后劲十足的电影，后劲最大的电影

手机，这个原本只是作为通讯媒介出现的产品，如今已经成为集购物、社交、私密视频、兴趣爱好、经济交易于一体的“另一个我”。当这个虚拟的“我”丢失，暴露在陌生的环境中，会发生什么？

韩国新片《虽然我只是丢了手机》(以下简称《丢手机》)讲述了这样一个故事。

该片由新人金泰俊执导。这是他第一部演员阵容强大的故事片。饰演一名变态囚犯的伊姆·万斯因在《辩护人》中的惊人表现而出现在电影界。近年来，他一直在扮演背景阴郁的角色，如2019年的《他人是地狱》和2021年的《非凡宣言》。

女主角是千禹熙，一位实力演员。2013年，她主演了电影《韩公主》，这使她成为了青龙奖的获得者。

电影以快节奏的蒙太奇开始。手机炫目的屏幕，女主角娜美面对手机的主观镜头，路人埋头手机的日常场景，共同构成了娜美的人生。

午夜时分，娜美的手机被遗忘在公交车上，被一个陌生人捡到，故事正式开始。这个陌生人就是伊姆·万斯饰演的罪犯吴俊荣。

吴俊荣先伪装身份，假装好心归还手机，再通过砸手机屏幕间接诱导娜美说出开机密码，然后开始全面监控娜美的生活。

也正是当他非常详细地记录了娜美的爱好，并仔细分析了他的人际关系后，我们才感觉到，他并不是单纯地想盗取娜美的银行存款，而是隐藏着更为令人毛骨悚然的阴谋。

有了共同的兴趣爱好，他很快获得了娜美的信任。他通过散布公司人事机密，让娜美陷入两难境地，挑拨离间，疏远了娜美最信任的闺蜜。吴俊荣的操作真的让娜美“社交死亡”，孤立无援。

娜美的一系列经历其实让我们看到，如今的网络口碑相当于真实的口碑。

虽然娜美和老板关系很好，也能和同事和睦相处，但一旦她在网上的言论损害了公司的声誉，在同事中编织不和，无论娜美怎么解释都与她无关，也无法挽回她在现实中的处境。

这种无力感和让人脊背发凉的恐惧，是影片前半部分最有趣的地方。

而《丢失的手机》后半段延续了韩国悬疑犯罪电影的常见手法，通过身份谜题制造悬念。

当娜美从警察那里识破了吴俊荣的骗局，她和警察打算将计就计，给吴俊荣设下一个陷阱。

正当吴俊荣落入陷阱，金熙元警察万智准备逮捕他时，吴俊荣逃脱了。

这个情节中的身份之谜值得咀嚼。

事实上，在电影开始后不久，万智就怀疑连环杀人案的凶手是他离家多年的儿子应均。尤其是在沿着线索找到应均的住所并找到大量犯罪证据后，万智断定应均犯下了滔天大罪。

所以当他和娜美一起设下陷阱逮捕犯人时，他以为嫌疑人只能是应均，但他没想到可能是别人。

当然，影片并没有在这里告诉我们——罪犯吴俊荣并不是万智的儿子应均，但他却把这个悬念一直保留在脑海里，让观众去弥补，直到影片结束。

这种身份上的困惑，让吴俊荣对万智持枪恐吓的回应变得有趣，既凸显了吴俊荣极其冷静的心理状态，也埋下了影片后半段最大的谜团。

可见《丢失的手机》并不是一部严肃讨论“手机被黑后该怎么办”的社会片，而是将这个话题作为好奇心的主题，融入到韩国电影人最熟悉的悬疑犯罪片中，用商业类型学的思维来处理。

影片结尾，吴俊荣身份的揭露，将心虚的父亲万智推向了悲愤的极致，也让观众通过娜美的两个镜头来发泄愤怒。

虽然这种叙事趋势中不乏人物之间的张力，但归根结底还是一种快餐式的情感消费。

说到这里，不得不提一下日版的《虽然我刚丢了手机》。没错，韩版《丢失的手机》改编自2018年中田秀夫执导的同名电影。

与韩版不同的是，日版中Ry成田扮演的罪犯一开始并没有暴露身份，直到后半段才正式出现。前半段他以长发女的身份出现，相当吓人。说实话，这样的安排确实增加了影片的悬念和恐怖。

另一个很大的不同是，韩版中的罪犯身份之谜被日版中的女主角马梅的早期经历所取代。这段话虽然有点血腥，但更增加了影片的轰动效应。

总的来说，韩版侧重于犯罪片的悬疑安排和情感宣泄，日版侧重于挖掘角色行为背后的动机，更为动人。

尤其是罪犯的动机来自于他童年的母子关系，Ry成田的邪气表现也增加了这个角色的悲凉和确信；另一方面，在韩版中，虽然由伊姆·万斯饰演的吴俊荣有着温柔人渣的变态外表，但为什么他却屡犯不改？最后他也没有透露原因，让人一头雾水。

最后，值得一提的是，在手机被“黑”的话题上，日韩版都把恐惧变成了个人隐私，暴露在看不见的黑手关系中，但这种恐惧的原型并不是这两部电影的原创。

然而在当今社会，人体隐私和网络隐私高度重合，使得“手机被黑”这个话题更加新颖。其实在2021年的国产电影《门锁》中，已经传达了类似的恐惧。

影片中，白百何饰演的单身女孩独自租房。在不知情的情况下，每天晚上都有一个变态打开她公寓的门，在对她进行了迷人的勾引之后，她就狼狈为奸了。

当然，国产版《门锁》改编自韩版《门锁》，而韩版《门锁》的灵感来源于西班牙惊悚片《当你在睡觉》中，一个中年男子每晚偷偷睡在一个女人的床下，竭尽全力纵情于情色之中。

这种电影的早期原型可以追溯到1982年若松孝二的粉红色电影“没有水的池塘”。一个对生活失去兴趣的检票员，每晚潜入不同单身女性的家中，用药物迷倒她们，然后做错事。

后来，韩国导演金基德也借用了这个灵感，拍出了一部杰作空 room。

不难看出，无论是犯罪分子直接用毒品作案，还是潜入单身女性的房间，躲在床底下，本质上都是在让女性这个弱势群体，变成一个困倦的、无法动弹的身体，就像《丢失的手机》里的手机一样。

但这些电影绝大多数都变成了男性凝视的浪漫片，在对社会问题的深入挖掘上始终缺乏成熟度。什么时候导演才能把这种题材做得既有噱头，又有嚼劲？这才是我们真正期待的。

华·