中国婆婆电视剧，婆媳类电视剧有哪些

Media的大眼指南

够接地气的婆媳剧，现在完全进入了发展的误区。不仅难以体现新时代背景下具有广泛群众基础的家庭关系，也是狗血剧情和无聊表演的重灾区。

作者:艾力·庞特

来源:媒体内参-媒体大眼睛

国内的婆媳剧气氛一直很紧张，这是众所周知的事实。国内的婆媳剧似乎除了“恶婆婆”、“生二胎”等问题之外，并没有从其他类型剧的进步中吸取任何经验。

要知道，以婆媳关系为核心的家庭伦理剧一度成为国产电视剧中的主旋律，不仅在伦理题材和价值取向上反映了时代和社会发展的变化，也为观众呈现了更广阔的家庭生活图景。

但是这部足够接地气的类型剧的主题，现在已经完全走入了发展的误区。不仅难以体现新时代背景下具有广泛群众基础的家庭关系，也是狗血剧情和无聊表演的重灾区。

尤其是在对比国外同类剧的时候，我们往往会惊讶地发现:为什么两部剧差距这么大？

曾经的国产婆媳剧，也有过辉煌的回忆。

作为早期家庭伦理剧最重要的组成部分，这种以婆媳关系为主线的特殊类型的剧，更贴近普通人的日常生活，其丰富多彩的内容往往最容易生动地展现现实社会和家庭生活中的许多现实问题。因此，这类家庭剧一度占据各电视台黄金时段，引起观众广泛的情感共鸣。

从早期的《婆媳》，到最近的《辣婆婆》、《当婆媳遇上妈妈》，以婆媳矛盾为主线的家庭剧可谓层出不穷。观众也乐于在《媳妇的美好时代》中看到“毛豆豆”这样善良温柔的媳妇。

虽然观众更喜欢善良温柔的妻子，但2007年开播的《双面胶》等反思剧的出现，还是引起了大部分观众的热烈反响。“保持距离，保持独立”的实用思维是否适合国产婆婆剧，也成为当年媒体最热门的话题。

2009年，“婆媳剧”进入高产期。家里有公婆，我怎么做才能让你满意，婆婆，花开花落，跟婆婆结婚...大量作品陆续出现。我母亲一家、桂王和安娜的故事，以及获奖无数的《金婚》，都在这股热潮中成为经典。

2010年这一年，不仅续集《我娘家的故事2》《婆家的故事2》上映，而且《我的美丽人生》《忘了我是谁》《捍卫婚姻》《幸福婆媳》等多部讲述婆媳关系和家庭矛盾的剧也相继上映。值得一提的是，由沙溢主演的《我婆婆来了》和横扫天妃、金鹰、华鼎、国剧节等各大剧类奖项并在台省、日、非等国家和地区热播的《我媳妇的美好时代》，进一步带动了《XX来了》、《XX时代的XX》等一大批婆婆剧的出现。

在海外的婆婆剧里，“婆婆”是最抢眼的存在。

说到国内的婆媳剧，最大的看点显然是看婆媳打架的过程，然后老公或者儿子被卷进去，扮演“里外不是人”的尴尬角色。但是我们很难在国外类似的剧里看到类似的情节。比如韩剧，就很少有单纯聚焦婆媳关系的电视剧。

即便如此，很多海外剧里的“婆婆”依然可以大放异彩，甚至变得比男女主角还要抢眼。

相比国内婆媳剧中不断上演的各种紧张，韩剧中的婆媳关系显然更加融洽。比如最近热播的韩剧《金书记为什么要这样》中，可爱的婆婆对未来的儿媳妇非常大方，迅速引起了观众的热议。

在大多数观众的固有认知中，标准版的富婆婆婆通常是坐在咖啡厅的座位上，端着一杯水，拿着一个装满钱的信封。一旦话题谈得不够顺利，她就把一杯水泼向女主人，然后理直气壮地告诉对方:“拿着钱，马上离开我儿子！”

然而《金秘书为什么这样》里的情节恰恰相反。男主朴叙俊的母亲带女主“金秘书”逛街吃饭，半开玩笑地强调自己保养得很好。她出门别人还以为我们是两姐妹呢！这样一个溺爱儿媳的幽默又有钱的婆婆，在国内的“婆媳剧”中几乎从未出现过

虽然婆媳剧的题材选择非常有限，但找到突破点还是可以跳出常规的藩篱。在表达婆媳关系时，国外的家庭伦理剧不仅在国内有很好的市场反响，即使出国后也在世界各地拥有大量粉丝。原因是他们在作品的制作过程中有更强的人情味。

事实上，国外的家庭伦理剧在婆媳关系的选材上，往往采用“两极”的方法。

第一个层次是展现日常生活中的小事，最大程度还原生活的本来面目。比如2012年播出的韩剧《你跟藤》。作为年度“国民电视剧”，其收视率接近50%。尹汝贞在剧中扮演的婆婆非常讨人喜欢。虽然她偶尔也会流露出对媳妇的一些不满，对儿子的一些偏心，但她给观众传达的是一个非常“接地气”的婆婆形象，让人很容易在平淡的剧情和饱满的细节中记住这样一个婆婆的个人设计。

另一极是在变态的环境中表现伟人，表现出一定的神秘感。比如《妻子的诱惑》中琴宝罗饰演的婆婆，狡猾奸诈，但也嫌弃儿媳妇，甚至帮儿子赶她走。通过这些新颖刺激的剧情设定，充分满足观众对陌生生活领域的好奇心，进而联动观众的追剧热情。

国产婆媳剧为什么会失去观众？

对比日韩等海外剧里以婆媳为主线的家庭伦理剧，不难发现，国内婆媳剧逐渐失去观众人气的主要原因是作品质量实在不占优势。那么，造成这种结果的原因是什么呢？

其中一个很重要的原因就是观众审美需求的变化。与十年前相比，观众对影视作品的欣赏水平和感知正在发生巨大的变化。十年前红极一时的琼瑶剧，由于其夸张的表演和马里索尔式的表达，已经不再是观众能够喜欢甚至接受的类型。婆媳剧想用狗血的故事吸引观众的眼球，再容易也难。

此外，编剧的匮乏也成为了婆媳剧失去观众人气的重要原因。受众对优质内容的需求与内容创作者的能力不匹配是造成这一结果的直接原因。一旦编剧的“手艺”从文学创作变成了工业化流水线生产，必然导致大量粗制滥造的“快消品”诞生。十年前婆媳矛盾在现在的家庭伦理剧里反复出现，必然会加剧观众的审美疲劳，进而导致观众的不断流失和收视率的大幅下滑。《文艺报》曾就此现象发文，叫嚣“‘婆媳打架’电视剧同质化严重，荧屏需要温情。”

正如著名编剧王丽萍所说，新时代的婆媳戏也可以大有作为。首先要在人物关系的设定上制造更多悬念，不要在第一集就让观众看到结尾的剧情走向；其次，节奏要更明快，台词要更人性化；最后，要有足够的力量去安慰人。即使在生活失意的时候，婆婆也要学会尊重儿子的自由，媳妇也要懂得尊重婆婆的意愿。

相比之下，当狗血成为婆媳剧的标准动作，撕X成为固定的吸睛套路，或许已经说明我们在生活态度上已经失去了最基本的诚信原则。毕竟影视剧里的套路应该是基于现实生活的。那些让人看不惯的东西，能有多少熟悉的感觉？