春桃电影好看吗

2022-02-27 19:12 作者：香斓韵雅Q 围观：次

香斓雅韵2019/原创首发

严歌苓："漂亮和美丽是两回事。一双眼睛可以不漂亮，但眼神可以美丽。一副不够标志的面容可以有可爱的神态，一副不完美的身材可以有好看的仪态和举止。"我一向认为女人的美丽并不在于年龄和样貌，而是来自于精神思想独立所散发出的人格魅力，她气定神闲的微笑，风轻云淡的淡定，风过无痕的从容。她是一位有趣的女人。电影的场景不仅富有真实的生活气息、画风纯朴，有一种诗意温暖的美感，整体的意境，有一种欲说还羞的沉重。故事随着晨曦徐徐拉开帷幕，春桃背着竹篓穿过寂静的小巷来到城墙下垃圾堆捡废品，完事后她又挨家挨户的去换洋火柴，她本出身于殷实之家，可在新婚之夜村庄却遭到土匪袭击……

《春桃》电影所表达的正是这种强悍心灵的意境，强悍人灵魂的爱情。《春桃》是由南海影业公司、辽宁电影制片厂联合出品，（出品人陈光忠、纪中、制作人杜泰英、李东德、监制龙森林、于兆谦、凌子风执导）、刘晓庆、姜文、蓸倩明等主演的剧情片，于1988年在中国大陆上映。1989年第十二届电影百花奖最佳故事片《春桃》获奖、最佳男女主角刘晓庆、姜文获奖。被评1988年广播电影电视部优秀影片奖《春桃》，该片改编自许地山同名小说，讲述了春桃和李茂在新婚之夜被土匪冲散后，她到北京城以拾破烂为生，并和刘向高同居，双腿残疾的李茂回来后，她和两个男人共同生活经历，最终以挚诚挚爱迎得情感的"初心"。

凌子风「刘晓庆、姜文、曹前明」再现《春桃》挚诚。

阿尔贝加缪：“一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。"

凌子风（导演）：（1917年—1999年3月2日），原名凌风，曾用名凌项强，出生于北京，中国内地导演、编剧、演员，毕业于南京国立戏剧学校。

1935年一编导独幕剧《狱》，该剧是凌子风在学校时代的第一部自编自导自演的作品。1938年，编导的独幕话剧《哈娜寇》获得晋察冀边区鲁迅文学奖。1984年，执导剧情电影《边城》，他凭借该片获得第5届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1985年第9届蒙特利尔国际电影节评委会荣誉奖边城（获奖） 1985年第5届中国电影金鸡奖最佳导演奖《边城》（获奖）。1992年，执导剧情电影《狂》。1999年3月2日，凌子风因病医治无效在北京逝世，享年82岁。

《春桃》一部撼动女性传统观念的电影，凌子风有着令人发烫的热情，不知疲倦和恨不得一年拍二十部戏的拼命精神，博才多艺和丰富的艺术想象，以及即使倒霉到底也要生活得舒服自在的乐观精神和生活态度，甚至连着装也要与众不同等等。在中国电影史上，凌子风可能是一个拥有疯狂梦想最多的导演。特别在新时期，更是常常天马行空、语出惊人。他是现实中的作家，又是艺术世界里的孩童，简单、天真、浪漫、惜懂。而且，他的电影贯穿着一种人性情怀，他赞美女性、讴歌女性、崇拜女性，他喜欢真，他相信善，他热爱美、追求美、表现美，他的诗情画意的空镜头，他的情景交融的传统美学风格的孜孜追求，基本贯穿了他所有的影片（西南大学沈大春评）

凌子风导演是第3代导演，中国电影领军人物。《春桃》是一部憨厚女性情感心灵悸动的电影。你是否有被感动到那份的追求挚爱的感情；那份独立自主的女性宣言更让人仰慕。孰是孰非，有时候维持传统观念未必正确，如果理性的诠释情感生活法则，也许才是真正归宿。

《春桃》是一部耐人寻味的电影，它所表达是女性的尊严与独立更需要靠自己努力诠释生活成为主人，而不是被动着寄托在别人身上，只有靠自己才能做回真正的自我，同样对我们现在的女性产生深远的影响意义。

中国社会对女性的要求是苛刻的。她们需要屈服传统枷锁挑战所谓的规矩，却又抵挡不了新时代潮起潮落。所以女性的觉醒是受压制的，也暗示了中国社会的觉醒是缓慢的。春桃在2个男人之间徘徊和犹豫不决，宛若电影所处的时代那样，是在过去与现在，传统与末来的十字路口不断徜徉。

