回头无路电影好看吗

1969年的这部《日落黄沙》，被认为是西部片类型中里程碑式的作品，导演萨姆·佩金帕（Sam Peckinpah）也凭这部影片和《稻草狗》被誉为“暴力美学开山鼻祖”，IMDB评分7.9，豆瓣评分也高达8.2。

著名影评人、普利策奖得主罗杰·埃伯特（Roger Ebert）更是将之归进“伟大的100部电影”系列。

有人从中看见杜琪峰冷硬的暴力美学溯源，有人从中看见姜文电影里骑马追赶火车的意象雏形，有人从中看见昆汀的“一脉相承”，五十多年过去，关于这部影片的探讨从未停止。

如果直译电影片名，那么就是“很野”的一群人，“日落黄沙”这个名字将西部片的意象具象化、又美又野又粗犷又略带萧瑟之意，但究其根本，电影讲的就是很野的几群人。

一，规矩之外的野性。

电影中最重要的三组人马，一组是派克（威廉·霍尔登 William Holden 饰）这批劫匪，杀人越货、亡命天涯，过着刀头舔血的日子赚钱。

一组是桑顿（罗伯特·瑞安 Robert Ryan饰）这批赏金猎人，为首的这位为躲避牢狱之灾而加入这项危险的工作。

一组是墨西哥边境线的军阀Mapache及部下。电影对这组人的呈现视角很有意思，他明明是杀人如麻、烧杀劫虐的恶人型角色，在影片中却更偏向于“疯癫狂欢”属性。

叙述中这位投机者的野心、恶毒、奸诈等等特色都一笔带过，反而是酒池肉林的狂欢特质跃然纸上。

Mapache买通劫匪们抢劫来了一批军火，不了解新型武器的使用办法，错误操作导致重火力机关枪满场扫射，原本吃吃喝喝的快乐人群鸟兽般躲藏。

然而，成功找到症结之后，这位墨西哥军阀依旧原样又来了一遍，一边突突突一边哈哈哈，非常享受机关枪满场突突突的乐趣。

明明是杀戮，却处理得像过节。

这位叫Mapache的墨西哥军阀实在让人印象深刻，单论这个反派角色的刻画、其实并不足以让人惦记几十年，但是这组黑势力的群像、叫人过目难忘。

事实上《日落黄沙》里的主角群体也有几分类似的意味，如果从道德善恶视角来考察、他们连盗亦有道都算不上。

纯粹为钱而大肆抢劫，抢完银行抢军火、杀完平民杀军警，十足十的“恶人”，但电影似乎有意跳出善恶维度之外，只着力表现他们在规则之外的野性。

茫茫黄沙之上、幽幽群山之下，一群人纵马而来，仗剑红尘、死生不问。

张扬着几分奇怪的血性，杀人如麻、来去如风；掺杂着几丝枭雄垂暮的苍茫，夜半絮语、故人远矣；又混杂着三分不被世俗接纳的无奈，前科太多、回头无路。

赏金猎人的头目和劫匪老大派克，二人之间隐隐有着奇怪的惺惺相惜，陌路但又殊途同归。

杰米·桑切兹 （Jaime Sánchez） 饰演的当地年轻男孩安琪，也是一个非常矛盾的角色。

他对自己的村庄有很深的认同和眷顾，为了土地和自由、为了帮父老乡亲摆脱军阀的压迫，他和劫匪们谈条件、放弃金子而要拿走一箱枪支弹药。

作为客人出现在军阀地界，他看见自己的昔日爱人成了别人高台上招蜂引蝶的交际花，当即开枪打死旧情人。

情人背叛他投向有钱有势的人就应该被当场打死吗？

这个故事里“坏人”们做事的恶毒，一丝一毫都和基础道德不沾边。

最后，这位被杀女孩的母亲，向军阀告发安琪私吞一箱军火意欲对抗，导致安琪被军阀拖在车后当众游行示众。

双手沾满鲜血，连深情都是用枪杀的血溅三尺的方式来表达，但他也同样很悲剧。

《日落黄沙》一面是张扬肆意的野性，一面是注定灭亡的悲剧，这中间调和出的却是向死而生的暴力美学的狂欢质感。

二，文戏略平淡、大场面令人印象深刻。

这部老电影中的诸多转场，用如今的眼光来看显得过于“寡淡”，简直形同PPT的淡入淡出效果，但这并不意味着电影“技术过时”。

相反，影片中枪战场景的剪辑非常可圈可点，时隔多年依旧堪称教科书水平。

电影开场，某西部小镇上爆发枪战，这一段的呈现重点在暴力的残酷。

开枪击中马，马踏死地上的人。

诸如此类的残酷场景很多，都是名场面。

劫匪们打劫火车、抢劫弹药的这一段，恰好是“巧取”和“豪夺”的合集，前一半仔细埋伏、悄悄控制，不声不响完成火车不同车厢之间的脱节，体现设计感；

后一半赏金猎人们纵马直追而来，过山过水过桥一路混战，照顾视听感受。

墨西哥军阀的故事里，暴力场景和狂欢属性合而为一，喧闹的人群、浮夸的享乐、冷硬的暴力汇聚一处，像是世界尽头的末日狂欢，嗜杀嗜血并乐在其中。

从观看体验的角度来说，《日落黄沙》显得不那么友好的地方也不在少数，比如三组人马多方势力人数太多，群像刻画有限、有些时候配角会导致脸盲。

比如文戏实在平平无奇，让人无甚印象。

比如影片中女性形象高度物化，不尊重女性的价值观让人不适（当然电影中拍的都不是什么好人，价值取向基本没对过，也不能单纯说是对女性有恶意）。

值得注意的是电影里多次出现的孩童画面。

影片开头就有一组隐喻，一群小孩子热热闹闹围观蝎子和一群蚂蚁的残酷大战。

此后Mapache的村庄中，军阀开着车、拖行“勇敢人士”一般的凌迟场面，奇怪洋溢着游乐园般的诡异氛围，一群小孩子跟在车后热热闹闹追赶，如同追赶棉花糖或者冰淇淋。

电影最后，军阀和劫匪们的混战之中，一个此前出现过的非常幼小的孩子，熟练拿起了枪加入了混战。

幼童眼神中纯洁无比的天真稚嫩，搭配上自然而然天经地义持枪械斗的凶悍动作，叫人毛骨悚然。

这个孩子成长的环境里，从来只有凶悍又诡异的杀戮，他的“幼时玩乐”也便自然而然沾染了如斯血色。

舒心结语

从某种意义上说，电影劫匪们和军阀的最终混战，就是一场奇怪的黑吃黑、狗咬狗，但这部电影含混的道德感之外、暴力美学的视听冲击力过于强大。

虽然电影里的主要角色“都不是什么好人”，但最后劫匪四人组怀揣着回去要金子的打算、做了帮朋友安琪出头的义气举动，也有几分江湖豪强一诺千金、死生义气与共的意思；区区四人对阵数百人，打得又疯狂又烈性。

最后赏金猎人“捡漏”坐收齐成，此前分散的小分队和赏金猎人头目一起（他有牢狱之忧）奔向新的未来，日落黄沙、残阳如血。