韩国电影电话2020结局是什么意思，电话韩国电影结局解析
注:本文有剧透。请先看电影再看。
游戏规则决定了晏殊(朴信惠)几乎没有机会战胜英淑(全钟瑞)。在今年的韩国最佳影片(一)《电话》中，晏殊和英淑分别在1999年和2019年，被一根可以连接时间的电话线连在一起，在殊死搏斗中从同龄的闺蜜变成了情敌。
拨弄时间的悬疑片早已形成了几种成熟的类型。电话改编自波多黎各电影《超时空来电》(The Caller，2011)。再往后，我们可以挖掘出类似的经典如《黑洞的频率》(2000)和《蝴蝶效应》(2004)。这个语境下的时间空悬疑片，并不是硬科学背书，而是由几个基本规则组成的。
在电话飞速发展的过程中，听众很容易理解和接受这些规则。1)在两个小时空中，时间总是向一个方向线性推进，人无法在时间和空之间跳跃。2)死了就永远出局了。3)蝴蝶效应引发的每一个变化都会瞬间改变当事人的记忆，除了主角晏殊(英淑不存在记忆改变的问题，因为只有她能改变未来，未来改变不了她)。
不要去想合理不合理。这就是电话世界的运作方式。只有接受了，才能完全沉浸在这个黑暗悲伤的故事里。
具有反社会人格的精神病患者应淑在1999年给她的朋友打了几个电话寻求帮助，但晏殊在2019年回到了她的老房子，接了电话。电话发生的时候，他们住在同一个乡下豪宅，但是有二十年的差距。两人在电话中成为朋友，晏殊通过广播未来让英淑相信了他们的奇怪处境。时差唤起了他们改变命运的希望。
首先，朋友们互相帮助。在得知晏殊的父亲死于火灾后，英淑自愿去救他父亲的命。这也是一个巧合，当他们在电话中交谈时，晏殊的父亲没有去世。英淑轻而易举地冲到他们家去关煤气。一瞬间，晏殊改变了这里的世界。她从一头短发的灵动打扮变成了一头长卷发的淑女，冷清的卧室变成了父母宠爱的公主卧室。下楼去温室，父母还活着。英淑的义举让这个家庭免于在父亲去世、母亲生病时离家出走的命运，并从1999年到2019年安全地生活在一起。
为了报答英淑，晏殊主动提出“给她算命”，却从新闻中发现了噩耗，晏殊在豪宅中被女巫继母杀害。作为奖励，她立即告诉英淑，并告诉她在她去世的那天晚上要格外小心。就这样，英淑的命运也被改变了。
幸福中的晏殊因为和久别重逢的父母一起外出，错过了英淑的电话，这激怒了英淑，她害怕自己的时间连接被打断。因为电影设定的规则只承认时间的线性流逝，自然有利于樱树。1999年，她28岁，和童年的晏殊一家人一起生活了一个小时空(这里有个漏洞，既然是同龄人，晏殊应该是1999年还没出生或者刚出生，但影片里已经是女孩了)。既然樱树可以在1999年救人，那么她就可以杀人，直接让晏殊世界的人在2019年消失。2019年，晏殊无法改变应姝，她现在是2009年的直接威胁。她只能曲线救国，利用信息优势给英叔设计陷阱。
樱树的另一个好处是，一旦她在1999年从死亡中被拯救出来，她将在2019年继续存在，并继续与晏殊处于同一时间空中。她的记忆是连贯的。如果再有一部魔法手机在手，Kloc-0的两个英叔就可以交换需要的物品，组成无敌战队。
由于记忆保留规则，晏殊只能独自战斗。她和英淑的几次争斗，常常导致大宅的环境和现实发生突变，但只有她一个人保留着过去的记忆，知道有多危险。当然，她也可以通过电话联系1999年的人。但遗憾的是，在1999年，我还只是一个没有经验的小女孩。即使她足够聪明，能够成功与危机中的母亲对话，也很难在短时间内把前因后果告诉她，并与她联手对付凶手英淑，更何况两个英淑有充足的时间心平气和地协商方案。