春桃是逆袭传统的，但她对传统又抱有本能的愿望和善意；春桃是希望拥抱现代的开明者，但她对现代的未知不敢浩然前行。80年代的中国就是如此囧境中“进三步退两步”的状态中“摸着石头过河”。

凌导用它大手笔诠释女性在30年代旧中国缩影，代表着女性从封建王朝转化觉醒，作者用娴熟的执笔，文风朴实，凌导的细腻心理刻画，人性压抑下的情爱。在选择自我婚姻道路上彻底拥有自主权。

它是《一江春节向东流》、《小城之春》的翻版，同一时代的人并不同命。凌子风导演抓住人物鲜活命运，给旧中国当家作主的女性带来一丝春风。做自己做回真正的女人，也正是影片的妙笔生花之处。

3位演员诠释爱的心灵，在备受煎熬低转高转百折千回人性所向，由无奈转化为情感共呜。爱就要爱的漂亮、纯碎，这才是凌导的精髓之作。卢梭："生活得最有意义的人，并不就是年岁活得最长的人，而是对生活最有感受的人。"

刘晓庆（春桃）：一位美丽的独立女人，一位耐人寻味的女人。

严歌苓："一个吃惯了一种苦头，而把吃另一种全新的苦头看成见世面的乡下孩子，他笑起来眼睛几乎全闭上，嘴巴咧得很大，可以想象，他再苦都不会失去笑容。"

刘晓庆，1952年10月30日出生于重庆涪陵，1970年毕业于四川音乐学院附中。1979年凭《小花》崭露头角。1987年因饰演《芙蓉镇》“胡玉音”荣获第7届中国电影金鸡奖最佳女主角。1989年凭《春桃》获得第12届大众电影百花获。2019迈阿密电影节华语电影终生成就奖（获奖）2018改革开放四十年中国十大优秀演员。

首先刘晓庆毁誉双关，她是著名的演员，也是驰名中外艺徳冠名的艺人。她以深情张力演泽角色的心理机智朴素的语言刻画戏中人心中的梦，再圆梦时，她果决的观祭力、对事物的判断力惊人。为了生存，她在北京城墙根下炼破烂租房居住。卢梭："人生而自由，却无往不在枷锁中。"

但她从不叫声苦，每天大街小巷转悠看，自得其乐，她觉得辛苦一点是值得的，并不会损失什么。在经济萧条的30年代旧中国，大部分人饥不裹腹，而她起码靠自食其力能够安稳度日子。

因为婚宴上遭遇土匪......她只能孤身一人从老家仓惶逃烂北京，为了生存她以拾破烂为生，此时她遇到真命天子向高，2人同病相恋，向高读过几年书，他经常能从春桃捡来的垃圾中找出一些值钱的物件，然后卖给上流人士。两人相依为命生活在一屋里，虽然粗茶淡饭，但也算过的有滋有味，不过两人虽有夫妻之事却没有夫妻之名，在外人看来他们属于姘居关系。

一位异地逃难讨生活的女子自然以倒腾破烂为生。不怕苦、不怕累、不怕脏，更有女性独立思想的精神。应该说她的心灵纯洁高尚，有自主意识能力，在旧时代的女人中独占翘楚很让人佩服有胆、有识、有个性的一位女人。

春桃首先在经济上是自食其力，不需要依附男人或者婚姻苟且活着，这是她能拥有独立思想人格魅力的精神。再面对颠沛流离的艰辛生活，她一直以自己的意志去对抗和选择，把流落街头的前夫李茂救赎当成一己任，用自己善良挚诚回报感恩。

几年后，春桃有一天路过什刹海旁边的小市，听见有人叫她的小名，她吃惊地看见一个没有腿的、蓬头逅面的男人瘫坐在地上，正乞怜地望着她。原来，这是与她拜过天地应称的丈夫李茂，她不忍心看李茂饿死街头，把他带回家。一间破屋里住着两个男人和一个女人，为了使自己或任何一方不至于流落街头，三个人都在努力克制自己，试着去接受这个难以接受的现实。但不管春桃怎么固执地坚持"咱们三个人就这么活下去"，两个男人都希望和春桃有个正常的归宿。

虽然也是出于同情和怜悯之心，尽自己最大努力提供帮助。把他当做亲人一样来照顾，这样挚诚的感情，一女待二夫之说是实行不开的，男权主导的世俗框架中，只会被人耻笑而不容忍的。两个男人无法有勇气去抵触世俗与偏见，也无法抗争社会制度。

