情节安排是什么，情节安排的方式和作用
有人说写小说的第一步是安排情节。今天，我们重点讨论如何思考和安排小说的情节。
众所周知，故事是利用好奇心的艺术，简而言之，作者抛出一个问题，并使其得到一个完美的答案。在这个解决的过程中，每一个转折都需要牢牢的勾上读者的好奇心。读者被好奇心俘获后，总会想:接下来会发生什么？最后发生了什么？
你可能会骄傲地说，我的故事能让读者哭笑不得，这就够了，但请不要忘记，在思考剧情的时候，最重要的是让读者等待。
总之，我们需要学会保持读者的胃口。
人物和剧情相互依存，共同推动故事的发展。他们之间的关系就像:“你是风，我是沙，缠绵到天涯。”人物带动剧情，剧情证明人物。没有剧情，人物不可信，没有人物，剧情毫无意义。
那么，剧情是什么？情节是一系列事件的有序安排。
现在的读者目光短浅，读者先看的情节可能是故事成功的关键。开场越精彩，吸引读者的机会就越大。
用什么来吸引读者？通过“事件”。如果你能通过人物的困境、冲突、悬念勾勒出剧情走向，让读者对人物产生好奇和担忧，那么你就接近成功了。
了解了这些，我们再回来看看安排剧情的基本概念和方法。
罗伯特·麦基在他的书《故事》中称之为“激励事件”。
激励事件通常有以下两点:
首先，激励事件必须彻底打破主角原有生活的平衡。
在大多数情况下，激励事件是单一的事情，要么直接发生在主角身上，要么由主角引起。比如《安娜·卡列尼娜》中安娜和沃伦斯基在火车站的一见钟情，打破了他们原本平静的生活。
再比如:苏童的《我的帝王生活》。父亲去世的那天早上，我在山堂前晨读，看到手腕上沾满了苍鹭灰色松散的粪便。书童用丝绸擦了擦我的手腕，说，现在是深秋，你该回宫读书了。秋深了，谢国大祸快到了。这个第一人称的开头一下子就抓住了读者的眼球。
在《呼啸山庄》中，故事从希斯克利夫到达呼啸山庄开始。这是一个外在因素，带来了不和谐，必然破坏自然秩序的运行。
就在读者几乎认定希斯克利夫是个残忍的人时，小说中最抒情的一幕出现了。希斯克利夫探出窗外，恳求凯茜的鬼魂进来。毫无疑问，他是无情的，但同样，他的内心也有无限的温柔和大爱。显然，这种潜力在他生命中的某个时刻被摧毁了。结果，读者的兴趣被激发了，他们想知道这一切是怎么发生的。
其次，主角必须对激励事件做出反应。
这种反应对主角来说可能是有压力的，但作者一定是有思想的。
故事的通常形式:一个事件打破了人物生活的平衡，激发他去追求某个目标。在追求目标的路上，他必须与内外各种反对势力斗争到底。
在小说《简爱》中，简爱与罗切斯特相遇后，两人渐渐产生了爱情的火花，但阁楼上的疯女人却是罗切斯特的合法妻子。简爱的自尊和独立不允许她生活在悲惨之中，所以她必须离开。直到一场大火烧掉了所有的羁绊，他们才重新走到一起。
这个例子非常符合剧情的冲突法则:主角进入激励事件，就进入了一个冲突法则主导的世界。换句话说:没有冲突，故事里的一切都无法前进。
情节转折点
平实直白的叙述是设计剧情的大忌，光明未来的戏剧性转折是故事的命脉。有实力的作家总是给读者制造一种期待感，但他们并不轻易满足读者的期待，而是不断制造各种意外，让读者惊出一身冷汗，获得极大的快感。余华是这方面的大师，他的小说总能吊住读者的胃口，让人忍无可忍，一口气读完。
理想情况下，每一个情节段落都应该带来一个转折点。从一个情节段落的开头到结尾，必须改变人物关系或者推进情节，否则需要删除情节段落。
我们需要反复思考:对于英雄来说，最糟糕的事情是什么？这种跌入谷底的霉运如何才能变成最好的结局？反之亦然。
亚里士多德说，一部作品越长，重要的转折就越多，否则读者会感到厌烦。
作家普遍认为，短篇小说从一系列情节段落演变成大反转，故事就结束了。
中篇小说:故事在两次大反转后结束。
小说:故事必须包含至少三个主要的反转才能到达结尾。目的是创造一种触及生活极限的情感体验。
在故事发展的过程中，如果有一个背景信息需要让读者知道，否则读者跟不上故事，就要通过引起读者的好奇心来完成。
节奏
如果你拿现代小说和现代作家的作品做比较，你会发现今天故事的节奏明显加快了，很大一部分以前的作品可以夹杂作者的思考。如:《战争与和平》、《瓦尔登湖》、《一个孤独行者的遐想》。但在今天，一个精彩的故事一定是相当紧凑的，而且故事情节惊心动魄。比如《许三观卖血记》就讲述了许三观靠卖血熬过了生活的难关，战胜了命运强加给他的惊涛骇浪。
