《小偷家族》：三种博弈，反映出日本当代社会家庭伦理的三大问题

《贼家》是日本导演是枝裕和2018年的作品。这部电影在口碑和荣誉上都取得了巨大的成功。《小偷家族》获得了第71届戛纳电影节金棕榈奖和第91届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。上海电影节一票难求，可见是枝裕和和他的电影在中国观众心中的地位。

《小偷家族》讲述了六个人住在东京一间破旧的平房里的故事，因为他们被& # 34；偷& # 34；而结缘，也是因为& # 34；偷& # 34；被迫分开。是枝裕和说:& # 34；这10年来我思考的所有问题都被拍进了这部电影。"他把一系列社会问题集中在这个东拼西凑的家庭里，悄悄地展开了对整个现实社会的反思和批判。

第一，亲人与血缘的博弈。这个家庭有六个人:当小偷的父亲柴田吉，杀死丈夫后逃跑的母亲信代，被丈夫抛弃的祖母初枝，被偷走的儿子向太和他的女儿，以及被原生家庭忽视并离家出走的吉雅。六个没有血缘关系的人住在一个狭小的茅屋里，靠微薄的收入和偷窃为生，但是他们很幸福，彼此很亲近。

他们会聚集在后院观看仲夏夜的烟火表演。爸爸将为向太和游莉表演魔术。妈妈和奶奶会带她去商场选泳衣。当向太对青春期感到迷茫时，爸爸会及时给他进行正确的性教育。六个人会整齐的去海边，享受难得的假期。影片中也有很多场景是一家人聚餐，一家人围坐在一起吃饭。日本电影总是描绘食物中的家庭细节。吃饭的时候，家就是家，一起吃饭的人就是一家人。

影片前半部分详细展示了六个没有血缘关系的人是如何相处的，他们现在的生活与之前的创伤形成了鲜明的对比。是枝裕和用冷静的镜头营造出温暖的画面，同时将自己对出身家庭的思考和疑惑以及自己的血缘关系穿插到影片的细节中。

看到这里，或许有人不禁要问:是血缘关系，还是相处后产生的爱，让家人变成了家人？爱的前提是自由，血缘给了我们爱的理由，但只是理由，不是必然。

妈妈信代和初枝奶奶在海边聊天的时候，妈妈叹了口气:& # 34；她选择了我们！"奶奶回答:& # 34；我从来没听说过。可以选择父母。"妈妈说:& # 34；你选择的应该更有保障。"尤莉的生母是一个不合格的母亲，但从血缘上来说是一个无可争议的母亲。有的人胳膊上有烧伤留下的疤痕，有的人买了新衣服怕挨打，有的妈妈会说& # 34；和丈夫吵架的时候。我后悔生了她。"有一个失踪两个月，有一个妈妈不会报警找她。这些都是她与尤莉有血缘关系的生母留下的伤口。而与游莉没有血缘关系的母神代会抱着游莉告诉她:& # 34；他们说喜欢你是骗你的。喜欢你的人会这样抱着你。"

是枝裕和通过《小偷的家庭》讽刺了当代社会，这是对每一个不负责任的父母的问责。孩子出生了，你准备好做父母了吗？社会资源的错配，让尤里的母亲和信代都成了悲剧人物，社会也忽略了这样的悲剧人物。这是《贼家》中呈现的最大矛盾和冲突，是影片对社会的控诉。

2018年3月，在东京的一间小公寓里，5岁的船夫洁爱被父母殴打致死。被捕的母亲承认，在冬天，杰爱被关在黑暗寒冷的房间里，导致杰爱脚底大面积冻伤。做爱的命运和游莉惊人的相似，只不过游莉很幸运的被偷到了贼家温暖的房间，没有被父母虐死。是枝裕和用一个特殊家庭的美丽揭穿了这个社会被理性掩盖的荒谬。

盗贼家族建立了一个超越社会伦理的新体系，在这个体系中，血缘关系不是原始关系，而是选择的结果。他们六个不是靠血缘联系，而是用爱建立幸福的家庭，成为生活在一起的亲人。

第二，情感与金钱的博弈。当所有人都认为是枝裕和将讲述同样的关于普通家庭的温暖和宁静的故事时，这部电影的情节却急转直下。楚志奶奶的死，道出了这个家庭的血腥现状——社会底层家庭的生活很美好但并不伟大，生存的压力能让家庭薄如纸片。

一天晚上，奶奶再也没有醒来，阿奇准备叫救护车。信代抓起电话说。奶奶死了，醒不过来了。另外，你敢叫救护车吗？出生，疾病，死亡，就是这样。"奶奶去世后，为了继续领取养老金，阿吉和信代把她埋在了厨房里。他们拿出奶奶的积蓄和假牙盒里的钱，狂喜地数了好几遍。

故事讲到这里，是枝裕和亲手推翻了影片前半部分奠定的温情，摧毁了自己构建的美好，并抛出了一个残酷的问题:如果组成家庭的自由和彼此的关爱不是建立在彼此相爱的基础上，而是建立在利益的基础上呢？面对生存的压力和金钱的诱惑，单纯的感情只是自欺欺人吗？