刘向高终于出走了，春桃这时意识到她是爱他的，不顾一切去找他。当她怀着失望心情回到家时，又发现李茂自杀了。她救下他，从此两人以兄妹相称。不久，刘向高受爱情与良知的驱使，又回到春桃身边，李茂为他们的团圆感到欣慰。严歌苓："最美丽的女人不是她自身，而是她营造的美丽氛围。"

影片中诠释的不仅仅是一个拾破烂儿的女人而是人性问题，实际上是破解30年中国传统文化迂腐，让男人成为三妻四妾，让女人成为男人的附属品，很少有女人能够依靠自己而活着，总是要嫁人或者选择婚姻美满诠释自己的生活自主权.。

《春桃》刘向高、李茂的情感的"初心"

20世纪30年代，因受西方某些洋派潮流，至使一些文人思想觉醒，象张爱玲、林微茵、丁玲等先期受到新思潮的影响，妇女的解放追求婚姻自由的幸福正在影响中国的变化，追求婚姻向往正在催生女性的进步。

影片更快加强女人靠自己的份量，女人必须靠自己，才有自信和驾驭社会与男人的能力。凌子风导演是通过理性能力积极影响女人们自觉利用自己智慧来主管生活的全部，争取为自己获得那一份生活的自由。

应该说刘晓庆演泽的非常棒，一举一动诠释着魅力女性朴实形象。她和向高每一天的日子嘻嘻哈哈津津有味。贴狗皮膏药那场戏能看到春桃和向高之间，真实流露夫妻二人的挚诚挚爱，一拍即合的好搭档，生活好伴侣。

春桃是卑微身份倔强生活理念的女人，但是她出生于富贵之家，心中有盏永不熄灭的灯。所以遗留下来的传统教养她具备好恶习惯。每天回家都得洗澡，换上朴素衣衫，总是把自己拾缀香喷喷的，可见她对家庭生活的修性，这一点值得人夸赞。"心有多大，舞台就有多大。"

姜文（刘向高）：一位醇厚质朴的好丈夫，一位有思想见地好男人。

严歌苓："哪怕没有轰轰烈烈，但有个人时刻在你身边相依为命，那种长相厮守才是让人羡慕的神仙眷侣。我也相信，这才是真正的爱情。"

姜文，1963年1月5日出生于河北省唐山市，中国大陆演员、导演、编剧。1984年毕业于中央戏剧学院，24岁即凭借在《芙蓉镇》中的表演获得了1987年大众电影百花奖最佳男演员，1988年柏林国际电影节金熊奖的《红高粱》，2012第31届香港电影金像奖最佳。2015年第65届柏林国际电影节主竞赛单元（金熊奖）。《一步之遥》（提名）中国电影华表奖。

该片是刘晓庆和姜文继作品《芙蓉镇》后的第二次携手合作。刘向高是一位朴实忠厚的年轻人，他以淘宝为生，也就是从春桃拾搡垃圾炼出宝贝，（老北京有一些古玩丢弃的宝贝），以能够让有钱人看上的物件，赚取微薄收入。

春桃再北京胡同里拾破烂的艰难困苦中和向高一拍即合，两人同病相怜。长期共同生活命运拴在一起，你敬我一尺、我敬你一丈，再拾破烂日常中慢慢碰撞，爱情自然心中奔放。于是两人同居在一起，街坊邻居也慢慢承认了他们之间的关系，但是他们没有婚姻合法手术，只把他们看着苦命鸳鸯的关系，这让向高很为难的，可春桃不在乎……

（春桃的果敢见地令人佩服，只有心中有强大天地的女人，才能主宰生活颤音）。

《春桃》刘向高、李茂的情感的"初心"

邻居们看不过意，希望他们早日拜堂成亲，但是春桃有自己打算，再期盼着什么……她希望再考虑，暂时不动，这让向高心里七上八下摸不着门，姜文演泽一个底气不足的入赘丈夫，他那么老实，那么听老婆话，那么体贴，日子就这样一点一滴慢慢继续着……两人互相尊重，春桃决定一切主意己定，你情我愿的一块儿过着……

日常生活悄无声息流失着，有趣的是日常生活中两人逗趣互相抬爱。春桃不许向高叫自己媳妇，可见她的独立自主性有多强。春桃认为没有喝过交杯酒，没有拜天地，算不上真正两口子。在理不清情很难的情况下，春桃也只能如此。

