创始者电影好看吗
本文作者：不雨亦潇潇
今年最强献礼片非《1921》莫属。
它聚焦1921年前后的故事，全景式重现了百年前波澜壮阔、开天辟地的历史时刻。
来自五湖四海的热血青年们，突破国际各股势力的监控和追踪，集聚在上海召开中国共产党的第一次代表大会。
影片让观者们见证了中国共产党成立这一开天辟地的伟大历史，给人以深刻的视听体验。
观影之后，给我最直观的感受就是，它虽然是在讲述重大革命历史故事，但其中也有谍战片里的国际化视野和蓬勃的少年气息。
一、 真实化叙述故事
电影《1921》主要是选取历史的横截面，把鸦片战争后到“五四”运动前的历史大事件快速展现给观众。先人前赴后继，寻找挽救中国的良方。
这时一批平均年龄不到28岁的人在各地成立了共产组织，北边由李大钊先生领导工人运动，南边则有陈独秀先生从事教育工作。为了将各地的共产组织联合起来，更好的开展活动，中共一大的召开迫在眉睫。
1921年，以这个重要的年份展开建党的故事，电影主视角选取的是李达和王会悟夫妇作为重要的叙事视角。
原本多角色的电影里，很难突出一个重点。选取黄轩扮演的李达和倪妮扮演的王会悟的生活戏份，也是有据可依。一是因为一大主会场定在上海，而李达与王会悟是具体负责会议展开的筹办人。二是想要通过生活戏份的介入让我们的共产党的创始者更接地气。
夫妻俩的感情是如此纯粹，并不宽裕的生活并未拆散他们，二人是一对夫妻更是革命战友。同时，两人柴米油盐和革命生活也给电影增添了不一样的色彩。
另外，电影还创造性地加入来了国际视角。不止是走马观灯的展现人物，而是把相当一部分篇幅留给了国际势力的角逐，把中共建党事业置于更加宏大的国际历史背景中。
日本特高课、上海黄金荣的地方势力、共产国际代表马林这三方势力的斗争，给影片增加了谍战元素。也证实了当时多方势力给中共一大的召开带来了阻碍。
电影中还有很多让人印象深刻的生活化细节。
历史照片中的李达是光头形象，在电影中李达便有一场剃头的戏，戏中剃头的师傅问他，为什么剃头？李达回答：成家。
还有一场毛泽东去李达家做客吃饭的戏，俩人都是湖南人，但因为李达长期伏案写作已经吃不了太辣的食物了，所以当他看到饭桌上没有辣椒时，就脱口而出：完了，湖南完了。
而这些都是史书有记载的真实事件，电影用生活化表达出来，更加的接地气了。
不仅有剧情上的小细节，剧组在道服化上也处处透露着真实二字。
电影“五四运动”片段时，陈定秀、卢隐、王世瑛、程俊英这四位来自北京女子高等师范学校的女生是当时比较出名的“五四四公子”。她们上街游行的着装和其他学生是不一样的，剧组真实还原了“五四四公子”自己设计的统一着装。
还有就是电影中公共租界的车是右驾，法租界是左驾，当时的黄包车是至少要挂两个车牌，这些细小的细节，电影都按照真实的历史还原。
也许这些微小的细节对观者来说并不会引起太多的注意，但对于创作者来说里面包含着对历史先烈的尊重。
二、 诗意化镜头语言
有人说电影把历史革命题材拍得过于诗意化，太美太梦幻难以真实的展现出旧上海贫困的一面，但我想这可能也是导演故意为之。
首先，从历史层面看，中共一大的会址以及会议代表的活动区域并不属于贫民区；
另外，创作者之所以在电影里打造出这样一个流光溢彩的十里洋场，一来是想表达这么美好的地方被外国人霸占，中国人反而成为了外人的无奈之感；二来革命者奋不顾身寻找挽救中国的方法目的就是想要中国处处都是这么繁华，让自己的国民去享受他们应该拥有的。
而且电影本就是艺术化的表达方式，为了给观者更好的视觉体验，打造一个十里洋场也不足为过。
电影中诗意化的画面表达还有很多。
例如，毛润之杨开慧分别时的那身红衣。烟雨濛濛的湘江边，杨开慧穿上自己最喜欢的红衣与毛润之依依惜别，低声问一句“你能不去吗？” 两人情不自禁地拥抱，看的何叔衡慌忙用伞遮住脸。短短几个画面勾勒出新婚夫妻的别离之情，带着中国传统文化独有的浪漫意境。嘉兴南湖，烟雨红船上，王会悟一身藕粉纱裙撑一把油纸伞端坐船头，远处烟波浩渺，身后是新生的中国共产党第一次代表大会激烈的讨论时刻。虽然看不清前路，但一切充满希望。
毛泽东在上海法租界的欢庆队伍中奔跑，却被阻挡在大门外。青年毛泽东辗转北京、上海，最终在上海法租界，庆祝法国国庆的烟花盛会上，一路狂奔，内心彻底完成了从知识青年到革命者的转变。
这些诗意化的镜头语言在热血的历史时刻扑面而来，或许才是电影最大的魅力所在。
三、年轻化表达主题
革命领袖说过：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”
根据党史记载，参与中共一大的代表平均年龄只有28岁，最年轻的代表邓恩铭不过才20岁，这里不得不说，少年强者则国强。所以他们有书生意气，有指点江山的豪情壮志，有着激昂的青春和稚嫩。
说他们是少年，并不是说他们幼龄，而是他们身上有股接近年轻人的果敢和冲劲。在那个年代，他们敢于与敌人斗智斗勇，面对迫害绝不妥协，积极投身革命，他们身上散发着肆无忌惮的少年意气，为建党伟业奋勇起身。
大概就是为了表现少年的英气，避免革命题材电影过于沉重，创作者才会选择了很多年轻的演员来扮演，给电影增添了许多明亮和稚气。
比如，刘昊然扮演的刘仁静，王俊凯扮演的邓恩铭，刘家祎扮演的王尽美，他们三人在电影里形影不离，结伴去外面见见世面，嘻嘻哈哈的表演反而给电影添加了几分朝气。
影片最后，宏大的战争场面和强烈的音响，形成了鲜明的视听效果。一面是宏大的主题渲染电影的英雄气和史诗性，一面是电影竭力表达年轻革命者为中国奋不顾身的勇气。
电影的结尾，老虎凳上邓恩铭被捆绑折磨得不成人样，脸部抽搐，嘴里发出咆哮，隔着屏幕都可以感受到受刑者的悲痛欲绝。
李汉俊被反动派乱枪打中，瘦弱的身躯瞬间倒在血泊中。
杨开慧被关押时，敌人只让她和毛泽东脱离关系，而杨开慧毅然决然地说：“让我跟毛泽东脱离关系，除非海枯石烂。”最后被残忍地杀害。
但我看到他们的眼里始终都含有光亮和希望。
电影让我们懂得很多年轻的革命英雄，以1921年划开了新的历史篇章，他们在用自己的生命守护中国，用自己的行动捍卫着尊严。
最后电影的着力点不单单是在陈述一个历史故事，更像是一种主观情绪的表达，是对一百年前那群慷慨激昂的年轻男女致敬。百年后，用电影汇聚了对建党立业青年深沉的爱。
四、
1921年7月23日，中共一大召开，宣告了中国历史进入了新的篇章。
历史在时光里沉淀百年，电影《1921》再度把镜头对准1921年前后的波澜壮阔，全景重现百年前的历史时刻。
中共一大的召开完美勾勒出一群为共同理想奋斗，为国家谋出路，以青春改写中共革命史的热血青年形象。
《1921》，值得一看！
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