摘星小说免费阅读笔趣阁，摘星1小说全文阅读结局
中国古典名篇《口技》短小精悍，文采可圈可点，令不少读者印象深刻。特别是结尾“一人一桌一椅一扇一尺”这句话，五个“一”并列，表达了一个好的腹语者能够在有限的时间内，用有限的对象创造出生动的“画面”空，显示了他高超的技巧，令人信服。
同样的原则也适用于小说层次结构的构建。
作为读者，对小说的层次感，除了关心基本的时间、人物、地点之外，对小说的层次感特别敏感。
一般来说，层次感的直观表现就是能否引起读者多角度思考，或者从某个角度进行深入思考。更简单的说，读者看完之后是不是觉得小说“填饱肚子”了？
以刘的代表作《三体》为例。人物众多，性格各异，在书中的使命也各不相同。时间维度从文化大革命延伸到宇宙即将毁灭的未来，包括我们熟悉的一切，也包括我们想象不到的场景。且不说《三体》在思想内涵上已经有了启发作用。无论从广度还是深度的角度，读者都可以对《三体》进行大量的分析和讨论，即读者可以从多个角度进行思考和交流。
以余华的代表作《活着》为例。内容本身并不复杂，正文的字数也不算太多。然而，由于其特殊的背景和激烈的表达，主角傅贵以“遭受了那个时代所能遇到的一切不幸”为载体，传递出直击人心的强烈情感，让读者不禁为之动容和深思。
哪怕是消遣，读者自然也会希望少一些废话，多一些层次，这样至少能让自己看完有满足感。
引人入胜的人物，引人入胜的情节，引起共鸣的情感输出，是吸引读者的利器，小说的层次感多基于这三者。
对于有意愿但没有能力的作者来说，要想在这三个方面达到预期的目标，必然会陷入拖延和冗余的陷阱。
——我误以为尽可能用文字来弥补笔力的不足也能达到同样的效果。实际上是凸显了作品的缺陷，让读者一眼就能看出作者对作品中的人物、情节、感情都没有驾驭好。
换句话说，用有限的字数来增强作品的层次感，显然比堆砌字数要好。
字数有限，对以上三个方面的描述也有限。
最基本的，人物的存在会受到很大的限制。没有空让各种角色轮番出场互动推动故事发展。而是要在对仅有的人物塑造得当的前提下，力求故事完整，表达清晰，吸引读者，这才是对作者真正的考验。
在这一点上，国产科幻小说《摘星》可谓一流。
星星的封面
“摘星”的故事并不复杂:在Tai 空，高云等人试图将一颗重要的星球运回地球。在此期间，他们遭遇了作为星球守护者的水晶文明的多次攻击。同时几个人不团结，充满勾心斗角，勾心斗角。几个人历尽艰辛，终于安定下来，开始了新的生活。
这听起来像是一个老套的热血故事，但亮点在于整个宏伟故事的核心只有五个角色:高云、京欣、方回、伊迪萨和拉。
在整本书中，这种刻意将故事限定在一个有限的空和人物之间的设定，很像本古尔推理小说的特点。读者都知道，本式推理小说之所以有这样一个约定俗成的特点，是为了让作者集中精力构建不可思议的犯罪手法，也是为了让读者享受推理的烧脑快感，而不用担心突然引入其他人物的可能性。
科幻小说和推理小说的区别在于，后者的核心是神秘的建构和解开神秘的过程，而前者没有这样的公式可循。
那么，《摘星》是如何利用有限的人物来丰富故事的层次感的呢？
毫无疑问，作者在设定主要人物时会综合考虑过去、现在和未来。
“过去”解释“现在”的行为动机和心理过程，“现在”为“未来”做铺垫，这样故事的结局就不会突兀和离奇。
虽然这三个阶段对于读者来说界限分明，但是对于人物本身来说，三个阶段却是首尾相连，过渡流畅的。
《摘星》里，前几个人显得天真无邪，各有特色。他们之间有一种奇怪而戒备的气氛，这符合通常情况的发展。
随着叙事的展开，读者会逐渐意识到，几个人不仅参与了现在，也参与了过去。
起初，高云和京欣只是军用机甲的驾驶员，伊迪萨是他们的训练官，方辉和他的助手拉是素未谋面的科学家。
高云遇袭后，寻找镜中姐姐的执念、方慧对真理的渴求、伊德沙阿的身份被一一揭露，使得敌我形势更加扑朔迷离...