（婚姻对于女人尤为重耍，春桃不是不要婚姻家庭而再等待那个与她有过婚约男人出现，以便解快未尽的心愿）。

春桃的态度令向高突然离家出走，这时春桃才意识到向高的重要，可已经接连失去了生命中最重要的两个男人？也不能改变春桃的"初心"。过往相遇的情份在空气中游荡，日子仍然还要继续，毕竟绝望只是感觉生活才是实质。清晨春桃带上草帽，背上竹篓准备出发，但缓缓推开门时，她在清静的小巷中隐约看见李茂和向高的欢迎。

向高是明智的，他一心想过正常的婚姻生活。而春桃在等待一个梦，也许圆梦之人的"初心"才能回归。于是向高决定离开春桃，以缓解自己的渴望和心安理得。

《春桃》刘向高、李茂的情感的"初心"

刘向高是春桃再北京认识相依为命的男人。他和春桃日子虽然过得辛苦，但很幸福，他最大的心愿就是正式娶她为妻，但总是被拒绝。和春桃结过婚的男人来到了他们的中间，三个人同睡一张炕。面对无腿的李茂，向高无法拒绝，但他又忍受不了世俗的眼光。他选择了逃离，但最终因为思念春桃又回到了老屋……

再向高的心目中春桃是好女人，他舍不得离开但是他也不能为3人统一与社会舆论抗争，他只能离开成全他们。应该说他是一位醇厚善良有“爱”心的好男人。以牺牲自我的期盼成全对方，也是一位受人尊敬的好男人。

（好男人在任何时候都会做到大气风范，在大是大非面前，个人生活感情面前，他应该放的下，也能拾起丢的下，作为仁义丈夫的做法，让人佩服之至）。

两位男人的悄然离去，令春桃回想起往事种种情绪在一瞬间崩塌，所有的欢声笑语和伤心失望最后都化成了暗红色围城下他爱人深深的背影。这部电影堪称女性意识觉醒独立影片，首先女主人春桃经济上是自食其力，不需要依附男人或者跪舔婚烟求活，这是她面对颠沛流离的命运和艰辛环境的抗争，是她一直以自己的意志去对抗和选择。叔本华："人性一个最特别的弱点就是：在意别人如何看待自己。"

曹前明（李茂）：一位身残志不残男人，一位有着崇高灵魂男人。

严歌苓："他们的亲近发展得比种一棵樱桃还慢。突然樱桃满树是花了，他才明白两人谁也没闲着，都在偷偷上肥浇水。"

曹倩明饰演残疾人李茂被誉为超人，曾获得残运两枚金牌。他也是中国首位获得C5驾照残腿开汽车的人。被誉为“无腿超人”，这个无腿的男人创造了一个又一个奇迹。

在凌子风导演、刘晓庆主演的电影《春桃》中，他依然凭着自己的勇气和自信，成功地扮演了和春桃结拜过天地的男人李茂。他的奇迹，大约可以证明人们常说的一句话："不怕做不到，就怕想不到。"在他看来，人靠脑活着，他认为既然自己脑袋灵光，就说明没有比别人差的地方，信自己比信别人强。他的残缺生命，大约是上天给予我们正常人的一种深刻昭示：活着，你可以活得很好。

一天，春桃在街市上去拾垃圾，突然听到有人叫自己小名，原来这人让她很惊讶，就是和他拜堂成亲的李茂，他的爱人失踪多年了，突然出现在春桃面前，令春桃有点错觉。不过她认出不在乎周围目光。她把李茂接回家，尽管家里很贫困，甚至还漏雨，但是她的心底善良的，她出于满心同情与期待彼此的关系。

于是影片诠释了3人同住，街坊邻居与传统观念意识相驳，无论你多么善良，以多大的同情心去做好事，人们会用传统质疑的眼光看待你，这也就是春桃30年代所面临囧境。

用现实来说，这也是不允许的，人们嘴上不说也会鄙视你，你会很难做人。虽然有时候道德水准会要求一个人规范性执行，看似某些文明程度的东西是经不住是岁月推敲的。所以说懂得遵守社会道德才能迎来众多人喜"爱"。

春桃不仅很矛盾，李茂也很矛盾，必竟春挑和向高同居几年有了深厚感情。虽然春桃很有勇气承担李茂衣食住行，甚至打算以后开公司来成全，也是为了生存之需，但是社会的舆论令刘向高失去动力……

李茂因为自卑，受不了众人闲语，尽以自杀成全春桃向高两人婚姻，后来被救下。李茂是”爱“春桃的，双腿残疾，无法给春桃一个圆满的家。他想尽力做好只能如此离开，让春桃选择自己生活，这也是善良醇厚男人最好的抉择。

