王凯江疏影加持，拍得如此精致的《清平乐》，为什么很难看下去？

搜狐娱乐讯(三鼎/文)《清平乐》在开播前后经历了预期的陡然下滑。

《清平乐》在推出之前，各方面的评价都很高。《正午的太阳》制作公司很靠谱，有王锴和江疏影的阵容还不错，便道很精致，预告片看起来也挺精致，一切都是“爆款剧预定”的开始。

播出后，《清平乐》忽高忽低。导演张开洲被网友称为“人体褪黑素”，编剧朱珠被指喜好“女性角色”的刻画。剧中主要人物，曹皇后的台词越来越玛丽苏，宋仁宗被种马渣男的责骂所覆盖，张贵妃从头到尾都被骂得快下线了，主线和副线都濒临崩溃。

那么，为什么服务精致、演员阵容漂亮的《清平乐》却在一片谩骂声中，让人难以观看？

1.类型不清是最根本的问题。

目前《清平乐》是宋仁宗的男性主导剧，分为前朝和后宫两条线。

问题是，你说是剧？宫廷剧里没有引人入胜的事件，只是听着面目模糊的大臣们读文言文，摔书。除了重度历史爱好者，观众很难进去。要拍摄文人党争，首先要树立两个典型人物，权臣和清流，尤其是立体反派，这是推动剧情进展的关键。一个坏而复杂的大臣可以衬托出宋仁宗形象的丰富性。显然，作家在这方面的写作是很失败的。剧中中间没有能被前朝大臣记住的人。

你说是宫斗剧？它只是在玛丽苏和杰克·苏之间反复跳跃。在上线之前，他走的是杰克苏皇帝的路线，管家是个严管，见人爱。在上线后，它打开了一个曹皇后的副本。宫斗之道在于是天然之地，曹皇后是克己完人。

诚然，《清平乐》是有野心的，要把主要视角从当初的惠柔，换到现在的宋仁宗，做一个宏大的叙事。我希望给这个故事增加这种巨大的价值，从前朝和后宫两个层面来描述宋仁宗的一生。为了实现“仁”字，这位官员用一生的时间在所有人和家人之间做着艰难的选择。

愿望是美好的。然而，为了欣赏《家和国家》的巨大价值，我们需要一个好的剧本和一个讲故事的人。这就要说到清平乐的下一个问题了。

2.编剧不能写女性。

精致的服务是一个漂亮的外壳，衡量一部精品剧的标准不是外壳，而是里子。《清平乐》的问题在于，服务水平很高，但剧情和人物却乱套了。

讲述一个宋朝皇帝的故事，观众对它的熟悉程度远不如康熙、乾隆、秦煌、汉武等皇帝。秦、汉、唐、清几个著名的皇帝，一生都有精彩的经历，戏剧张力足以吸引人们在根据史实应用帝王技法上。宋仁宗的生活依赖于作家改编事件和刻画人物的能力。

前朝乏善可陈的战术我实在受不了，不过后宫部分有点意思。但在描写女性形象上，编剧明显伤痕累累，经不起精彩的人物塑造。

曹皇后是一个别人很容易扮演的角色，却被写成了“繁华白莲花”。她出了名门后，师从范仲淹。前期是一个读了很多诗书的独立女性形象。但婚后这些性格伏笔都消失了，描绘了曹皇后如何被封建礼教所约束，成为一个保持皇后荣耀的“贤妃皇后”。

显而易见，人与人之间是不一致的。她非常聪明，反应敏捷。有一集，地震发生，皇帝慌了，她马上站出来叫了在职护卫，然后部署各部门跟进。她处理得相当迅速和有条不紊，现在她看起来像一个有能力的部长。这样一个非常聪明的女人，会有很多丰富的性格取向，编剧选择了最无聊保守的一个，把她塑造成了一个完美的女王。

曹皇后不喜欢她的丈夫，所以她没有勇气向丈夫示爱。她总是用规则约束自己。即使当她被张贵妃当面取笑时，她也只是静静地回到寺庙，用圣贤书给自己洗脑，以控制自己过度的愤怒和怨恨。背后的叙事逻辑是，在封建教条的体制下，女性被自己的茧束缚着，看不到挣扎，只有克制和隐忍。在剧情向前推进的过程中，女王被树立为一个绝对正面的形象，对她“杀人的欲望”没有任何反思和批判，编剧的能力和眼光令人失望。

更别说从一开始就是个“灾难”的张贵妃，一上线就像个恶魔一样，动不动就生病，感觉所有的工作人员都想害她。作为一代人最喜欢的公主，编剧没有让人们看到张贵妃的魅力，却总是放大她的缺点。只是在她狂妄自大，看不到才华的时候，她的宠爱从何而来，没有说服力，对她扭曲人格背后的原因分析得不够深入。她完全是一个祭天和投机的工具。

《清平乐》主角从男到女没有足够的观众号召力。剧情中间人物不站起来。

3.导演没有节奏感。

开州张是一位摄影家，他的两部独立剧《知否应青》、《肥胖者》、《红瘦》和《清平乐》，都有优美的画面，营造了良好的气氛。官方接受沃尔的那一幕，从接吻到事后说“疼不疼”都很顺眼。

装门面固然很棒，但开州张的问题是，他有一颗闹大场面的心，却总是讲不好故事。

《清平乐》继承了《知否》的优点和缺点。古雅的配乐，舒服的演员，流畅的表演，都是优点。但是，缺点一脉相承，越来越严重。开州张的风格是慢叙述慢动作，没问题，也算是个人风格。“慢”要辅以足够的细节才能获得好的品味，但《清平乐》的叙事效率并不高，“慢”放大了节奏问题，消耗了观众的耐心。

具体来说，观众能感受到张开洲的努力和真诚，但让导演你痛苦的是，你不知道观众想看什么。所以观众在《清平乐》里因为后宫有争斗而备受折磨，感兴趣，觉得高潮来了。导演“啪”把剧情拖到前朝，那就算了。聊了些不着边际的话，就听到一堆文言文的“匡”输出，最后等到剧情线拉回后宫，却不了了之。

太后重掌政权后去世，张贵妃女儿出生又去世，很多情节转折，比如用巫术建造回肉，都是在到来之前就铺设好的，但始终没有触及到爽的点。每次跑到高潮时突然泄气的剧情总是让观众的期待值下降空。

在剧情驱动的节奏感上也不难解释问题。观众总是满腹委屈，抑郁烦躁，无法沉浸在人物和剧情中，投入过多的情感。

其中，也不乏美丽的人物，如与怀集形成鲜明对比的大太监张，其与皇后、皇帝的关系极具戏剧性。可惜作为辅助角色，他的空间有限。但是，吸引人的主角太少了。演员虽然表演没问题，但是拿不到角色奖金。而是要警惕被观众的情绪所咬。再来看看《回回阮怀集》在剧情线展开后，能否回到原来的结构。

希望编剧和导演在塑造人物形象时，能够拓宽思路，抛开“完美”的自我束缚。纵观全局，一个有缺陷的角色远比一个完美的人格更真实，更吸引人。