天意电影好看吗
剧集《天意》结尾，钱小芳被困在多维空间，隔着“一堵墙”与两千年后的自己呼喊，墙壁微震她却不知另一个时空的自己通过“虫洞”在发信号。这个情节不由让人联想起电影《星际穿越》。而女羲在“蛋壳”中拿人类做的实验，明显致敬了《2001：太空漫游》中经典的“星孩”形象。而复活的项羽军团，则有《星球大战》中“克隆人”战队的架势。
在一部国产电视剧中，能够在较短篇幅内唤起观众诸多科幻电影的观影体验， 至少说明《天意》在科幻类型元素表达和视觉修辞方面的努力足够用心。除了视觉系统之外，《天意》也有十分清晰的科幻表达：用科幻逻辑解释历史疑点，对秦汉历史进行大胆的重构，用一个完整的思想体系去探讨中华文明的起源。
“历史”和“科幻”是原著的两个基因，这两个烙印也深深印刻在剧版《天意》上。尽管改编之后，主创添加了“科幻作家穿越回秦汉之际”的原创桥段，但严谨的科幻设定使得《天意》摆脱了“女版《寻秦记》”的嫌疑。丰富的历史元素又被宏大的科幻设定重新组织起来，使其完全陌生化，又让这部科幻剧增添了一层神秘的东方色彩。
古装剧在题材上的一次开拓
近年来，古装剧一直在玄幻（魔幻）、仙侠（武侠）、宫廷（权谋）等类型上兜兜转转，鲜有创新。历史科幻无疑为古装剧打开了新的视野。事实上，单就历史科幻小说而言，《天意》不是孤本，却是最有名气的一本。
《天意》于2004年在《科幻世界》杂志上刊载，《三体》之前，最畅销的科幻小说就是它。这种出身也让它在文本上和一众网络小说区隔开来。“秦时明月汉时关”，秦汉之交的历史故事中国人再熟悉不过。钱莉芳在《十五年，谢谢天意》一文中交代了自己钟情这段历史的原因：
“青铜时代的尾声，铁器时代的开端，社会已经足够复杂，各种斗争变得充满智慧，但压倒一切的统治秩序还没形成，所以人们还没有被礼教掩盖掉初心，从朝堂到江湖，每个人物看起来都生动有力，凭着生命的本能奋斗挣扎，陈胜说‘王侯将相宁有种乎’，刘邦说‘大丈夫当如是也’，毫不掩饰天然的欲望，那种真实性，是后世难得的。”
《天意》借由未知神力，以韩信、刘邦、张良、项羽等英雄人物组建联盟，将时空折叠、全息投影，曳影剑、九鼎、照心镜等现代科技，创新性融入中国古代。青春热血、儿女情长、逆天改命、家国情怀，同样的历史故事，不一样的传奇演绎，但《天意》显然不止青春版“楚汉传奇”。
事实上，原著小说大部分情境都发生在古代，为了设置悬念一直在铺陈，前半部分更像是历史小说，直到最后才实现科幻逆转。剧版《天意》里加入了现代的情节，将作者钱莉芳化为科幻作家“钱小芳”写进了故事，时空折叠回到古代，后来又回到现在，将秦汉的奇遇写成了一部科幻小说。
这个叙事视角的加入，增加了女主人公与韩信的相遇时间，也可以在情节中增加一些科普元素，便于让现代文明和古代文明展开对话。但是如果简单把《天意》当成一部古装穿越剧，那就太低估了它。
历史科幻与穿越小说的主要区别在于，在时间旅行的历史科幻中，“穿越”从未被当做理所当然、无需深究的前提，仍然被严肃地对待。创作者始终关注着重返未来的需求、因果性的悖论和改变历史的各种后果，也就是说，关注着历史、现实、未来之间的张力。
在剧中，钱小芳回到2000年之前，其实是女羲在做实验时引起的时空波动造成的。而在剧情推进中，科幻作家出身也是帮助韩信尽早破解外星人女羲的阴谋，拯救人类文明，格局更加宏大。同样的穿越桥段，在其他穿越剧中，更多体现在对历史的预知性以及个人选择的矛盾上。
科幻剧在中国的一次拓荒
一直以来，中国幻想类影视作品一直流行神魔思维，科幻思维欠缺。但近来也有一些创造者开始用科幻思维来改造传统类型。比如徐克拍的《奇门遁甲》就是讲述“我们源头的一种可能性”。在接受高晓松的访谈中，徐克认为中国古代科技十分发达，很多现在都无法解释清楚，有一种可能就是外星文明干预的结果。
《天意》大的思维框架跟徐克的想法类似。该剧以韩信为主角，将上古到秦汉之际的许多历史事件都统一到外星人操纵人类、企图毁灭世界的大阴谋之下。“现在的你，相信命运掌握在自己手中；将来的你，会知道什么叫天意难违。”在剧中，韩信像浮士德一样跟“神”做了交易，他的命运也像开了外挂一般飞黄腾达，只不过他要完成和神的契约。
事实上，《天意》的核心科幻理念来自瑞士作家冯·丹尼肯提出的“远古外星人”理论。在他的代表作《众神的战车》中，他认为金字塔、玛雅文明、秘鲁纳兹卡平原上的巨型图画等很多文明遗迹其实是外星人留下的，外星人不但很早就来过地球，而且在人类文明发展历史中起到了重大作用。
冯·丹尼肯的核心观点归纳一句就是：“我们信仰的神，都是远古外星人”，只不过人类祖先无法理解，把降临的外星生命当成了超自然的神祇。在冯·丹尼肯拍摄的纪录片《远古外星人》中，中国历史传说中“黄帝御龙”的故事也被引用作为“远古外星人”普遍存在的论证之一。这已经十分接近《天意》的故事原型。
除了“远古外星人”之外，《天意》应用到的另外一个科幻理念是“祖母悖论”。如果一个人穿越回过去，并且在其外祖母怀他母亲之前就杀死了自己的外祖母，那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢？很显然，如果没有他的外祖母就没有他的母亲，如果没有他的母亲也就没有他，如果没有他，他怎么穿越回去？这就是“祖母悖论”。
在《天意》中，“祖母悖论”更放大了使用。外星人女羲希望填海造陆，通过时空穿梭纠正飞船落地时的错误。然而，这样外星人就不会和人类发生接触，人类重返茹毛饮血的原始社会，也就相当于亲手“杀掉”了人类文明。在剧中，人类文明停滞被表述为人类已经发生的历史将会被“覆盖”。
正是因为在科幻理念上的严谨和自觉，使得《天意》成为名符其实的东方科幻剧，这让它和类似《颤抖吧，阿部》《凤凰无双之天泪传奇》之类仅仅加入外星人元素的古装剧区分开来。
在《天意》之前，比较符合历史科幻概念的国产影视作品是冯德伦执导的电影《太极》。按具体类型划分，《天意》属于时间旅行、外星人题材，《太极》属于“蒸汽朋克”。
在“蒸汽朋克”的设定中，蒸汽变成了远比一切科技发达百倍的科技。然而把工业文明熏陶下的一种技术想象嫁接到根植于农业文明的武侠片中，多少有些违和。相比之下，《天意》通过重解历史为传统科幻镶嵌上一层神秘的东方色彩，相得益彰。
尽管《三体》电影烂尾，但是《拓星者》《疯狂的外星人》《流浪地球》等项目依然在运作。在世界科幻的版图中，一定会有中国队的身影。在中国科幻的前进之路上，《天意》已经做出自己的拓荒贡献。
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