非我电影好看吗
YO ~继续过年好！欢迎来到春节档小系列第四部，文牧野的《奇迹·笨小孩》。
春节档观影人数相对更多讨论度更高，每部电影题材和类型都不一样萝卜青菜各有所爱，点评皆为个人主观观感，优缺点都会聊到，喜欢你就点个赞，不想看也无所谓，会有剧透，321开始。
时隔3年多，文牧野带着自己的第二部长片，此前看完预告片后，《我不是药神》的熟悉感就扑面而来，看完电影后，这样的熟悉感和似曾相识更深，但两部之间又存在不小的差别，接下来我们就来试着慢慢深入探讨。
《奇迹·笨小孩》故事背景发生在2013年左右的深圳，由易烊千玺饰演在深圳艰苦奋斗的20岁年轻人景浩，性格直率脾气有点虎，一人带着6岁多的妹妹两人相依为命，但妹妹有遗传先天性心脏病，需要在8岁前做心脏手术，否则越拖越危险。
景浩开着修拆手机小店铺日子过得紧巴，想要短期“暴富”拿出大几十万的手术费，只能铤而走险堵上家当，低价收购一批被退回的问题手机，想利用自己的技术修好再提价卖出赚取差价。
但谁曾想问题手机买回后，正好出台打击翻新机山寨机的法律法规，眼看这批货就这么烂在景浩手里，对于景浩来说亏本没关系，但赔上的是救自己妹妹的未来，景浩不认，他艰辛找到了手机原厂商，试着想用自己拆机的技术，把所有手机拆成零件卖回给原厂商，原厂商老板给出苛刻的条件，没有定金并通过质检就收。
穷途末路的景浩只能接受这次更大的赌注，因为他已经没有退路。
作为命题作文的《奇迹·笨小孩》，文牧野不止一次在访谈中聊到，他首先想做一位职业导演，看过他的两部电影，我觉得文牧野是称得上非常高水准的职业导演了。
影片总体观感是工整，不出错，每场戏，每个镜头，每个细节都力求做到行业内的一线水准。
整部电影十分流畅，节奏把控很稳，尤其是每个画面的衔接，每场戏的转换，似乎在之前已经在分镜脚本中做好做足了，完成度可以说接近满分，注意我说的是影片完成度，不是说影片本身是满分。
或许也正因为如此，文牧野才又被称为文保保，不管那场戏拍得多么好，总归还是逃不掉要多保一条的命运，以防出错和后期素材不够。
从《我不是药神》我们就体验文牧野用快速画面交代角色关系，以及推进剧情的功力，来到《奇迹·笨小孩》文牧野依然稳得一逼，用更为密集的素材去串联起整个场景的空间和气氛，并拉着观众去跟着故事的进程往前走。
开头出字幕景浩起床叫醒妹妹起床上学的那场戏，几乎没有台词的快速剪辑，一组照片划过交代人物关系，哥哥上香给母亲，并叫醒妹妹，两人一起刷牙，说明家中老大就只有哥哥，妹妹吃药并有长期药盒说明身体有问题，短短2分钟的戏，把兄妹关系和基本处境都交代完毕。
有没有《饮食男女》开头内味了，当然我知道李安导演功力更深。
最紧张的还是景浩追动车那段，靠着平行剪辑去拉扯最大的戏剧张力，还从中把广州的大街小巷子拍了个遍，那些快速的画面剪辑和骑车或奔跑的镜头，有没有《贫民窟的百万富翁》内味，那部电影同样也用了很多或平行或交叉的多线剪辑。
这一段刺激的追动车戏，让观众为景浩能不能赶上动车捏了把汗，就如网上热评说的，他追的不是动车，追的是妹妹的命。
影片类似这样的段落还有很多，文牧野喜欢把大量的有效画面素材进行拼接剪辑，去让整部电影的空间环境更通透，从而加快叙事的进程，也能让整部电影充满更多细节。
比如景浩的拆机修复那场戏，也同样是不需要一句台词，我们看完景浩发现问题手机的一个电容并轻松替换修好后，观众和景浩所想的一样，觉得这批手机可以低价收购再倒卖了。
再比如景浩租下集装箱改成拆机小作坊的那段，依然用了快切去完成整个小作坊初成型的样貌。
