韩国导演电影好看吗
韩国的新人导演作品，是非常神奇的存在，特别是入围了韩国三大电影节（青龙、百想、大钟）最佳新人导演奖的，几乎是神仙打架。
下面是我整理的近五年来，韩国三大电影节的新人导演获奖作品，评分有高有低，但整体水准很高，类型多样，保证好看不踩雷。
比如之前介绍过的，让刘亚仁二提影帝的《无声》（豆瓣7.3分），洪义正导演自编自导，刚刚拿下2020青龙奖的最佳新人导演，今年又入围了百想的6项大奖，几乎包揽了所有重头奖项，非常牛掰。
2019年横扫韩国三大电影节，并最终拿到了大钟奖新人导演的金宝拉，凭借着冷门佳作《蜂鸟》（豆瓣7.9分）甚至打败了奉俊昊，拿到了百想的最佳导演。
金宝拉的自编自导之作（她还拿到了青龙奖的最佳剧本），13岁少女的成长故事，偏情绪意识流的青春片，融入了导演自己的个人回忆，又因为1994年圣水大桥坍塌的重大事件，勾连起了群体回忆，韩国人自己看的时候肯定超有共鸣，也难怪拿了那么多奖。
横向比较来看，我觉得，三大电影奖里含金量最高的是青龙奖，其中，我最喜欢的是2016年最佳新人导演尹佳恩的《我们的世界》（豆瓣8.4分）。
同样是情感细腻的青春片，这部片子比《蜂鸟》要残忍的多，不是剧情上的惨烈，是那种无声胜有声的张力。
这部电影从开场第一个镜头就会直接带你进入孩子的世界，那个本应童真浪漫却并非如此的世界。
10岁的李善和同学们一起玩躲避球，没有出现一句欺负她的话，但大家都很默契地不把球传给她，看着李善很认真地参与着大家都刻意避开她的游戏，我心都碎了，而这不过刚开始而已。
看的时候我一直想到叔本华大大说的“人性都是卑劣的”，那卑劣的种子可能早早就种下了，或站队，或帮腔，或旁观，都在有心或无意为卑劣的种子浇水施肥。
电影里的小朋友演得实在太好了，好到让人怀疑是否就是他们自己的亲身经历，特别是小女孩的表演，细腻有层次，吊打很多大人。
姐弟俩有一段对话特别有趣，姐姐好奇弟弟为什么一直和欺负自己的人玩，弟弟说“如果他打我，我再打他，那我们什么时候才能开始玩，我只喜欢玩”可不是嘛，忘了初衷才是最可怕的。
当然，新人导演的获奖作品并不全是上面这样冷门的青春片，也有很多兼具社会性、艺术性或话题度的好片子。
比如拿到百想最佳新人导演的《82年生的金智英》（豆瓣8.6分），讲韩国慰安妇的《鬼乡》（豆瓣7.5分）是大钟最佳新人导演的作品。
还有豆瓣影迷非常爱的《辩护人》（豆瓣9.2分），导演杨宇硕也是同时入围三大电影节的最佳新人导演，并最终拿到了百想的新人导演奖。
除了偏艺术性的作品，也有纯商业化的新人导演作品也同样可以拿奖，比如大家非常熟悉的《釜山行》（豆瓣8.6分）就是百想的最佳新人导演奖。
青龙奖最佳新人导演李相槿的《极限逃生》（豆瓣7.5分），就是妥妥的商业大片，不仅自己拿到了最佳新人导演，还让曹政奭和允儿分别入围青龙奖的最佳男女主。
除了上面这些已经获奖的，还有一部去年大火的新人导演的长篇处女作《电话》，在网飞上线，忠武路90后新人导演李聪贤自编自导，把时空链接的老梗玩出了花，豆瓣7.6分，刚入围了百想的最佳新人导演和最佳女主角。（不爆冷的话，最佳新人导演不是他就是《无声》的洪义正）
可能是网飞爸爸不差钱的原因，这部新人导演的作品制作上很精良，双女主朴信惠和全钟瑞，一个有热度，一个有炸裂演技；配角也很强，有娃娃鱼李东辉、金成玲和黄金配角朴浩山等等。
导演本身也是帅哥哦，放一张现场采访的新闻图，大家感受下。
这部电影的成功，说明韩国的90后导演已经正式杀入忠武路，并且拍出了被市场接受的商业片。国内现在也有关注青年导演的FIRST青年电影展，不过目前有获得市场认可的90后导演吗？（欢迎牛人科普）
总结一下，韩国这些获奖的新人导演作品几乎都是自编自导，剧本扎实，确保个人的高度表达，能请到忠武路一线演员，保证影片质感，以及票房号召力和影响力。
从制作水准上来看也很少有五毛钱特效，像内地新人导演作品《心迷宫》（豆瓣8.7分）里手持摄像几乎影响到电影质感的几乎没有（插一句，这部新人导演的作品超棒）。
内地现在有宁浩的坏猴子专门扶植新人导演的项目，所以才出现了文牧野的《我不是药神》这样的高质量好片，但也有很多新人导演因为缺少投资，只能请非专业的素人演员，比如《平原上的夏洛克》（豆瓣7.9分），导演就把自己的爹找来演男主了，不过倒是歪打正着，几个朴素的农民大叔，把这部黑色幽默片演活了，非常推荐！
歪了个楼，从韩国的新人导演滑到了内地的新人导演，反正，只要是好片都值得一看。
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