吉本芭娜娜厨房读后感2000字，吉本巴巴娜厨房

也是在我第一次接触电影《冰冷的热带鱼》的时候，我对日本制片人兼导演园子温有了初步的了解。

园子温最引人注目的标签是家庭、爱情和毁灭。但是，电影的画面总是在颤抖，家庭暴力，欺凌和遥远未来的恐惧。因为青春，眼界更低，生活更犹豫，更缓慢，任何人都会迫切的想要逃离，这似乎就是现实生活，以至于2008年237分钟的电影曝光的是青春的迷茫，然后是2012年平庸的才华，甚至是最近的2015年的爱情。

“平庸的才华”在词义上并不吸引人。电影海报是古琦·江泰头部的侧拍，脸上的皮肤沾着被雨水浸湿开裂的泥巴，但也许是为了满足拍摄效果，这种绿色的泥巴就像绿豆泥面具一样。乍一看，你会想这是个什么样的故事。

以一个成年人的视角，突然觉得不可思议，诗意的叙述不真实。但是，任何人随便回忆起初中高中那段哭笑不得的经历，都不会再有什么感觉了。影视是最清晰完整的视角，抑郁症的亲身经历并没有被重视，甚至被父母三言两语打发走。在学校，如女学生，他们相信星座的命运，手掌纹理和爱的无知的种子。

《庸才》是继蜷川幸雄2003年的电影《青阎志》之后的一部成熟的家庭伦理片。也是杀父的角色。在清代阎志，继父，但也是男性对家庭要求太多，导致家庭中另一个男性的反抗。然而，《平庸的人才》的背景是2011年的日本地震和海啸，影片的开篇是散落着银行的建筑。偶尔台湾省电影穿插地震，立马是剧情的转折点，但是我们自己大陆没有衍生作品，好像很不成功。

此外，还有日本著名导演是枝裕和，他似乎更关注幼儿的成长。比如2004年的电影《无人知晓》、2008年的《走个不停》、2011年的《奇迹》、2013年的《父与子》、2015年的《海杰日记》，似乎都成为了特定的标签。

孩子还是家庭特有的切入点。没有人知道一个年轻娇小的母亲生了四个孩子。在电影的开始，她搬进了一个新的地址。她在房间里打开行李箱，竟然钻出了孩子，都是小孩子的眼界，像是陪这个年龄的孩子去搭积木。现实就更乱了。原型是80年代末真实的“西窝鸭弃婴事件”。好像是母亲在大学和男朋友生了一个儿子，但是父母反对，所以婚姻破裂，孩子只好拿出来让人收养。这位母亲似乎也尝试过出唱片，但毕业后在百货公司工作，然后认识了一个男人，生了一个儿子，就像沟口健二导演的《西河一代少女》中的女主角晴子，经历了残酷。一家人被流放到京都乡下，爱人胜之介被斩首。后来因为容貌姣好，被推荐给贵族松平做妾。由于妻子的难处，生完孩子后马上被送回老家，为了生计，她不得不在岛原妓女之家做艺妓。当一个阔绰的客人出现，以为可以托付终身时，原来是一个制造假币的汉奸，被官府抓获。然后她回到了Kahee的家，一个之前参与推荐的商人。我以为我是嫉妒我老婆，又要走了，就住进了基督学院。因为笹川的Kahee家偷偷给她钱，账本不符。我知道是为了她，就过来让她负责。我被迫委身于他，但被屋主发现后被逐出教会，后被介绍给制扇者做妻子，但制扇者一次出门就被强盗杀死。