为了钱放弃亲情的例子屡见不鲜，经常被搬上大银幕敲打人性。在2019年上映的电影《如何回家》中，赞的父母为了彩礼卖掉了自己的女儿，不顾每个孩子的死活。在的另一部电影《谁也不知道》中，母亲惠子为了再婚和过上富裕的生活，把四个年幼的孩子留在出租屋里，而年仅12岁的长子明艰难地抚养着他的兄弟姐妹。《无人知晓》并非杜撰的故事，而是基于一则真实的社会新闻:1988年，东京一名女子为了和新男友生活在一起，抛弃了自己的四个孩子，3岁的女儿因为偷吃泡面被打死。同年7月，邻居报警曝光。

骨肉亲情可以轻易抛弃，更何况他们没有血缘关系，没有爱情，没有责任，没有法律约束。奶奶怕她悄悄离开，就告诉大家她买了& # 34；临终关怀保险& # 34；现实和生存所能压制的残酷，让奶奶躺在阴冷潮湿的厨房里。

奶奶的去世让吉雅非常难过。她认为把阿吉和信代联系在一起的不是心，而是钱。她和奶奶的关系不是像普通人那样建立在金钱基础上的。奶奶不收她的钱，让她住在家里，证明奶奶是真的爱她。后来，当她得知奶奶每个月从爸爸手里拿走3万块钱的时候，她的世界崩塌了。吉雅不知道奶奶从来没有碰过钱。十六块三万块钱整整齐齐的放在假牙盒里，奶奶帮她存着。他们谁也不知道。他们去海边度假的时候，奶奶看着他们的背影，默默的说，太感谢了。

在这六个人的家庭中，成员来自不同的阶层，他们有着完全不同的过去和生活方式，这使得他们有着不同的价值观和对人对事的不同眼光。苦难不管，他们只是简单的捆绑，简单的情感关怀促进亲情。这是一个建在空城堡里的家庭。它很脆弱，容易引起怀疑，也没有给生活在其中的人安全感。金钱就像一把刺刀，瓦解了家庭，摧毁了亲情。

三、社会秩序与个人情感的博弈向太偷窃被抓，警察介入这个家庭，小偷家庭的秘密被揭开。信代进了监狱，吉雅和友利回到了原来的家庭，阿吉独自生活，向太住在福利院并开始上学。这六个人终于回到了正常的社交轨道。

他们没有真正的血缘关系，却建立了一个对社会秩序充满亲情的家庭。当社会秩序进入这个家庭时，观众并不高兴。他们在回归正常秩序的时候并不快乐，而是回到了充满苦难、孤独、冷漠和暴力的现实，才组建了小偷家庭。

信代入狱后，她故意让阿奇带向太去看她，并告诉向太他被偷了。信代决定让向太走，她告诉阿奇:我们不足以让他正常成长。"在阿奇陪伴向太的最后一个晚上，阿奇承认他逃跑时不得不离开向太，向太也承认他是被故意抓住的。就这样，他们两个彻底告别了过去。只是向太的车启动后，阿吉舍不得它，远远地追着它跑。向太也舍不得，默默地哭了& # 34；爸爸& # 34；。

尤莉回到了她的家。她想安慰妈妈额头的伤，但妈妈叫住了她& # 34；滚蛋& # 34；。当妈妈说& # 34；妈妈给你买了一条新裙子& # 34；这时候，尤里的眼中再次充满了恐惧。有时候只能一个人在阳台上玩弹珠，哼着妈妈代辛教的儿歌，有时候沿着阳台往外看，却望不到哥哥爸爸，又会陷入孤独和绝望。

我们不知道向太和优丽以后会怎样生活，但他们已经享受到了信代妈妈和阿吉爸爸给予的最温暖的陪伴和体贴的照顾。当他们以后面对生活的困难时，会更有底气去面对。他们经历了父爱对母爱的真实呈现，这才是这个家的意义。

电影《无人知晓》播放到惠子离家后，弹幕上很多人说& # 34；报警，向社会求助。""去孤儿院住吧，上学有饭吃，有控制。"当便利店的店员也提出要帮明联系孤儿院时，明说:& # 34；所以我们四个不能在一起。以前也发生过这种事，结果弄得一团糟。"当我们知道该怎么做的时候，我们发现理性的社会行为无法匹配个人感受。人都是感性的，被撕成社会的条条框框会很痛。

影片结尾，让人大失所望。是枝裕和撕掉了人们身上的标签，向我们展示了人性最本质的样子。他让我们看到了生活的残酷和复杂，也让我们看到了算计背后的温暖。

在谈到创作初衷时，是枝裕和说:& # 34；人生就是这样。洞里会有一些美好的瞬间，而我要捕捉的正是这些瞬间。"《贼家》的伟大之处在于，它不仅试图重新定义亲属关系和家庭，还试图在社会秩序和个人感情之间找到一个缓冲地带。是枝裕和将其对社会问题的深刻思考融入到影片的叙事中，影片获得了国际大奖和影迷的一致好评，这也意味着是枝裕和的突破获得了巨大成功。