讨债人电影2018好看吗

2022-03-02 15:59 作者：终南影话围观：次

引子：从小人物奋斗史看改革开放浪潮下新市民阶级的发展与困境。

影片《发财日记》由宋小宝导演，宋小宝、马丽、沙溢、张一山领衔主演，以回忆的展开角度讲述了农村穷小子小宝跟随同乡二哥来到深圳发展的血泪史，以此作为主线，穿插讲述作为新市民的小宝与养子天意之间两代人的沟通障碍问题。影片试图向观众展现一幅真实的90年代下海创业史，但由于导演功力等因素还存在着“对90年代的整体性解读”，因此就时代气息方面来说影片还需要进一步打磨。此外尤为值得注意的是影片中对新市民群体的悲剧性命运进行了溯源，从生活经验、生命历程等角度打开了对90年代深圳新市民群体的观察，这是十分难能可贵的。

1、对“90年代的整体性误读”

影片的时间线由90年代的创业历程与当前时空中少年离家出走两大事件平行构成，事件的穿插讲述赋予影片一种插叙的时间顺序。在小宝日记的带领下，观众跟随着少年天意的视角走入了那个充满着机会的90年代深圳。

影片在解读90年代的深圳时，采用了一种整体性解读的方式。以绿皮火车作为前景，屏幕上赫然出现的“九十年代”四个大字似乎具备了某种玩味的态度。如果从影片情节角度来看，在此处使用某个具体的时间节点，其效果会远超简单地“九十年代”。此外这种指涉上的模糊还会影响到观众对故事背景中时间的把握。因此这是一种对“90年代的整体性误读“。通过二哥”深圳遍地都是钱“的语言叙述我们得知，导演将”九十年代“的深圳简单地归结成一个遍地是机遇的福地，甚至有某种对”淘金热“的戏仿。

这种整体性解读往往忽略了隐藏在历史夹缝中的真实的社会情境。在改革开放历史背景下，深圳腾飞的现实表征背后还存在着被历史抛弃的群体，这一历史硬币的背面在影片中没有获得很好的表现，而是以”捡到一包女性内衣在街头叫卖赚取第一桶金“这样的喜剧情节一带而过。这样看来宋小宝的喜剧背景在解读历史的角度成为了影片的掣肘。哪怕稍加注意，也不会在影片中出现“90年代扶老人害怕被讹”的桥段。

2、生活经验与生命历程—从闯入者到底层

尽管对历史解读稍显模糊，但影片依旧表现出了强烈的人文关怀，尤其是对新市民群体的关照。这一点从宋小宝对人物籍贯的选择上就不难看出，一边是90年代经济正在腾飞的深圳，另一边是已经被抛弃的东北老工业基地。一南一北，一冷一暖，一穷一富。地域性差异为小宝从老家到深圳的迁徙做出了铺垫。

此前小宝在东北老家时一事无成，是个整天跑跑颠颠欺负小孩子的街溜子（东北话，整天在街上溜达无所事事的人）。但他有着一颗想要发财的心，在听二哥说了深圳充满机会之后毅然决然地跟随二哥南下。在坐火车前往深圳的过程中，小宝所展现出的生活经验完全是底层的、与城市不符合的，例如嘴上叼着身份证、大包小包的行李等。

抵达深圳后，小宝更是表现出了与城市生活逻辑不符的一系列行为，把夜总会的陪酒女当作来到城市之后分配的老婆，“分配/发”体现了小宝的思想观念依旧停留在老工业区里吃大锅饭的集体回忆中，种种滑稽行为下的小宝俨然是城市的闯入者，他就在这座满是机遇的城市中不知所措。

“发财”不仅作为影片名的一部分，也是影片中小宝和二哥自始至终奋斗的目标。“发财”从词源学角度来说表达了二人对现阶段生活的不满以及对未来的期待。在奋斗的过程中小宝和二哥选择了截然不同的道路，小宝一步一脚印，二哥则总想着投机取巧，到最后二人都没能如愿发财。二哥再一次创业失败后二人坐在深圳北站，回望着来时的路，深圳早已不是之前的深圳，但二人依旧是一无所有。如果说一定要找出哪怕一点点不同的话，那就是从闯入者变成了这座城市的底层。

3、代际沟壑—相互嵌套着的旅途

来自农村的小宝和二哥都同属于新市民阶层，影片中他们的命运只是中国万千新市民生活的缩影，在经济困境以及对城市的无所适从之外，新市民与自己子女之间的关系问题也日益显现，成为困扰着新市民阶层的现实难题。影片通过小宝养子天意的叛逆道出了这层困境。

影片中的少年天意穿着时髦，和父亲小宝形成了鲜明的对比。由于借高利贷被社会上的人追债。影片以发生在酒吧中的一场狂欢开始，人群中的天意举杯畅饮，在灯红酒绿中不断消费着自己。镜头转换后，一众豪车中冲出一辆自行车，自行车上的男人穿着邋遢，冲进酒吧后与天意遭遇。这场戏在简单的三个镜头内就完成了小宝和天意二人之间隔阂的建构。

紧接着依靠天意的台词：“他叫宋小宝，我生物学上的父亲。”冷淡地道出二人之间的关系。影片中的代际沟壑在经过了简单冲突式体现之后进入了影片深层结构部分，依靠着内外嵌套的旅途解决代际之间的相互理解问题。一方面是回忆中为了生活时刻在奔跑，在奋斗的小宝，另一方面是离家出走在高铁上翻开了“发财日记”的天意，跟随着日记上的文字，观众得以看到一段段回忆，因此这两段旅途是相互嵌套着的。最终少年浪子回头，底层虽未能摆脱旧身份，但也收获了爱情，家庭美满。