机械师太悲惨了，机械师吓人吗

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文/冉购君

《机械师》是一部由导演布拉德·安德森执导的悬疑片，于2004年上映。

这部电影跳出了精神分裂电影通常的故事讲述，采用了一种用& # 34；旁白& # 34；想象力空是一步步困住观众的主要方式。这部电影由克里斯蒂安·贝尔主演。作为一部以精神分裂症为专题的电影，难免让观者反复咀嚼剧情。

与其他分裂电影不同的是，《机械师》中主角的分裂人格不是表现在自己身上，而是表现在他的幻想中。基于此，影片的氛围更加阴暗，同时又能引起观者的食欲。

影片讲述了一个人格分裂的机械师摆脱噩梦的故事。特拉沃是个忙碌的机械师。长达一年的失眠让他瘦得皮包骨，即使困了一会儿也会马上醒来，因为堆积在心里的秘密让生活中的怪事接二连三地出现。

无论是公寓里逐渐出现的神秘纸条，还是突然出现在他生活中的胖胖的艾文，还是机场咖啡厅的服务员和她的儿子，这些让他害怕的谜团彻底颠覆了他的生活。

特拉沃瘦弱的面庞，骨瘦如柴的身体，突兀的肋骨，给观众强烈的视觉冲击和极大的心理恐惧，在剧情悬念的基础上增添了一丝陌生和期待。然而，在看似烧脑的剧情快速发展的同时，却揭示了导演试图讲述的一个简单问题:面对灰暗的过去，人应该选择哪条路？

接近黑白的影像，长短镜头的切换，压抑的环境铺垫，每一个有意义的画面都是视觉艺术的体现。

导演布拉德·安德森没有用剧情来铺垫悬疑气氛，而是巧妙地运用了更多的镜头语言来完成他想要表达的东西。跌宕起伏的剧情每一个高潮都伴随着长短镜头的切换，细节的特写，意图的模糊，将原本平淡的故事引向一条每一个观众都无法忘记的路。

其中诡异的构图，乌云暗室，导演在传达一种颓废的末世情结时，采用了旧摄影的特点，完美地将故事升华到了一种超凡的境界。

(1)运用镜头语言丰富剧情，每一步都是铺垫。

故事主线围绕着主人公特拉沃，面对复杂的心理暗示矛盾和日常高负荷工作的压力，他的生活正在一点一点的改变。

他患有高度失眠症。他已经一年没睡好觉了。即使他在翻页的时候打个盹，他也会立刻清醒过来，同时体重也会迅速下降。就连为他工作的组长塔克也认为他每天无精打采是因为吸毒。

影片一开始，导演几乎把所有镜头都给了特拉沃，旋转的拍摄用强烈的视觉体验把特拉沃瘦骨嶙峋的身体对准了我们的眼睛，再加上周围人的语言，让我们不自觉地在心中建立了一个不解的问题:他怎么了？

一天工作下来，特拉沃坐在车里，嘴里叼着烟，正想打个盹。一个自称艾文的胖子趴在他的窗户前，他是来代替他的工友雷诺斯的。巧妙的是，把相机给艾文的时候，他身后的天空阴沉沉的，夹杂着一点点闪电。显然，这个自称& # 34；艾文& # 34；那个胖子是个重要人物。

影片悬疑情节开始，每一个高潮都让特雷弗陷入恐慌。他问周围的人，甚至怀疑全世界都在联合起来骗他。

导演没有选择推剧情使之生动，而是灵活地反复使用暗风的布景，暗示特拉沃心中的矛盾越来越清晰，让每一个画面都变得异常流畅，让观者更加专注。

直到最后真相大白，一张特拉沃睁大眼睛的特写，才让之前的所有剧情准备全部开花:一年前，特拉沃开车抽着烟闯红灯，撞死了一个小孩。孩子的母亲就是出现在他幻觉中的机场咖啡厅的服务员。他打人后，她没有选择承担责任，而是跑了。

艾文被自己的良心谴责时也是人格分裂，代表着罪和救赎。

最后，当特拉沃陷入逃避与救赎的抉择时，他毅然选择了救赎之路，他的分裂人格消失了。导演用一系列长短镜头来回应埋在开头的问题的答案:

面对灰暗的过去，我们应该选择的永远应该是自我救赎之路，而不是逃避之路。

在我看来，导演在《幻境》中用多重人格的形式来幽默特拉沃的内心矛盾。再往远一点看，在整部影片中，艾文什么都没做，只是一步步窥探特拉沃的内心底线，就足以将特拉沃推向崩溃的深渊。这是不是也在暗喻我们，逃亡之路的尽头就是自我毁灭？

(2)明暗线的交汇，迷失自我的背后才是真相。

影片的明线是特拉瓦寻找自我的过程。

"你是谁？"作为一条非常重要的线索，这句话在影片中反复出现。特拉沃在不断探索艾文的身份，其实也暗示着他在不断接近自己内心深处不想触碰的真相记忆。

我们可以清楚地看到，特拉沃的逃跑路线是多种多样的。

他想象中的艾文是一个胖子，与他瘦弱的形象形成对比，说明真相对他来说是难以承受的；他幻想艾文是他爱人的前夫，会对自己不好，所以他把所有的错都归咎于艾文。他甚至幻想被打死的孩子死于癫痫，孩子的母亲说不关他的事。

中间他为了检查艾文的车而选择被车撞，也暗示了他内心的自我救赎。每一个幻象都给他线索，引导他一步步接近真相，这就是穿插在明线中的故事暗线。

在迷失的自我背后，无论他如何逃离，他的潜意识里始终残留着刻骨铭心的真相，每一步探寻出来的都是一个寻找自我的过程，这就是导演的高明之处——他刻意用慵懒的语气制造线索，引导观众掉入他设置的陷阱，从而升华主题，完成影片背后的人性思考。

灰暗的过去留在人们的脑海里，逃避之路只会滋养恐惧，浇灭希望的火焰。

在我看来，导演用了& # 34；在游戏中玩耍& # 34；这样，故事又像闪电一样被讲了一遍，观众可以迅速回看，重新理解影片中每一个细节的意义。也正因为如此，观众才会恍然大悟，这部电影真的非同一般。

面对赤裸裸的现实，我们会选择哪条路？很多时候，我们会不自觉的去寻找一些东西，我们不知道自己在寻找什么。但我们不知道的是，其实我们只是在人生的旅途中迷失了自己，我们想要寻找的只是迷失的自己。

就像电影海报上的一句话。

"没睡着怎么从噩梦中醒来。"睡不着怎么从噩梦中醒来？

特拉沃尔塔的人格分裂并不仅仅存在于电影中。事实上，我们每个人都会有& # 34；阿尔& # 34；一般的存在，在我们失去自我后不断出现，暗示着我们内心的愧疚。

犯了错之后，我们都幻想什么都没发生，或者没人发现，甚至试图去责怪别人。所以，我们大多数人下意识的选择了逃避之路，为了逃避罪恶感，庆幸余生。

但我们不知道的是，在逃亡的路上，我们失去了最重要的东西:自我。也许我们可以神不知鬼不觉的摆脱责任，但最后失去的永远比得到的多。

用失去来换取逃避，代价太大了。逃避的记忆就像一个残忍的杀手。它慢慢地毁灭人，甚至不留痕迹。你可以逃避过去，但你永远无法逃避隐藏的记忆。它离不开你，无时无刻不在提醒你，鞭笞你，让你在悔恨中不断放大痛苦，最后崩溃。

就像特雷弗一样，他在机场咖啡厅里徘徊的眼神，他看到纸条上的字时恐惧的延伸，他看着因为他而失去手的米勒时不安的眼神，他发现没有艾文时惊讶的眼神。每一种负面情绪都支配着他的内心，当他投降的时候，他崩溃在牢房里，得到了解脱，所有的逃避都变成了救赎。

"我只想睡觉。"(我只想睡觉)

最后，他在牢房里闭上了眼睛，他已经一年没有好好闭上眼睛了。

最后，我想告诉你:

《机械师》绝不仅仅是一部简单的悬疑片，它不仅满足了我们的视觉和心理，也反映了我们大多数人对真相和真相的看法& # 34；人格分裂& # 34；选择之路。

Travo不仅是骨瘦如柴的大叔，也是生活中的我们。习惯了逃避之后，我们可能失去了很多东西，这些东西在我们心里是无法挽回的，也是难以忘怀的。这可以理解。

然而，在未来的日子里，我们会遇到许多& # 34；真相& # 34；愿我们每个人都在反复挣扎后，选择了通向光明的救赎之路。

(编辑/范叔叔)

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