英树的绝对优势还有更深层次的原因——改变世界，引发蝴蝶效应。他们的出发点不一样。晏殊想救她的父亲，而英淑只想救她自己。本来，如果两个人继续保持友好关系，那么两个目标都可以达到，在各自的世界里相遇，可以和平相处，相视而笑。然而，英淑的杀人本性是在她达到目的的过程中引发的。晏殊是一个有着正确观点的正常人，不能坐视不管。绝对自私的人所向披靡，杞人忧天的人手难敌。现实中往往如此，更何况影视剧营造的极端现实。
韩国犯罪电影喜欢刻画英淑式的杀人魔王。河正宇在《追捕者》(2008)中的杀人狂和英淑很像，像耳语者，一开始神神秘秘的，害怕警察，后来敢于杀戮，进入了忘我的境界。我们周围的世界就像是用纸折出来的冥界，屠刀上散落着碎片。
《电话》也营造了这样的黑暗氛围。一边是英淑狰狞自大，连吃炸鸡都那么吓人。另一方面，是冬季韩国农村的一片冷清景象。无论是警察还是晏殊的亲友，都像待宰的鸡一样脆弱。影片中养母之死，引发了英淑的疯狂本性，契合了韩影近年来的潮流，展现了韩国土地上生生不息的萨满传统。女巫的养母长期囚禁英淑，并不时为她驱魔，更增添了乡间小屋的阴郁气氛。可惜这部电影没有以萨满传统为出发点，神秘的法术无法治愈反社会人格。
女巫是英淑的养母或生母。她是真的虐待她，还是只是想治好她，不让她害人，并不影响剧情的进展。然而，英淑家庭中病态的母女关系和晏殊家庭从幸福到怨恨的分离都是两位主人公不可或缺的动机。
反社会人格可能不管出生在什么家庭都无济于事，但如果英淑的养母把她关在精神病院而不是囚禁她，是否能避免后来的一系列谋杀？如果晏殊能够正视现实(她自己开了煤气，杀了父亲)，而不是把所有的责任都推到母亲身上，她或许能够接受自己的悲伤，不去改变过去，也就不会导致后来的一切。
所以，在命运的构成中，性格无论如何都占有很大的比重。晏殊和英淑的性格都充斥在不断互动的梦魇中。观众将带着人性把自己带入晏殊这个角色，跟随她一起经历拯救亲人——家人团聚——相互理解——和亲人再次失踪的强烈情感起伏。当她的父母和草莓农场主人空失踪的时候，晏殊的颤抖和不情愿仿佛是我们梦中的经历。被空失去亲人，哭醒的经历有效增加了观影的参与感。
英淑，这个魔鬼的化身，在钟瑞因其精湛的演技而大放异彩。她创造的英树，在通话一开始就表现出了一个正常女孩的状态。因为被妈妈教训而郁郁寡欢的idolize吃了很多糖。但偶尔也会忍不住脱口而出脏话，和平时完全不一样。
杀死继母后，骂人的性格完全占据了英淑。她背着书包吞下了电视上广告的炸鸡，买回了很多华丽的衣服，享受了前所未有的自由。在钟瑞的表演很有层次，人性剥离和冷血流遍英树的变化清晰地发生在镜头前。她的眼神从一个略显胆怯的普通人变成了一种狂乱而坚定的眼神，这让英淑不仅可怕恶心，而且可怜。整个钟瑞都赋予了英淑“银幕杀手”的通常特征——它之所以特别吸引人，是因为它没有人性。
在电话的最后，巧妙地提供了一个“薛定谔的猫”形式的空 gap。黑暗斗争过后，时间歇一口气，紊乱的过去被修复到尽可能好的程度。很多观众认为，最好在这里突然拍摄，可以平复之前的震惊。
但如果就此打住，无疑会弱化“晏殊注定被英叔打败，善被恶践踏”的悲壮设定，而如果只是为了心安，就强行继续亮尾巴。最好有个真实的结局。空镜花水月般的幻想，也只有失望。它还有一个好处就是促使观众追溯剧情，把时间的碎片一个个拼接起来，自己拼出完整的故事。虽然悲伤，却很感人。
来源:The Paper