在影片但凡有BGM铺垫的戏份，画面并没有划水去放MV式的无效画面，而是依然能收获大量信息，把观众稳稳抓住在剧情中不会跳脱。
不过或许也正因为文牧野的这种职业性的专业，让整部电影的起承转合都被计算得过于精确，可以说是救猫咪节拍表的忠实拥护者了。
比如第5分钟呈现主题和铺垫，我们得知妹妹需要尽快手术。
第10分钟激励事件打开，问题手机出现。
半小时左右第一幕结束，进入第二幕，也就是影片真正要讲述的故事，景浩要把这些问题手机拆解成零件并通过质检卖回给原厂公司。
之后影片中段放置了两处“游戏时间”，一个是小混混过来砸场子，一个是婚礼。
接下来是“坏蛋逼近”，有人过来偷手机，景浩受伤，丢掉擦窗工作，房子也被房东收走，顺滑进入到节拍中的“一无所有”。
再之后进入到角色的“灵魂黑夜”，深圳刮起台风，因集装箱租金交不起要求3天内卷铺盖走人，全身湿透的景浩去求王传君给点定金被拒，主角心境跌入深渊。
就在这时影片第二幕结束，第三幕开启，众员工慷慨解囊同意拖欠工钱并可以“居家办公”，按时完成拆解任务并送检，结局当然就是圆满成功蜕变。
其实在《我不是药神》中，文牧野也同样采用了这样的剧作模式，目前市面上99%的商业类型片，都是能套上这种类似的节拍表。
但或许也正因为这样较为严谨照着框架去执行的影片，就缺少了一些灵动的惊喜和意外。
这也造成我另一个观感就是，《奇迹》和《我不是药神》的剧作结构似曾相识，就好像是换了一波人物和剧情，同样的手法再来一遍。
两部电影同样是有个明确的目标，同样是组队完成任务，同样是前面较为轻松，后面变得沉重。
不过虽然剧情编织和架构大同小异，但两部电影真正的核心区别在于主角的动机。且不说《我不是药神》是真实故事改编的，影片程勇前半段卖药是为了挣钱，后半段自掏腰包送药是为了救他人性命。这个角色动机的转变对于观众获得共情的冲击力是巨大的。
而《奇迹》中的景浩的动机或者目的就比较单纯和个人化，所以就升华的角度来看，景浩结尾的成就勋章达成，也很难让我获得创业或打工人更多的共鸣和感动。
甚至我觉得，结局就停留在他们电梯那场戏就好，不需要后面景浩功成名就做大老板出来秀一波，我的原因很简单，他们都做了大老板，或许就不太扣不上整部影片艰苦创业或打工人的精神了吧，艰苦和努力的结果，对标一定要是要做大老板吗，这个是值得讨论的问题。
当然或许我太苛求这部电影了，或许是因为影片在过程呈现出来的细腻和现实层面的真实，才让我去用更为现实的眼光去看待《奇迹》。
说到现实层面，文牧野在《我不是药神》就已经给我们呈现出对于现实题材敏锐的捕捉角度，并很好能把这些相关的现实议题和讨论，包裹在符合商业大众胃口的视听语言里。
在这里再延展一下，细心的观众可以看到，《我不是药神》的第一编剧是韩家女，当时是她先对程勇这个新闻提起了兴趣，并撰写了第一稿剧本，不过这个剧本是非常沉重并节奏缓慢的类似于传记片的故事。
之后文牧野加入进编剧，并进行修改，增加了程勇一些可以制造幽默的性格，加入进了牧师角色，还有组队合作这样的情节。说大白话就是，文牧野把一部偏文艺传记的剧本，改成了一部尽可能可以扩大受众群的商业类型片。
来到这部《奇迹》也是一样，文牧野依然成熟稳重的场面调度，扎实的类型剧本，演员在表演也在线，再加上灯光摄影服道化配音等等，都成为这部电影的加分项，可以说，《奇迹·笨小孩》的制作水准，是国内第一阶梯的电影了。
好~春节档小系列应该大概就结束了，希望这个小系列能给你的春节带来些许欢乐和充实，同时也对你选片有所帮助。接下来还会有更多其他精彩影视解析，敬请期待！