在《无人知晓》中，母亲的角色在影片中解释道，“什么？我就不能幸福吗？”“自私，你想知道谁才是真正的自私吗？”“你父亲很自私，就那样走开了。”这些孩子是同父异母的兄弟，她自己可能也不开心。她遇到的第一个男人在羽田机场工作。当她伤感地说，“还记得我去见你父亲的时候吗？我们坐火车去羽田机场，记得吗？”回忆很难忘记。第二个是音乐制作人，这个时候也进了一家音乐公司，说想做流行歌手，结果不了了之。想必还是婚姻问题。这个音乐人大概是有原配老婆的，然后就有了弹室里的“白清歌”和一个出租车司机，涉及到更多的社会关系，比如怀孕后得知她真实想法后和她同居的男人，她靠谁生活。她为什么不选择堕胎，还有她的父母是否健在，他们之间的关系是否破裂？终于有一天，她受不了沉重的生活，最终选择和男人们一起离开，彻底离开这些孩子。她仍然无法保持这种关系的平衡，不想独自做出更多的牺牲。最后，最小的女孩小雪被大孩子埋葬了。

但根据真实事件，楼主选择半年后报警，描述营养不良的孩子都露出了骨头，只有最大的男孩还健康。警方搜查发现，六个月大的男婴尸体藏在放置神龛的柜子里，最小的女孩已经不见了。片中年龄最大的男孩在学校认识两个男孩后，最初给他们提供零食，在屋里玩游戏，但最后他们形容屋子很臭，再也没来过。也很感人，尤其是这个年纪不说假话的残酷。现实情况是，小女孩是因为饿了，吃了这两个同学留下的泡面，才被踢的。在这些朋友的鼓励下，这位兄弟甚至参与了殴打。最后尸体被埋在山里，男孩至少在精神上是怕罪的，否则不会躲起来。然后另外两个女生害怕生活在恐惧中，尤其是面对那个男生的时候。他们在面对信任和不信任的选择时，更加惊恐和无助。

同时，日本作家村上龙的《锁柜中的婴儿》也取材于当时真实的弃婴事件。

《庸才》认为，主角一释放出活在田杀父事件后长期压抑的愤怒，道德束缚感就像毒品一样开始立即生效。直到最后一章，他终于举起枪，假装自杀。影片中，主角跳到了十六七岁，经历了一场奋斗。这个年龄段的心理确实是公认的不可捉摸，但可能是导演最擅长把握和欣赏的年龄，青春期只是最亮最亮。

“平庸”是爱情炸弹撕开后暴露出来的一个血淋淋的角落，泪桶必然受损。第一次，一个住在田的少年，犹豫着要不要把一块青砖举过父亲的头顶，但父亲还是习惯性地打他，性格也没有改变。和大多数家庭经常出现的问题一样，父母的老生常谈会让成长中的青少年本能的厌烦甚至难以忍受，但问题本身并没有得到解决。第二次被毫不留情的砸了，双方都无法挽回。双方都只能走向邪恶的深渊，所以只能变成悲剧，所有的快乐都得失去。

他的愿望是“只想做一个普通人”，因为家里乱七八糟，这个愿望也会落空空，永远无法实现。家庭和爱情，谁都不想被破坏，但是偶尔家庭出现裂痕，或者父母不惜重拳打击，所有的一切都会被破坏，破碎的声音总会出现在这些孩子的耳边。

“奇迹”是由一个家庭支撑的。小两口离婚后，分别抚养了一个男孩。母亲带着大儿子回鹿儿岛和爷爷奶奶一起生活，小儿子和父亲住在福冈。长子酋长不喜欢鹿儿岛活火山冒出的烟，一直怀念大阪幸福的家庭生活。因为九州新干线的开通，他一听说从福冈鹿儿岛开出的第一趟列车，就会产生巨大的能量。于是他们开始计划去熊本县看看，在那里他们相遇。阿航的愿望是鹿儿岛的火山能够喷发，然后离开，这样他就可以重新和父亲等人生活在一起。他希望哥哥龙的愿望能和他一样，但最后龙说他可能还有别的愿望，阿航说:“我选择了世界，而不是家庭的幸福。对不起。”孩子偶然说的哲理性的话，在大人听来也是非常令人敬佩的。

