一页台北电影好看吗

可能是眼光差异，有人把这部电影与科恩兄弟等人联系在了一起，不过比起名导们的坑蒙拐骗黑吃黑，这样的说法实在太抬举《一页台北》了，过于偏离事实。影片口味清淡，经不起琢磨敲打。表面上它是一个多线并行的故事，实际上并不严谨，内里的联系松散得可以。像小凯去找豹哥，鬼都知道他要当冤大头，被叫去取东西，从而让不同人马撞在一起。如果注重故事节奏，那慢悠悠的《一页台北》估计会让许多人抓狂。看那些骑车吹风的镜头，松软静寂的音乐一起，这明明是又一组青春爱情小调，关警察不法分子何事？他们只是夜色里一道明亮的陪衬。

所以，《一页台北》的连接点是《巴黎，我爱你》，普通又不平凡的一夜，暗生情愫的男女、投机取巧的团伙、便利店员出勤警察，他们在台北这座城市里追逐跑过，气喘吁吁或者轻松自在。年轻人当帮手兼职打工，他们的命运里充满各种可能，其中就包括了相遇和爱情。电影表面上写人，实际上写的是城，这几年最最流行的城市映画志。而说到对岸的台北和关于城市的宏大命题，杨德昌作品是华语电影界不可逾越的一座巅峰。结尾处，《一页台北》用“谢谢杨导”的一行字来道明了这一点，从而印证了我的多处设想。

在《麻将》里，夜景相当重要，纶纶和马特拉拥吻的背景就是人流穿梭的夜市。影片表现的人物对象是年轻人，故事牵扯到遥远的法国以及一个不务正业的四人团伙（演员里面都有柯宇纶）。《一页台北》里，晚上的书店、夜市、小吃摊、捷运站和马路公园被一一呈现，一个不落。主人公饱尝异国相思之苦，沉浸在自我世界当中，法国成了他可望而不可及的一处地方。这一方面是出自法国等同于浪漫的想象，就连电影的外文名字都是用法文而不是英文（陈骏霖是美籍华人身份），还有一点是这片子面向欧陆市场，陈骏霖的短片《美》和《一页台北》都是柏林参赛。

《美》是《一页台北》的雏形，美是一个女人，同时指的又是夜市之美、台北之美。《一页台北》把日常生活搬进了电影当中，比如最近说要来内地经营的诚品书店。都是书店，真要说特别到哪去，好像也不至于，那只是电影的一处取景地。看这部电影，有时候会觉得台北跟内地没什么两样。警察一来，小贩们卷起东西撒腿开跑；公园里练舞的中年妇女，无比投入；总是潮湿的路面，反射出城市的各种灯光。我想起来刚到台北的朋友说：从高架上看台北市中心，除了高得突兀的101大楼，楼房什么跟广州甚至长沙也没什么两样啊。我相信这是真的，许多人想象台北有多美，那只是不容易亲自过去，因距离产生的美感。

要说电影有特别点的地方，那可能是冷幽默和古怪人物，从缺乏表情的高高、几个橙色西装的土炮到一口一个学长的跟班，他们占了些外形上的便宜。至于故事上，我真愿意把《一页台北》归入《听说》等电影所组成的“行销台北计划”，它们推销的不是别的，只是一种城市文化，告诉你去了台北该看点什么，逛下哪儿。