最近有好看的拉拉电影吗
找不到一个词汇来描述瑟琳·席安玛的电影，在描述状态的时候，她总是习惯性的用特写或者中景去突出人物情绪。即使是虚幻的部分，也往往以人为中心。
《燃烧女子的肖像画》中，在走廊中出现的虚幻身影是影片中双女主心境的表现，前景怼着法国演员诺米·梅兰特捎带一点点异族血统的脸，后景是法国近年来冉冉升起的影坛新秀阿黛拉·哈内尔。
她穿着一袭白衣出现在虚幻的背景中，两个人之间的关系呈现出一种虚幻的迷离，正是映照了两个角色此时的心境。
准确的运用中景，也是一种力量感。而《燃烧女子的肖像画》整个电影给人的感觉是一种慢慢的缠绕在指尖上的感觉，而结尾突然将缠绕物从手指上剥离开，带来着一种将玻璃碴子从皮肤里拔出来的阵痛。
今年5月，影片在戛纳获得第72届戛纳国际电影节主竞赛单元最佳剧本奖和酷儿金棕榈奖。
这也不是导演第一次入围戛纳，她的长片处女作《水仙花开》曾经入围一种关注单元，《假小子》曾经获得柏林电影节的泰迪熊奖。
前年备受关注的动画片《西葫芦的生活》也是她的编剧作品。
席安玛作为女性导演，同时又是LGBT身份，切入视角自然带有女性的特质。长片处女作《水仙花开》也是一个LGBT群体的故事，里面曾经出现过这种远近景的虚实交替。
被痴恋的对象作为客体，在整个表达中是被虚化的，而近景在实体中对接的是主体人物的心境表达。依然是中景，但加入了这种虚实交替的表达之后，多了一丝凝望的视觉感受。
其实是表达了一种出于爱慕的依恋关系，这种依恋关系成了解读席安玛镜头里女性之间情感的钥匙。
《燃烧女子的肖像画》依然是关于女性的，只不过这一次背景被放到了100年前的欧洲，当然是在性解放运动之前的欧洲。
一个即将被迫出嫁的贵族女孩和受雇为她画像的女画家之前产生情愫，形成了一种及其私密的沟通场所。
在男权社会中，只有在这种私密的沟通场所之下，女性的情感才能有机会迸发出来。
直到《燃烧女子的肖像画》为止，席安玛的所有电影都是关于女性的，还有一部分LGBT群体。
《女孩帮》也是一个关于未成年女性挣脱束缚的独立故事，属于女性的细微情绪都在电影中被放大无数倍呈现出来，再加上虚实结合的影像表达，给人一种干净漂亮、并且独树一帜的表达风格。
当然《燃烧女子的肖像画》在虚幻符号的表意上相当克制的，整部影片中，作为核心表意符号的“燃烧女子”只出现过两次。
第一次是女画家烧掉了未完工的画像，在这一次出现中，火苗承担的是心境的表意作用，熊熊烈火燃烧之后，标志着两位女主情愫的升华。
火的用意再明显不过就是燃烧情感，双女主之间的情感由此开始，到第二次烧裙子的时候，到达一个顶峰。
海报中用的就是第二次烧裙子，在这个场景中，席安玛故意将修女的吟唱和两女主的情感巅峰放在一起，强调保守的文化背景和两女主之间情感的对抗，
然而最巧妙的是，这种对抗是发生在保守价值观里面的，因为由于女性之间耳鬓厮磨的情感和爱情之间其实界限是模糊的。
而这种表意的对抗又在某种程度上加剧了这种模糊，反而让女性的情感显得更加真实可见。
两次变化之间，用以填充过渡的是情感的发展历程，这是一种相互之间追寻的成长。
一头金发的哈内尔在前面跑向悬崖，黑发的梅兰特在后面追逐，以这样的场景作为第一次碰面，体现的是追逐关系的变化和情感探寻的历程。在几次这样的海滩追逐之后，双女主之间的情感一步步走向成熟。
中间在海滩的一场追逐中，梅兰特发现了一个洞穴，哈内尔就站在洞穴口，而这情节恰好就是发生在一次逃避过程中。
她终生都在逃避这种命运，而逃避到洞口的时候，更是一种逃避回女性身体里的举动。
巨大的洞口向外喷张，女性的情感在洞口里呼之欲出，洞口作为女性母体和生殖器的重要象征在这里有表意作用。
而天然洞口的表意作用在后面女仆流产的一幕里，得到了现实的映照，这又是一种虚实结合的相互联系。
火、洞口、流产、楼梯幻象之间的虚实联系，组成了《燃烧女子的肖像画》的符号表意联系，这种符号表意方式是席安玛电影中个人风格的小心思。
在情感沟通过程中，除了追逐之外，对视依然是关键的部分，两女主之间的情感是在对视中完成升华的。
画家梅兰特在看到未完成的肖像的时候，导演在这里人为的阻拦了这种对视的行程，使得第一次凝视被破坏掉，这种行为自然而然的让重心向第一次悬崖的回眸倾斜，在悬崖上完成第一次对视，随后第一幅肖像画的功能就结束了。
后面的对视中，作画的过程特别的值得探讨。哈内尔坐在静物台上，画家坐在画布后面，哈内尔凝视着画家，而画家通过画布也是观察着哈内尔，虽然人物视线并没有一直对视，但凝视这个动作是持续在几次作画的过程中的。
包括前期画家凭着记忆作画的时候，这种间接的观察始终没有断过，正是通过这种观察，令哈内尔扮演的贵族小姐的形象在电影中越来越清晰。
在对视之中的裸戏是必须的，因为裸戏承担的作用是将这种感情带入了肌肤之亲，在对视之中，让亲密值直线上升。所以，裸戏是经过对视之后自然的情感喷射，在本片中一直持续始终。
也是这种凝视的持续，使得结尾尤为震撼。席安玛在结尾突然用一个震撼的推进，强力打破了这种凝视的关系，让整部影片有了一个有力而漂亮的结尾。观众看到之后，觉得就像是一块大石猛砸在了心口。
整个电影呈现出来的感觉非常震撼，视听语言沿袭了席安玛一贯以来的风格，同时双女主的故事又十分震撼。国外刚刚上映，国际口碑反响非常好，目前国内观众可以在台湾金马影展和香港戛纳电影周看到，有条件的可以过去先看。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard作者 | 致远君
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