剧情设计的秘诀就是让读者体验过山车的感觉。千万不要转轮子，重复是节奏的死敌。不要匀速跑，要时而加速，时而减速，再加速，营造轻松的节奏，直到高潮。达到这种效果需要大量的练习和实践。
一个故事中最强的一幕是最后的高潮，但达到高潮的方式一定是先压抑，或者先压抑。
这是因为当情绪体验重复时，第二个事件的强度会减半。如果故事的高潮减半，整个故事也会减半。
主情节和副情节:
总的来说，主要情节需要尽快展开。如果要推迟主要情节的话，唯一的原因就是为了向读者更详细地刻画主角，以便主角能够充分应对激励事件。
如果主剧情比较晚，为了弥补空孔的感觉，就要从一个伏笔的副剧情开始。读者在等待后期主要情节成熟的时候，一定要有故事可以讲，才能保持兴趣。
副情节增加了人物的深度，使读者从主情节的紧张中获得一种轻松或浪漫的调整，但其首要目的是衬托主角，增加其考验。
主要情节和次要情节的关系:
第一，次要情节可以和主要情节冲突，从而丰富故事情节。第二，副情节可以与主情节相呼应，从而以同一个主题的各种变化来丰富故事。
在设计分情节时，一定要把握好分寸，否则很容易陷入自己设下的陷阱:
1.第二个情节太过丰富多彩，可能会造成剧情失焦。2.如果主情节和副情节的主角不是同一人物，就不要让副情节的主角有太多的同理心，以至于篡夺了主持人的角色。
如果作者在创作过程中发现副情节需要更多关注，就要重新考虑整体设计，让副情节成为主情节。
如果副情节和主情节之间没有因果互动，那么副情节就应该删掉，否则会让读者脱离故事，感觉牵强附会，发呆。
《安娜·卡列尼娜》中有一个小人，在整个故事中出现了八次。托尔斯泰刚写的时候，小人物没有，但是写完书回去修改的时候，加了这个角色。
当作者把整个故事讲完后，从更高的角度看整个情节，往往会看得更清楚。这个增加非常奇妙，小人物成为贯穿整个故事的隐藏细线，可谓神来之笔。
当我们仔细阅读这本书时，我们会发现作者的良苦用心。他用这个小人物预言安娜的爱情悲剧是不可抗拒的命运。
安娜和沃伦斯基的一见钟情，其实是异性之间的化学反应。托尔斯泰认为人体的欲望是罪恶的根源，所以他增加了新的情节来突出故事的主题。由此可见，大师级作家在构思作品的时候都是非凡的。
剧情进展的三个套路
1.个人进步
用来描述人物的关系和内在变化。
2.社会进步
逐步扩大人物行为对社会的影响。
我们可以从个人问题入手，向外界传播，以便建立一个强大的进步过程。比如王安忆的《长恨歌》。
3.象征升华
发展故事意象从个体到普遍，从具体到抽象的象征力量。比如迟子建写的《白雪公主和乌鸦》，白雪公主代表善良和纯洁，而乌鸦代表遇到困难时深不可测的人性。
以上三个套路，几乎在每一本名著中都可以看到。
高潮和结局
把最好的留到最后，顺着故事线让剧情冲突越来越深。比如谍战剧，最后会挖出隐藏最深的大间谍。
所有故事线的关键是给读者他们想要的，但不是以他们期望的方式。应该是既合理又出乎意料。
深度思考可以让故事有一个极端的结局，让读者想象不出另一种更好的可能，否则读者会不满地看完，读者希望我们把他们发挥到极限，带到所有问题都有答案，所有情绪都得到满足的地方。
最后说一下上结尾，下结尾，混合结尾。
理论上，读者要的是情感的共鸣和升华，三种类型的结局都能让读者产生不同程度的满足感。但是，现代人的生活节奏太快，生活压力巨大。因此，大团圆结局的故事相对更受欢迎，因为它传达了乐观和希望。目前国产电视剧大多属于这种结局。
糟糕的结局故事表达了人们的失落感、悲剧感和对厄运的哀叹。这些故事现在不是很流行，虽然很多世界名著都属于这一类。
结局喜忧参半的故事，表达了人们生活状态的复杂，既叫好又写得好。比如故事里的主角虽然死了，家人也平安，但是这类故事很难控制，不够坚强，尽量少尝试。美国电影经常用这种结局。
直到你进入水中，你才知道鱼在哪里。你只有筛过成千上万的沙子才能看到金子。以上方法适合刚开始写故事的你。在阅读的时候，他们可以帮助我们对作品进行拆解，让我们进一步了解和掌握剧情设计，为以后的写作打下坚实的基础。
最后，阅读和写作的过程，大多是与自己的对话。选择学习摆脱单调的重复，可以让我们从梦中完全清醒过来，尤其是在目前封闭的状态下，专心写作可以让我们把自己放回原位。