我童年生活的地方也是一个靠海的村庄。直到上初中才离开那里。到了学校五六年级，可以自由骑自行车上下学，和儿时的伙伴一直不知疲倦地骑着。最常见的梦境是一望无际的蓝色大海。我们最后决定在街角的同学家集合。人们陆续到了他母亲那里，也热情地做饭招待。我们还交换了在不同地方种植的各种植物。在高速公路上我很累，但我仍然很开心。可能那时候我还小，大人们毫无准备。那时候，海边有角牛，有和平的芦竹。当我们进入沙滩养殖厂时，看到他们筛选剃刀蛤苗，并没有像其他地方一样把我们赶走。时间久了，很难再有这份纯真，记忆太遥远。看到他们惊叹于废弃却郁郁葱葱的庭院，采集花种，我突然想起是我们采集的。

《奇迹》还打断了另一对夫妇很久没回来的女儿。老妇人说:“她离开家是因为她说她不想呆在这样的家里。”还是会让人深思，比如如何拯救家庭中不同代之间无法抗拒的巨大冲劲，让它像第一次生命一样完全融合。

杭和龙的父亲也曾梦想成为一名音乐制作人，可能是因为日本宽松的音乐制作氛围，但妻子抱怨他半途而废，每一份工作都无法进行到底，尤其是有了两个孩子之后，于是离婚分居。影片中，龙做了一个梦回忆他们在饭桌上的情形，两人无缘无故又吵了起来。他们的母亲拿起食物扔向坐在对面的父亲。虽然年轻，但我有逃避的影子。他还固执地认为妈妈不像爸爸一样喜欢他，但他还是种蚕豆，天真地希望妈妈在结果后能尝一尝。

但是，从一个慢热的童年，可以迅速滑向一个面临诸多选择，处于单薄断层的少年。缺失的嘴总是越来越大，直到塌陷。不幸福的人永远体会不到幸福的麻木。因为他们没有体验过快乐，那些糖粒大、味道甜的小事都微不足道，他们的内心不可能快乐。这个洞太大了，无法填补，但如果有一天突然明白了，恐怕已经丢得远远的，失去了。偶尔有新闻报道青少年误入歧途，我觉得。

关于亲子亲情的国产电影似乎已经销声匿迹，关于儿童少年的就更少了。我不知道我期待什么。流量泛滥的好莱坞大片总能像现金流一样，扩张到一定程度的电影也让人疯狂追求梦幻色彩。日本法国之类的电影也是冷门，感情是最常见但容易被忽略的，但回归生活最好的还是和家人相处，不然幸福就没味道了。

偶尔电影里的哲理对话也能让人震撼。

“从现在开始，当我生气的时候，我会从河里摸一块石头放在我的口袋里。等我口袋装满了，我会把所有的石头都扔给你。”

1994年出生，18岁的二阶堂富美在剧中饰演茶则，这种歇斯底里的爆发力是国内年轻演员无法企及的。

“这真是一场大火。这是第二块诅咒田地的石头。”

“住在地里，第三块石头，代表我对住在地里的第三个诅咒。”

“第四块石头，第四块石头……”

“我们结婚吧，我们结婚吧。虽然我还是个初中生，但很快就要结婚了。”

我不禁想:“把沙发卖了，买张双人床。”是吉本芭娜娜《厨房》中为数不多的能被记住的对话。当时读起来还是很突兀，现在终于恍然大悟。

《厨房》是我高一的时候从同学那里接触到的一本书。篇幅很短，一节课能很快讲完，所以感觉不多，句子也很平淡，但是味道太淡，时不时就溜出来。哪怕我只是在厨房熬粥，这种香味也很难抵挡。

有一次晚上去宜昌看水景。因为我在外地出差，三个人挤在一个酒店。整个房间都是烟味，空调开的很低。我半夜醒来。我有一种强烈的冲动，想开另一个房间独自睡觉，但当我离开门口时，我意识到我没有身份证，所以我必须沿着高架酒店下的下坡走道走到姜妍路旁边的绿地。一辆黄绿色的出租车在夷陵长江大桥下等红灯。明亮通透的人行步道从桥底到桥顶镶嵌着不锈钢护栏。在景色的上方，有黑色的树。吉本芭蕉的月影也不过如此。所有的公园都要放一个沙发，供流浪人员睡觉。清晨极寒，只有夜钓者在岸边栖息。我看着河面上倒映的鲜艳色彩，我的青春会随着年龄逐渐消失，直至幻灭。