《大周小冰人》演绎武则天时期的说媒闹剧，定位九零后到底侮辱谁

文/马清运

3月15日，电视剧《周小兵大汉》在网上发布。这是一部在网络文学平台上被千选的小说，被改编成影视。因为这“千选”，我们有理由相信，它的故事蓝图已经代表了网络小说的更高水平。

但从目前大周男所呈现的剧情质量来看，如果这是网络小说的最高水准，那么我们这几年的网络小说真的很像著名编剧宋方金在《致青年编剧的信》一书中所说的那样。网络小说都是垃圾，基本没有精品。

这部电影《大周小兵人》讲述的是武则天时期(大周)，女官媒和男私媒误打误撞，最终结婚，通过牵线搭桥化解了一场政治风波。这种假装依靠历史，却毫无历史可信度的作品，其实更像是基于空，虚构的内容完全是扯淡。当然，如果拉得好，也是有文学价值或者影视作品价值的。

另一方面，这部电影“大周萧冰人”就其主要内容而言缺乏营养。这也是大多数网络文学最尴尬的地方。作为一部作品的实物，主要内容是最重要的。而我们的网络文学大多是没有能力去构建一个主题或者故意拿空自己的主题，人物都是生活在一种闹剧的氛围中。

我很奇怪为什么这样一部文艺小说流传了这么多年，甚至在网上被戏称为知名大IP，最后渗透到影视剧里。如果网络文学的读者还缺乏接触到更优质文学的渠道，影视剧的制作者就不应该是那些只有初中学历的人。他们不会发现这类文学作品的先天畸形吗？

周是男人先天畸形的典范。主题为零，人物完全框定空以上历史，缺乏真实的生活背景。而让这样一部没有“人味”的影视剧故事奏效的唯一法则，就是无限闹剧的叠加。所以在《周男人》里，我们看到两个媒人在大街上打架，一个说对方是老公，一个说对方不是男人。甚至看到丑女花大钱嫁男等等。

所有的故事都是以闹剧为主线，使得整部剧毫无真实性可言。在桥段的具体实现上，导演还要求演员把各种角色演绎成闹剧的模型，怎么夸张，怎么演绎。但这种夸张并没有达到讽刺喜剧的效果，只能让演员看不起自己的演技。更令人惊讶的是，导演可能认为这是一部喜剧。如果真的是导演知道的那样，我只能认为中国影视从业者的基础水平还不如网络小说的读者。

这部电视剧在一些地方的介绍中标注:定位90后。不知道这是不是90后最大的笑话。作为一部喜剧，任何年龄的观众都会喜欢。当然，各个年龄段的观众都有自己喜欢的喜剧类型。但这些类型需要有一个共同的特点，那就是在喜剧内容中能看到一个时代真正的关怀。大周萧冰男最大的问题就是没有真正的时代关怀，人物都是虚构的空。这种泡里的笑话，根本摆脱不了喜剧包袱。嘲笑这样的泡沫是最大的后现代讽刺。

剧情里的泡泡角色都在扮小丑，所以真的只能属于烂剧的行列。如果这部电视剧是基于网络小说的精选，已经属于高质量的网络小说，那么宋方金写的真的没有问题:这些年我们根本没有出什么有价值的文学作品，基本都是垃圾。

那么，我们就有理由怀疑，网络文学中所谓的优质IP，其实并不是真正的优质，而是在文学和影视作家层面上毫无营养的东西，只是足够的网络点击量数据而已。近年来，中国的影视剧开始大量进入所谓的IP剧，大多质量低劣，价格低廉。这批东西，out 空为自己，也out 空为影视行业。让影视剧回归现实，让影视剧有一个站立的核心价值，让人物活在现实中，这些都是影视人迫切的任务。对于所谓的IP，避开就好。