（李茂是受赞的，他的生存价值观能够坚韧不拔向上而在人世间荀活，可见他是一位坚强的男人，传递不仅崇高的心灵，这也是正常人生活的思维所不能做到值得崇敬好男人）。

最美好的情感也不过与此，互相尊重心灵相通感情，才会永远完善家庭幸福。曹前明虽然不是专业演员，他是残疾运动员出身，有着身残志更坚的体验。表达更清晰、更透沏人物心灵。令人唏嘘之余更让人惊叹。但是他的善良也感动了所有人，这也正是我们现在人心所需，某些人不因为自己残疾而苟活，身残志更坚的人之所以会受到人人的尊重，乃是他们的坚强意志和生活的冈需。他们更应该受到人们更多的尊重与敬"爱"。

情感依赖必须在相辅相成环境下安全有保障才能永远，落实夫妻关系必须是双方绝对安全的婚姻，才会让自己活得更安全更有保障。亚里士多德："幸福是把灵魂安放在最适当的位置。"

关于女性文化独立意识的"情感"思考。

严歌苓："所有的儿戏你不能去生生地斩断，本来儿戏自生自灭，你一斩，它疼了，它反而生了根，它反而至死不渝了。"

刘晓庆的春桃大胆勇敢有见地，她从不勒索和依靠别人，也不在乎别人的眼光与传统的观念，她重视自我体验感受，这样的女人魅力共存，让人喜爱之余又充满敬意。

"该片运用造型和细节的力量来传递深层的意蕴，揭示人物的灵魂，并形成了自己的风格。导演调动了诸般造型手段来刻画春桃，她特有的破草帽，特有的背筐，黑白二色的衣服。从正面和背身入画的多镜头多角度入手，多次重复和变化的画面：春桃在暗红色宫墙下的沉重步履，疲惫地吆喝，这不但“叙说”了春桃所处的时代和环境，职业与处境，也让观众如同身受地感到春桃所受的压抑。这一系列寓意深刻又富于造型美的造型，赋予了春桃感人的魅力。这是一部女性经典文化独立意识的女性影片。"

影片戏剧化演绎了30年老北京的一些人文景观以及小区胡同的故事，关爱它诠释的是人性之中的真情所致，追求的是朴实挚诚生活，让现在人们能感受到那时代生活艰辛，作为一位逃难女人，无家可归的女人，她能够养活自己同时还能帮助两位大男人成为左膀右臂厉害之极。

苏格拉底："世间最珍贵的不是“得不到”和“已失去”，而是现在能把握的幸福。"一个女人能够有自己的见地，并且说出了自己的心里话，李茂是爱她的，春桃是幸福的，因自身残疾无法给予家庭安宁保障。最后他的抉择是明智的，也是让人欣赏的。

春桃用一己之力成功的帮助到了两位男人，这是人性之中美的升华，虽然她说了"我谁的媳妇儿都不是，但我就是我自己，我就是为自己而活，"的朴实声音应该让我们现在的女人有所启发，人家干什么事儿都必须自己说了算，这多美好的声音。

刘晓庆入戏快，某次拍捡垃圾的一场戏，天很热，刘晓庆背着个大筐，戴着个草帽，脚腿都打了绑腿，再太阳下烘烤着，下边是垃圾，虫子都不厌，作为演员来说，她的敬业精神可歌可泣，她没有一丝抱怨。眼药水、喷雾剂她都不需要。拍完后，摄制组所有的人对刘晓庆充满了敬意。

我也想守护着和向高真挚的感情，但在男权主导的世俗框架中，人们可以容忍男人三妻四妾，但绝对不能容忍女人有两个丈夫，一女待二夫，是被人耻笑的，否则女的声名狼藉，那么男的也无法抬头做人，所以李茂相告，刘向高出走，彻底颠覆了3人岌岌可危的关系，且为了所谓的男人尊严。在互相理解体谅基础上试图确认淳朴的归属，可春桃只有一句话，"我就是我自己"具有独立人格意识。

她根本不在乎世俗的流言蜚语和偏见，甚至想好了3人开公司共同生活，但李茂和向高没有这种对抗世俗的勇气，所以最终都一一选择离开，但最后春桃独自走在宫廷墙下时，你可以说她是伤心的、忧愁的、孤独的，但不能说她是可怜的，因为她始终能拥有自己是为自己而活着，而不是为了那可笑的世俗规矩。苏格拉底："想左右天下的人，须先能左右自己。"