平心而论，就算之前设定几个人没事干，不同角色之间产生冲突，也能把“摘星”的故事讲得高潮迭起。
但这样一来，精彩程度就会大打折扣，损失的不是“摘星”过程本身，而是读者无法深入探讨人物之间的关系，只能通过他们不相干的过去来分析“现在”的行为，而无法理解人与人之间交错的命运对故事的影响。
以方慧和拉的身份互换为例。如果主人公高云的过去与他们无关，这种交换的动机可以理解为方辉为了保险而故意设置的，但对于高云来说毫无意义，这种设置的作用极其有限。正因为高云的过去中有关于方辉和镧的谜团，所以当被高云揭穿时，他们的伪装就更加令人惊讶了。
人和机器人的区别没有我们想象的那么大。
《摘星》的另一个特点在于作者出众的想象力和将其具体化的笔力。
科幻作家的想象力总是令人惊叹。阿西莫夫的《银河帝国》系列包含了2500颗行星的超级帝国，还把地球变成了充满放射性物质的死星。《三体》里的冬眠太空或者已经是小儿科了。大不了直接用二维箔片把太阳系做二维；亥伯龙时间逆熵的存在，让一个成年的女孩实现了真正的逆生长，最后她消失在父亲的怀里，无影无踪。
有了非凡的想象力，还要有生动描绘的笔力，否则无法给读者画面感，再精彩的想象也只能成为作者的独白。
《摘星》中想象力得到充分展现的部分，在于对“敌人”的描写，而不是对主人公的描写。
在本书的第一个季度，主角们第一次受到攻击。敌人是“一个巨大的场发射电子枪，有月亮那么大，但尖端只有一个原子”。
第二次的敌人是一个可以任意变换组合的超导体，其组成元素数量之多，可以覆盖摘星计划的目标行星表面，以至于主角们一开始误以为是可以着陆的表面；
第三次攻击的敌人可以控制原子的随机热运动；
第四次进攻的敌人是行星尺度的石墨烯；
第五次攻击的敌人是行星量级的夸克胶子等离子体，这是因为目前人类科技只能观测到极少量的物质形态；
第六次攻击的敌人是一颗反物质恒星，它迫使幸存的高云、方慧和拉进入目标行星的恒星体内。
这六个敌人的形态可以说比《三体》中的三体星人还要令人惊讶——已经不能用生物概念来描述，只能用物理概念来概括。
这种形态的敌人也有自我意识。你能想象吗？
专业词汇的不断涌现，成功营造了一种令人肃然起敬的紧张气氛。难得的是，作者并没有简单的把书袋放下，而是运用到战斗剧情中。在与敌人作战的过程中，所采取的战术和有效打击是建立在对敌人物理知识和推断弱点的基础上的。
换句话说，从科幻作品特别强调的科技逻辑方面来说，敌人的设定不是空 shelf，实际上对整个故事的发展起到了重要的作用。
从读者的角度来看，阅读的内容信息量非常大，堪称烧脑，让阅读体验充满快感。虽然第一眼看上去很容易被各种别扭的名词和英文缩写所排斥，但随着主角们对敌人的分析和攻击，读者也能不自觉地理解作者的科技设定。
换句话说，这本书对敌人的整体背景和诸多设定都非常新颖，对战斗情节的描述也充满了张力，让读者获得了不同于阅读一般内容的独特感受。
显然，这也能“喂饱读者”，让读者读完之后回味无穷。
这个角度增强的小说层次感，是为了帮助读者拓宽思路，给读者一种不同寻常的震撼体验。比起用复杂的人物来增强小说层次感，这种方式更“硬核”。
如果说后者的难点在于设计人物之间错综复杂的关系，把握人物的情感变化，那么前者的难点则在于僵化的知识储备。考虑到作者付强的北京大学物理学博士背景，就不难理解在这方面的突出表现了。
这种方法的一个突出优点是，它与最关键的表征不密切相关。虽然有关联，但可轻可重，看作者是想作为背景设定，还是在故事发展中。两种方式都有很多优秀的作品。
俗话说，要读好书，越读越薄，然后越读越厚。书还是那本书，每一个字每一句都没变，但如果有了丰富的层次感，读者每读一遍都能发掘出新的思考点，自然会觉得书中的内容越来越丰富。
任何一个小说家当然都希望自己的作品对读者有阅读和重读的价值，那么如何利用有限的人物，在有限的字数里丰富故事的层次感，可以参考科幻小说《摘星》的方法。当然，这本书的优点不止于此，这里就不赘述了。