喜欢将小狗从吊篮上放下去让它在院子里撒欢；二楼的推销商有一个卧病在床的妻子，两人偶有口角。

当然，杰弗瑞也并不寂寞，除了每天来照顾他，像母亲一样的护士斯泰拉，他还有一个堪称“完美”的女友莉莎。莉莎深爱杰弗瑞，旁敲侧击想要结婚，然而杰弗瑞有自己的顾虑——他是一个向往自由生活的人，喜欢拿着相机满世界跑，而莉莎无论怎么看都是一个十足的淑女，他担心结婚后两人不能愉快地相处。

与此同时，杰弗瑞发现某一夜，推销商家中漆黑一片，他本人在夜里下着大雨依然出了门。第二天杰弗瑞就发现推销商的妻子不见了。

通过一系列观察和细节，杰弗瑞推断推销商的妻子遇害了，推销商就是凶手。随着剧情的推进，莉莎和斯泰拉也从一开始的不理解，以为他在玩什么侦探游戏，到后来积极参与到案件的侦破当中。

莉莎更是展现了她过人的胆识，获得了杰弗瑞的赞赏。而最后，就像所有“老套”的电影一样，推销商最终落网。

如果说《后窗》电影有什么地方是远超原作的，那必然就是人物刻画了。原作从头到尾只出场了两个人物，杰弗瑞和推销商，更多的笔墨也是在描写杰弗瑞发现不对劲以后的心理活动，并没有多少心理变化曲线。

而在电影中，杰弗瑞经历了一个明显的心理变化：从一开始的大男子主义，认为女性都是娇滴滴的，吃不得苦的生物，到最后折服于莉莎的胆识。这一心理变化也让他们的情感变得顺理成章，更加令人信服。

身为女主角的莉莎则更是让人印象深刻。稍微了解一点希区柯克的都知道他偏爱金法律朗，而和他合作过的所有女明星中，格蕾丝·凯利可以说是他最喜欢的一位。

在电影中，格蕾丝饰演的莉莎有好几套美丽的衣服，她每一次登场都被拍得极美。但很明显希区柯克并不打算让她当一个美丽的花瓶。

在电影中后期，莉莎逐渐展露了自己热爱冒险，且不具危险的性格特征。尤其是夜闯推销员家查看情况的那一段，算得上全片中最惊险的一幕，但莉莎依然保持冷静，展现了自己过人的胆识。

从那时起，她从“一个美丽的花瓶”，变成了一个“具有人格魅力的女性角色”。

除了男女主角，其他配角，比如慈爱的斯泰拉、毒辣的推销商也被刻画得惟妙惟肖。这就是希区柯克化腐朽为神奇的本事。

《后窗》的表面故事说的是一场杀妻案，但内核其实是一个关于爱情与婚姻的故事。无论是杰弗瑞还是杰弗瑞偷窥的那些邻居们，希区柯克都着重刻画了“爱情”在他们生活中的比重。

左右逢源的单身女郎其实从结尾处看能看出她有一个当兵的男友；

孤独寂寞的单身女郎最后和楼上同样无人理解的钢琴家走到了一起——因为她能听懂他的琴声；

浓情蜜意的新婚夫妇也会争吵；看似生活平静的推销商家里也暗藏杀意。

电影中折射出了许多不同的婚恋观和婚姻状态——自身的诉求和情感的浓淡直接决定了婚姻中的幸福与否。

像是杰弗瑞和莉莎——一开始杰弗瑞对莉莎的定位就是一个美丽的花瓶，他也许喜欢她，但远不到为了她放弃自己自由生活的程度，直到莉莎在案件中表现了自己的胆识，才让杰弗瑞对她真正改观。

又比如推销商和妻子，在妻子病中，他的爱意被消磨殆尽，最终决定杀死这个“累赘”。希区柯克展现了不同人在不同情感状态下的多面。而除了肯定推销商的杀妻行为是绝对的错误以外，对于其他角色的情感表现，他并没有做出什么评判。

也许正是因为爱情这东西本来就是如人饮水，冷暖自知。

道德，一向应该是为艺术让道的。电影中杰弗瑞的偷窥行为固然是不对的，但这并不是电影主要要表达的点，在评价这部电影时，也不必只抓着“偷窥”这一个点来大肆批判，这本身就是一种狭隘的体现。

《后窗》的整体故事并不猎奇，它能作为一部经典流传下来，自然有自身的独特之处。而电影中探讨的婚恋观与自身诉求，如何维护感情、如何表达自身，即使是到了现在，也没有人能给出一个完美的答案。

可能正是因为，电影可以迎来大团圆结尾，而生活却是不可琢磨的吧。