电影机械师主演名字，电影 机械师

在阅读本文之前，诚邀您点击右上方的“关注”，方便您讨论分享，也可以及时阅读最新内容。谢谢你的支持。2004年上映的由布拉德·安德森执导的惊悚片《机械师》，将“叙事技巧”的表意策略运用到惊悚片的构思中，创造出极具艺术魅力的美学效果。

电影《机械师》中“叙事技巧”的表意策略我们知道，电影的大语义片段是电影代码的结构模型，它提供了电影与叙事之间必然互动的例子...在这里，电影单位实际上是根据它们的形式来定义的，但也根据它们负责表达的叙事单位来定义。对于《机械师》的理解，可以从构成影片的大语义段落入手。比如影片的主人公列兹尼克就是一个普通的机械师，做着一份又累又枯燥的工作，面容憔悴，神情恍惚，严重失眠。他每天都被一个叫艾文的胖子纠缠，威胁引诱，正常生活受到极大干扰。情绪低落的莱兹尼克喜欢和咖啡店的女服务员聊天，缓解自己内心的压抑和痛苦。

而这些语义庞大的段落，是由电影直接呈现给观众的，是电影创作者需要让观众阅读并做出价值判断的。其实这些视频片段都是勒兹尼克编造的一个“借口”，观众沉浸在这个编造的所谓现实世界中。这部电影通过叙事技巧暂时掩盖了真相。情节在明处发展，往往构成一种有意误导读者的表面假象，而在暗处隐藏的过程则暗暗承载着作者想要表达的内容。这就是《机械师》中语义大段的精心组合，让观众无法在没有或凌驾于叙述者文字之上的情况下，推断出事物的本来面目。这其实是给观众设置的一套陷阱，并借助光影与现实交汇的叙事技巧，激起观众的求知欲和好奇心，让他们对影片神秘的剧情和意义有了更大的期待。

(一)叙事招数的引入，内心感受的故事在电影《机械师》的开头，就开始了叙事招数，引导人们的思维。莱兹尼克深夜偷偷把裹在毯子里的尸体扔进了水里。这里有一个“一级叙事陷阱”。所谓一级叙事陷阱，是指作品中的人、事或事件、场景等一个主体产生的某种信息，在这里产生原始信息，称为信息源。然而，莱兹尼克半夜弃尸本身就是一种幻觉。他没有把任何人或尸体包在毯子里扔进水里。这里的信息来源本来就是假的，错的。后来他在卫生间拿起漂白剂不停地洗手，在直观印象上给观众一种错觉，就是凶手一直以为自己的手是脏的，进一步误导观众做出错误的判断。

“一级叙事陷阱”的主体称为“发送者”，是信息来源的生产者。影片中，列兹尼克是发送者，因为我们得到的信息是，他故意杀人，并把尸体扔在水中。为了防止这个“一流的叙事陷阱”过早被观众识破，影片一开始就采用了暗光、低饱和度的色彩和令人不安的配乐，营造出一种诡异恐怖的氛围，在一定程度上激起观众的好奇、恐惧等情绪，激发人的好奇本能，同时也很好地掩盖了叙事伎俩的痕迹。然后一张“你是谁”的便利贴就成了故事逻辑的第一要素。

“你是谁？”其实是列兹尼克对自己的反问，是列兹尼克“分离(转换)障碍”的临床表现。他选择性地忘记了自己的过去(肇事逃逸的事实)。

在故事的建筑部分，也说明了骨瘦如柴的列兹尼克睡不着觉，经常和妓女厮混，经常和咖啡店的女服务员聊天，和心怀不轨的埃尔文接触，这些似乎都是列兹尼克生活的一部分。但实际上，这只是叙事招数的开始。看似正常的生活，其实大部分来自于列兹尼克的主观想象，但这些虚假的错误，似乎并没有违和感。

