电影《唐人街探案》从结构上来看，属于叙事结构，揭开事件真相

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电影的叙事结构是电影的脊梁，构建了整部电影的内容。在电影整体结构的意义上，叙事结构相当于电影的蒙太奇结构；从电影文本结构的层面来看，叙事结构是一种结构或组合关系。

唐谭空叙事结构早期的经典电影呈现出线性叙事结构的规律，但现代电影打破了传统的线性叙事结构，从以情节为中心的结构模式转变为以人物为中心的结构模式，呈现出平行叙事、时间空交错的结构模式。

空间叙事从文学的起源延伸到电影，文学中空的叙事技巧影响了电影空的间叙事。影片在运用时间、空 interval、声音、画面等元素对影片进行叙事时，导演运用空 interval的不同叙事手法，任意拍照并组合，在蒙太奇效果下呈现和讲述故事。

空是电影导演非常重视的一个表达。在使用空进行叙事和制作时，导演们会结合自己的特点对其进行改造。当然也有很多常见的生成方式，比如空的并置，以及空的叙事结构也不同程度的在《唐人街探案》系列电影中使用。

空并置美国学者弗兰克提出了“并置”的概念，将多种意象并置，以获得文本的连续指涉和前后对应，从而将它们组合成一个整体。

并置强调打破线性叙事顺序，在空之间的关系中并排放置多个意义单元，重塑整个文本的统一性。因此，并置在文学作品和其他媒介中起着叙事作用，但这种作用并不仅限于文学。

摄像机画面可以在空中并置事件或物体，这是摄像机画面的优势，电影和摄像机自然都有这种并置优势。空的并置是一种超越因果关系的叙事模式，构成文本的所有线索都围绕着一个主题或思想。

电影作品中，需要空之间的转换来推动剧情的发展。电影空在叙事的过程中，可以从主角的第一人称视角展开，也可以从多线视角展开。

这些不同视角的时间顺序并不相同，它们之间也没有因果关系，更多的是平行展开。在侦探电影中，并置空是不可避免的表达。比如侦探电影的高潮阶段，解说者对案件的解说和罪犯的犯罪过程交替进行。

推动电影剧情完成一个闭环，表达某个概念或电影主题。电影空转换选择，最后呈现空的并置效果。在叙述的过程中，我们不仅可以从主角的第一人称视角展开电影空，还可以从多线视角展开电影空。

《唐人街探案1》中唐人秦风在追寻线索的过程中被黑帮绑架，电影画面空直接从唐人街的民居转移到舞厅，没有用其他画面和声音解释清楚发生了什么。

当秦风唐人打开头罩出现在舞厅现场的时候，他们不知道得罪了谁。当他们被带到舞厅的时候，焦点位面的空 room沿着两人的步伐和视角一个个展开，而当它落到帮派中央的时候，唐人理所当然的认为帮派老大在中间，扑通一声跪下认错。

所有的叙述都合乎逻辑，画面空也符合整个主角的视角，在画面空之外并不显示。虽然观众可以听到舞厅里的歌，但画面空舍弃了这条线索，只作为背景音乐存在。

观众也带入了舞厅的场景空房间环境，潜意识里默认了音乐的存在。直到主角的视线上移，一个晃动的镜头让观众像影片中的唐人一样仰视，注意到此时的唐人宝是跪着的，出现了本片中的最高权力严先生空。

影片将一个完整的舞厅场景分成不同的小场景，每个场景只能从主角一行人的角度看到，所有电影画面空并置形成一个完整的场景空房间，即拍摄时真实的舞厅物理空房间。

唐人在台上看到严先生，位置关系出现在图空:唐人跪下，严先生站着，在之前和唐人说话时坐着的严先生的手下，形成空。

是画面中的层次感空揭示了当前故事中人物之间的权力关系。严先生掌握着生死大权，命令他们十天之内破案，追回黄金，而唐人还在讨价还价争取更多的时间，秦风却第一次表示三天足够了。将矛盾的中心从任延堂先生转移到冯仁钦先生。

由于两个主角的分散，电影画面空变成了平行的两个视角，一个是沿着秦风寻找斯诺了解案情，一个是黄兰登通缉的唐人。

两条情节主线并行，秦风受到了斯诺养父强大而阴郁的光环的影响。但在狭窄局促的电梯里，一旦电梯门关上，就留下了一个想象中的密闭房间空。在唐人被通缉的同时，他被解救出来，进入了一栋在建的楼房。

两个情节分别从这里开始，导演用并置的手法，交替呈现泰国的旧居民楼和在建楼的两个空房间。

张力在空的并置中不断放大。在紧闭的电梯门和大楼边缘，导演不断用中景镜头展现秦风和唐人的紧张和疲惫。一个空在电梯里下降，另一个空手脚并用爬楼梯。这时，下降的电梯被无限放大，在叙事中实现/kloc-0。时间的作用，从而强调空跨时性，弱化时效性。

空的并置推动了电影的发展和叙事进程。同时，导演设置了两个空房间，让观众聚焦于千变万化的空房间，引导观众关注空房间，加强了影片的悬念。

《神探唐人街3》中，秦风被投入监狱，唐人被迫返回泰国。在泰国设置了两个空房间的平行监狱，空房间之间的变化赋予了人物心理和行为动机。监狱本身和泰国渔船、教堂成为叙事力量，使得秦风是否加入杀手组织、唐人能否救秦风成为影片中的悬念。

总的来说，从电影叙事的角度来看，空的并置提供了画面的丰富性，同时性的具体展现和多视角的并置，打破了线性时间序列的剧情模式。

在空的并置下，刻意忽略叙事时间，注意力在空的并置之间。空的并置，让观众时而沉浸在故事中，时而以上帝的视角观看每一个空。

空 inter-nesting是指在空的结构方法上串行合成两个以上的局部空以空之间的嵌套为叙事策略，空之间的多重嵌套可以增强影片的丰富性。

多部空的嵌套策略在侦探唐人街系列电影中得到了应用。作为一部悬疑犯罪片，影片势必会向观众揭示案件的过程和场景。导演在如何表现案件重复的场景上不断变换呈现形式，但都是用空作为手段。

可以更清晰地展现人物对案件的推演过程，还原案件的真实情况，产生科幻感:人物可以瞬间从一个空穿越到另一个空。

首先，在《唐人街探案1》中，基于案例的推理还原采取了舞台剧的形式。影片中设定的人物推理是在松帕工坊，所以案件还原时剧情推演应该已经在工坊的物理空房间完成。

但导演会将影片核心案例推理部分的空 room成功呈现为舞台剧，配合舞台上人物的动作，由真实人物做出分析和演绎。

推演结束，舞台上的画面全黑，只留下real 空 room中的人物，然后返回real 空 room，完成real 空中松派工坊与过去松派工坊空之间的嵌套。

导演利用空的叙事结构，使现实时间空与过去时间空重叠，呈现出“松柏工坊中松柏工坊”的效果。而角色作为第三方，在舞台剧中观看角色的行为，随时以过去式空暂停角色的动作。

这种舞台剧的呈现，以全新的视觉效果丰富了影片，也有助于观众清晰地理解案件细节的演绎过程。

参考文献:1。巴拉兹，由李和翻译。电影美学[M]。北京:中国电影出版社，2003。

2.李贤杰。叙事电影理论与实例[M]。北京:中国电影出版社，2000。