罗曼蒂克消亡史 隐喻，罗曼蒂克消亡史经典桥段分析

电影《死亡浪漫》是一部很特别的电影。很明显，这部电影没有曲折的故事线，没有大场面，没有肤浅的人物，但是电影的节奏和张力还是可以保持在线的。

我们反复分析影片，不难发现主要是以下几点。

简单的剧情，复杂的人物关系本片不仅跳上了空，让观众省心，还在众多人物之间设置了许多关系来分散观众的注意力，但这些关系都是有限的。

比如陆先生和小六的暧昧暧昧，王妈和保镖的关系，为什么王妈不能招惹？王妈为什么送戴先生钻戒？图中的问题只是冰山一角，图外的潜台词是激起观众联想的广阔世界。

优秀的台词说这部片子人物关系很复杂，但这种复杂不是靠动作和场景支撑的，而是靠台词支撑的。电影里有很多人。怎么能记住这么多人？首先，我们需要做好分类，就是亲自出现的人和出现在别人嘴里的人。

我们会发现，几乎所有后来出现的人物，在正式出现之前，都在周边人口中被提及过。王妈是她姐夫渡边提的，老板是陆先生提的，吴小姐是陆先生提的，赵先生是陆先生的儿子在饭局上提的。

这是一种挑战一般故事的叙事方法。众多零散的叙事点使得人物不分主次，观点模糊，不断重复和再现。这样大家既是叙述者又是被叙述者，配合和适应碎片化的时间空，形成一种呼应和对比的效果。

在别人口中出现过的有几个人:小张(前后三次)，导演(四次)，戴老师(四次)。这三个人，除了戴老师，观众都无法明确辨认。

然后我们需要给它们添加一些可识别的特征。该剧按照喜剧形象设计，导演自恋又跑调，通过不同的人重复他们的事，增加了叙事角度，形成了一定程度的复调。而且台词很棒，很多地方都有体现。

比如打麻将那场戏，王妈最后说了一句“我剥了他的皮”，然后转到一家日本料理店，姐夫渡边正在那里剥生鱼片。王妈领着侍卫进门，说:“像演戏。”画面然后过渡到小刘在演戏的阶段。

比如双关，小刘的几行:“我是被人害死的，还是自己死的？也许最后我没有死。”“我再也不爱慈善家了。”导演:“是给下个世纪的观众看的。”

比如陆先生坐在车上对小六说:“我让戴先生让吴小姐辞职。”说明吴小姐此时已经认识戴先生，这个故事发生在下一个之前。

物体前后呼应的细节影片物体前后呼应，影片拍摄非常严谨。比如秋刀鱼点餐，黑猫第一次出现姐夫渡边在日本一家食品店做饭的场景。月光下，思乡的音乐响起。并排放置的两盒秋刀鱼细节图。

渡边只拿了一盒吃。这时，一只黑猫来了...在接下来的故事中，渡边在密室的通道里放了一盒秋刀鱼。院子深处，一只黑猫快乐地跑开了。

除了手帕。第一次出现在家庭聚餐上，渡边坐在小六旁边，小六掉了手帕。他悄悄捡起来放回去后，手帕的故事又出现了。小六把它给了渡边，他用它擦掉了车上的血迹。

视听处理到位

整部影片中印象最深刻、最震撼的一幕，是死去的妻子躺在窗户上，眼睛睁得大大的，身下渗透着鲜血。她在看丈夫渡边暴力攻击小刘。观众瞬间想到了《战舰波将金号》，杂耍蒙太奇的真实再现。

影片中有大量的次要对应场景。上海街景的俯视镜头出现过两次。渡边吹了两次口哨。陆先生和吴小姐两次面对面交谈。吴小姐的丈夫头上戴着帽子出现，最后带着帽子走了。

剧中最常见的场景是对话，但对话中对关系轴的处理非常规，基本没有越肩镜头，双镜头基本都是同向而非相对。往往是单人特写，演员直接对观众说话。

只有一次观众是从外面看的，就是王妈和吴老师关于戴先生的对话。构图完全对称，连点心盒都是左右的，中轴线放了一个立式纸盒。

几次转场时提前出现的画外音造成了分离的效果。这部电影有许多内部场景但很少外部场景，许多特写镜头和很少的前景。即使涉及到空，也不具体，看不到具体的环境。

特写镜头频繁，让主要人物脱颖而出。人物表演基本上是面部表演，叙事极少，叙述延迟或不重点，情节省略部分大于呈现部分。

从以上四个方面分析浪漫死亡史的成功之处，细节感人。

一些缺点当然，这部片子还是有一些缺点的。首先，电影的形式感很强，形式上很吸引人，但却牺牲了故事本身的丰富性和情感。

一方面是频繁的配乐，另一方面是各种慢动作和大开销镜头。其次，电影参观了各种经典场景，如《教父》、《低俗小说》、《一步之遥》、《饮食男女》、《桂河大桥》、《暗恋桃花源》等。

在结论的最后，电影的人物和主题也有不足之处。这部电影确实震撼了观众，但震撼过后却不为所动。问题出在人物身上。在这两个人物的塑造上，鲁先生和渡边几乎是完全二元对立的。

最奇怪的是，影片中没有正面的情感基调，所有的价值走向都是负面的。如果说这都是时代造成的，那就缺乏关于时代背景的剧情支撑。