(2)叙事手法的演变，在影片的发展部分似乎是不可避免的偶然。大量“二次叙事陷阱”的出现，让电影更加复杂，更加精彩，更有吸引力。所谓“第二级叙事陷阱”，是指“第一级叙事陷阱”中发送者发出的信息来源由报告者转述。因为记者获得的信息源已经是假的、错的，所谓的“谜中之谜”是经过转述后形成的，剧情发展会更加复杂。

无论是一级叙事陷阱还是二级叙事陷阱，无论是发送者还是叙述者，他们的接受者都是作品内部的接受者。也就是那些信息的传播者和接受者都是电影里的人、事或物。在《机械师》中把主要人物及其基本关系解释清楚之后，就结束了建造部分，进入了发展部分。

这一部分有一个关键的情节点。工作时，勒兹尼克看到轮班另一边的胖子艾文在脖子上划了一道奇怪的口子，让他精神恍惚，工作失误，导致同事米勒的半只手臂被机器磨伤。然而，事件发生后，勒兹尼克了解到，工厂里并没有叫埃尔文的工人。这时候艾文的出现就成了“二级叙事陷阱”。到目前为止，影片在开篇并没有直接指出“二级叙事陷阱”和“一级叙事陷阱”的关系，为最终的解决方案埋下了伏笔。

“三级叙事陷阱”在叙事陷阱的最后一级。当叙述者(编辑或导演等。)对影片中的信息进行调整、整理、删除或拆分，叙述者在叙事时可能会形成新的叙事陷阱。当然，这个层次的叙事陷阱就是三层次的叙事陷阱。三个层次的叙事陷阱之间的关系(如图1所示):

“第二叙事陷阱”必须建立在“第一叙事陷阱”的基础上，“第三叙事陷阱”是叙述者基于自己的叙述而形成并贯穿其中的。影片开头的建筑部分给我们的关于艾文的信息是，艾文是一个似乎不怀好意的新工人。这就是第一级叙事陷阱的出现，因为“爱文”这个人物的出现是一种“叙事伎俩”，也就是说，“爱文”的背景叙述本身就是一种虚假信息。列兹尼克“分离(转换)障碍”的出现，使他的主观想象产生了“伊万”的形象。艾文第一次出现在列兹尼克面前，就是这样的场景。莱兹尼克坐在车里准备睡觉。

正在这时，艾文出现了，他和列兹尼克说着话，让即将入睡的列兹尼克没有睡意。“艾文”和列兹尼克的相遇不是偶然，而是必然。列兹尼克患有严重的失眠症，已经一年无法入睡。然而，我睡不着的原因在于列兹尼克本人。一年前，列兹尼克开车时不小心撞到了一个男生尼古拉斯，随后列兹尼克因为胆小逃跑了。从此，列兹尼克睡不着觉。

良心极其强烈地谴责他。在这样的心理状态下，列兹尼克患上了“分离(转换)障碍”等心理疾病。他“选择性忘记”将自己的人格一分为二。良心诚实的一面转化成了“埃尔文”，软弱逃避的一面变成了瘦弱、瘦骨嶙峋、整天睡不着觉的列兹尼克。

整天被肇事逃逸的罪恶感折磨，列兹尼克内心十分痛苦，所以遇到艾文是必然的。“艾文”作为莱兹尼克内心诚实善良的一部分，需要不断地救赎这个逃避了责任的瘦骨嶙峋的莱兹尼克。只有正确认识自己的错误，列兹尼克才能逃脱良心的拷问和谴责。作为莱兹尼克内心诚实、善良、正义的一面，艾文此时必须出现，引导莱兹尼克投降。

只有这样，莱兹尼克才能永远走出这个阴影。换句话说，莱兹尼克因为无法面对自己肇事逃逸后良心的谴责，一整天都睡不着觉。

可以说，艾文(代表列兹尼克的良心)才是列兹尼克睡不着的真正原因。所以他一定会在莱兹尼克快要睡着的时候出来，用良心折磨莱兹尼克。同时，这样的良心谴责是别人无法消除的，那些谴责必须来自于列兹尼克的内心。而这些复杂的情绪很难用镜头语言直接表达出来，于是叙述者就用“叙事手法”向观众表达这种逃避和良心谴责的复杂心理。