余华新作《文城》评论，余华新作《文城》内容

《文成》是余华的最新小说。作为中国读者群最多(甚至超过莫言)的当代作家，余华的书自然受到大家的期待。然而，整体阅读有点令人失望。文成的立意、人物塑造、剧情设计相比之前那些厉害的作品，在空中显得有些飘忽，没有那么感人。

小说描述了一个相貌堂堂、勤劳能干的乡绅，带着女儿千里迢迢找到了欺骗自己、偷走自己财产的“妻子”的故事。他要去的地方是“文成”，他以为妻子在那里。当然，他到不了那里，因为文成是他妻子的真正丈夫阿强送给他的。林祥福虽然最后没有找到妻子，但还是在妻子的老家西溪镇定居了下来。在西溪镇，林祥福遇到了陈永亮，他用家庭的温暖接纳了他。这种极其深情的友谊最终促成了陈永亮为林祥福笔下的张报仇，这也是本书的高潮点之一。林祥福还结识了精明而富有同情心的乡绅顾益民。林祥福也死在了顾一民被救赎的匪窟里，这是本书的又一个高潮。在西溪镇，林祥福经历了暴风雨大雪的天灾和军阀土匪的人祸。这些略显刻意的情节安排，描写了乱世小人物的无奈与悲伤(虽然所有小说情节都是作者刻意安排的，但隐藏刻意痕迹也是作家的基本功之一)。

作者对林祥福、顾益民和陈永亮三位乡绅的刻画非常理想化。他们都很善良，有情，有能力。从阶级来看，都是“善良的地主”，就像《红楼梦》里的王夫人一样。佩戴佛珠不会改变剥削阶级的本质。(小说中，有一个细节。林祥福考虑到自己的意外，就把家里的地处理了，没有分给佃户，而是典当出去了。)当然，并不是说小说只能写底层和无产阶级，甚至写地主和乡绅在道理上更重要。但是，道理是不能靠一些严肃的细节堆砌出来的。

说实话，作为一个历史唯物主义者，一个从小接受阶级观念教育的马克思主义者，一个家财万贯、衣食无忧的乡绅的苦难真的无法引起我的共鸣，以至于作者在小说中刻意表达的信仰感就像是海市蜃楼，在没有基础的云端上虚幻，有点像看武侠小说或者童话，这是一个作家所营造的美好境界。从这个角度来说，这部小说可以作为通俗小说来读。

在余华之前的作品中，《活着》的主角是作为地主的富可敌国，后来成为平民。在诸多磨难的情况下，他能够抓住生命的点点亮，勇敢的活下去；许三观《卖血记》中，许三观通过出卖自己身体的精华——血液来解决生活中的各种困难，这实际上是违背祖先的道德的。《兄弟》里的宋刚和李光头也是底层挣扎犹豫的小人物。小人物的故事总能引起大多数读者的共鸣。

但作者的笔法是深刻的，里面的很多情节还是很打动我的，比如四兄弟在困境中对主人的忠诚，比如陈永亮对事业上支持自己的林祥福的重视，最后通过组织民兵为林祥福报仇，比如纪晓梅对自己爱情亲情的压抑，对自己的认同，在亲情和爱情之间坚持选择自己的阿强。小说结尾，纪晓梅和沈死在城隍庙前的雪中多次祈祷的场景也相当震撼，带有一种宗教仪式般的众生死亡的悲壮感。

小说中的“文成”不是真实的，而是林祥福的想象，是他一生都在寻找的地方。我想作者想表达的是，每个人心中都有一座“文化城”，乱世的人有，和平年代的我们也有。它来源于我们理解范围内的想象，但我们能否找到它则是另一回事。

还有一点印象深刻的是，余华对林祥福父女对林白家的描述，应该是余华的亲身经历，很有感染力。当我开始读这本书的时候，作者的女儿刚刚出生。看到那些心理描写，作者一时恍惚，控制不住自己。

我最欣赏的是小说的语言，和我在细雨中读《呐喊》时的感觉是一样的。依然简洁准确。文字简单却精辟，比喻也无与伦比，让人目瞪口呆。小说中有很多从句和倒装句，拉美魔幻现实主义小说的翻译腔很强。显然，余华的语言仍然受到外国翻译作品的很大影响。毫无疑问，当代作家的语言或多或少受到翻译作品的影响。王小波高度赞扬了王道乾翻译的法国小说《情人》的语言风格，甚至说“当代最优秀的作家总是重新做翻译”。

总的来说，这部余味很浓的小说是一部技术过硬，内容一般的过去式作品。和开书前的预期相比，差距还是比较大的。