罗马惊艳 解读，罗马插曲

导演:阿方索·卡隆

编剧:阿方索·卡隆

主演:阿里扎·阿巴里·西奥/玛丽娜·德·塔维拉/迭戈·科尔蒂纳·奥特雷/卡洛斯·佩拉尔塔/马尔科·格拉芙。

爆米花指数:4星

一句话点评:文艺电影，摄影满分我要加鸡腿。

文/蓝山

*略有剧透，但对这部电影来说真的无所谓~

如果你带着对《地心引力》或者《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》的期待去看《罗马》，你很可能会失望。

但是，如果你想探索这部媒体和影评人都一致认同的“2018最佳影片”的美妙之处，那么买张票静静地坐在电影院是值得的。

与往常不同的是，《罗马》并不适合带着些许剧透仔细阅读这个提示，因为剧情并不是人们最需要看到的核心。

通常由导演亲自编剧、拍摄、剪辑的电影，要么风格内敛稳重，要么暴走。毫无疑问，阿方索是前者。

把黑白色调、光影、画面结构、舒适的长镜头运用到罗马，没有攻击性的表现。阿方索用文学的镜头语言讲述了他1970年至1971年在墨西哥一个中产阶级社区的童年记忆。

主角叫克利奥，是根据阿方索小时候的保姆改编的。她是这个中产阶级家庭的女仆。故事一开始，她虽然沉默，但眼神纯净，嘴角带笑。当她叫醒四个孩子的时候，当她和一家六口围坐在一起看电视的时候，当她和另一个女佣在一个房间里做仰卧起坐的时候，当她男朋友裸体表演武术的时候，她都会笑。但怀孕后男友的抛弃让她无法像以前那样开怀大笑。

家里的女主人索菲亚，不仅生活上依赖做医生的丈夫，心理上也是如此。当她丈夫要去魁北克出差时，她隐隐约约预感到了什么。告别的时候，她紧紧拥抱亲吻他，他却上车关上门，带着灰尘离开，再也没有回来。

索菲亚的心情时而破碎，时而抑郁。圣诞节到了，她决定带孩子去亲戚家过年，带上了怀孕的克利奥。一场突如其来的森林大火可以说是电影剧情的转折点。对于两个女人和母亲来说，新年要么从火中重生，要么化为灰烬。

故事情节很慢，没有尽力表现两个女人的悲伤或者她们之间的相互扶持。

影片中的人物台词不多，非职业演员恰当地展现了日常生活的样貌——有时候我们和亲人不怎么说话，谈恋爱也不说什么甜言蜜语，情绪时不时刻在脸上...但正是因为这个浅显的道理，每一个细节都打动人心。

我能数出很多令人印象深刻的情节。

开头和结尾互相倒影的飞机，一个出现在洗地后留下的倒影里，一个在天上飞空。水冲走了院子里的污垢，就像生命伴随着污秽。洗干净了，一转身就脏了。

“罗马”街区爆发骚乱。一群暴徒闯入克利奥的一家商店购买婴儿用品。她的前男友也在其中。他看了看手里拿着大肚子的克利奥，又转身走了。

然后临产的克利奥因为骚乱和堵车错过了最佳分娩时间，生下了死胎。一个长镜头，从她分娩时开始，显示她抱着她没有生命的孩子流泪，然后显示护士在她身边包裹婴儿。

但即使生活如此痛苦，苦难如此深重，人还是可以重生的。

我最喜欢的电影是预示《两个女人的重生》结束的那部。

索菲娅带着她的四个孩子和克利奥去海边度假。不会游泳的克利奥毫不犹豫地跳入海中，在两个孩子在海边玩耍时发现了他们。索菲亚赶上了克利奥和孩子们。Cleo抽泣着喃喃道:“我不要她。我根本不想要这个孩子。”多日来，被抛弃、经历暴乱、失去孩子的痛苦，终于在救人的时候发泄出来。在回家的路上，cleo发现了影片开头那张天真无邪的脸，让他变得更加安静。

回家后，家里所有的家具和书架都被主人搬走了，只留下地上堆着书的大厅，显得那么优雅舒适。索菲娅卖掉了那辆开不好、对院子来说又宽又大的旧车，开着一辆小车，轻松地停在院子里。孩子问，原车呢？她笑着回答，卖了。

两个女人，都走出了困境。

有人说，片名另有含义，将“罗马”的字母顺序颠倒后的“AMOR”一词，在意大利语中是“爱”的意思。

但其实我觉得这段爱情是阿方索献给克利奥和他的母亲的，影片表达的是平凡的坚韧，是安然无尽的生命。