现实比电影更魔幻好看吗

《马大帅》这部电视剧为啥这么好看？因为他比现实更现实，比魔幻更魔幻

赵本山老师主导主演的《马大帅》系列电视剧，是我国电视剧行业漫漫长河中的一个另类，我迄今为止，也找不出能跟这部剧对标的第二部电视剧。

因为《马大帅》这部剧有很多的独特之处，且听我一一道来。

首先剧中的边缘人物，乃至于黑道人物，基本都是正面形象，这在我国电视剧中并不多见。

剧中的男二号范德彪，就是个地地道道的“道上人”。我们的彪哥出身农村，刚进城时是一家小饭店的厨师，喜欢用暴力解决问题，多少沾点“黑社会习气”。

当有一群小流氓来饭店打劫的时候，他拎着菜刀从后厨杀出，赶跑了这群人，彪哥一战成名，从此在开原，成为了响当当的一号风云人物。

靠着用菜刀砍出来的个人IP，范德彪从一个不入流的小餐馆掌勺师傅，摇身一变成为开原福布斯前五富豪，吴德荣的贴身保镖，手下掌管几十号人马。

因此，范德彪在马大帅剧中的人设，自带光环，堪称一个农村屌丝进城奋斗的成功IP。

但是电视剧里范德彪一出场，第一个桥段并没有那么高大上，而是要用拳头教训羞辱自己老板的流氓，维护维多利亚和他自己的尊严。

范德彪这样的角色，在别的国产电视剧里，不可能成为一个正面人物，也很难成为主人公之一。但是范德彪在我们老百姓的心目中，一直都是正面的形象。

而他明明是一个游走在法律边缘的，靠暴力来维持自己生活和尊严的暴力团成员，是一个用暴力说话的灰色人物。

大家反而是觉得他很搞笑、很正常，甚至有一点点的励志。

而且东北底层人民，潜意识里认为范德彪就是一个真实的、生活在身边的人物。

范德彪这个角色，实现了一个黑道人物和一个励志搞笑形象的完美融合。

所以我说这部电视剧比现实更现实。

但为什么我认为范德彪比魔幻更魔幻。

因为喜爱范德彪的观众有一些“黑白不分”，范德彪的暴力色彩，恰恰击中了每个观众内心最深处的那个暴力点。

弗洛伊德说过，人类潜意识里有使用暴力的本能，但是在几乎所有的文艺作品里，暴力的正义性一直属于伟大和国家，小人物暴力的正义性一直都不被承认，甚至被认为是一种负面的东西。

不仅我国如此，外国也如此。

范德彪就是马大帅剧中用力刻画的一个草根英雄，剧中对他的暴力进行了无声的肯定甚至是赞扬，彪哥为了桂英勇斗歹徒，为了让小翠不当小流氓的女朋友，去单枪匹马、挑衅真正的黑社会四马路刚哥。

这就是这部剧的魔幻之处，因为这部剧的拍摄时间是2003年，在当时东北的底层人民的心目中，能打跑小流氓，保护自己女人的人，就是人民心目中的草根英雄。

最后彪哥被老钱骗光了积蓄，醉酒之后，彪哥学习水浒传里的宋江哥哥，掏出水果刀，要“踏平上海滩”，凌迟老钱，颇有“他日若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫”的豪迈。

试问还有哪部电视剧，能让一个底层屌丝的暴力，具有如此打动人心、而且搞笑的效果。搞笑往往就代表着肯定。

在马大帅之前，在范德彪出现之前，底层人民的暴力，永远是被嘲笑的、被利用的。

韩国电影《黄海》里，那个拎着大棒骨头大杀四方的延边人贩子，还有去首尔上演求生游戏、和围追堵截他的警察，打的有来有回的朝鲜族司机河正宇，都是地地道道的底层人民。

电影中对他们的刻画，对他们暴力的描绘，我觉得只是导演在利用他们，甚至还有一点点的轻蔑。

而马大帅里范德彪的做派，除了没有人命在手，其暴力色彩和为了目的的种种不择手段，并不逊色于黄海里的延边人贩子，和出租车司机河正宇。

但与《黄海》相反的是，《马大帅》中导演对彪哥的暴力进行了温情的描绘，让人捧腹之余，对彪哥这个黑道人物表达了深刻的同情。

能把底层小人物的暴力刻画的如此打动人心，这是马大帅的成功之处。除了马大帅之外，描写草根暴力的影视作品，我还想起另一部电影，陈坤主演的《火锅英雄》。

在电影最后，那个来银行抢劫的劫匪，最后浑身是血，在重庆细雨蒙蒙、阴暗的天空下，抱着抢来的现金，拼命逃离陈坤的追赶、身后拉着长长的血迹的纯暴力镜头，让人看完之后，久久难以释怀。

整个画面体现了一种击中人内心深处的、暴力的美，火锅英雄和马大帅都有这样的效果。

马大帅里的范德彪，则让人感觉到，暴力居然也能和搞笑划等号。这是马大帅这部剧的最神奇之处，也是最魔幻之处。

剧中男三号，马大帅的大女婿“四马路”刚子也是黑帮成员，比起“被迫自卫”的道上人范德彪，他则是个地地道道的黑面人物。

刚子是个孤儿，从小和弟弟相依为命，后来他为了供养弟弟上大学，自己成为了刀口舔血的黑道人物，不出意料的也成为了监狱的常客。

他在剧中出场的第一幕，就是刑满释放，他在马大帅第一部中的谢幕，则是再一次进了监狱。

他为了给自己吸毒致死的弟弟报仇，到处找毒贩子“老疤”，要自己为自己伸张正义。

最后在要与心爱的恋人，马小翠结婚领证之际，他与老疤进行了一场突如其来的巅峰对决，最终实现了他心目中的正义。代价则是再一次进了监狱。

明明是一个黑吃黑的反面人物，剧中仍然对其抱有最大的同情，这在内地的电视剧里也是不多见的。

马大帅里人物众多，如果大家喜欢，我就接着讲讲这部剧中的芸芸众生。请大家点赞，赞数够了我就讲。

下面我想谈谈《马大帅》的历史地位

我觉得这部剧是前无古人的一部神剧，一部东北底层百科全书式的神剧。

如果中国还有其他魔幻剧的话，那马大帅至今无人超越，近期内也不见得有人超越，是地地道道的一部神剧。

他开创了多个国产电视剧的第一。

仅仅不到20年后的今天，《马大帅》已经从当年的现实剧变成了一部地地道道魔幻剧，现在在某站该剧已经成为了一门显学，围绕着这部剧，出现了“彪学”，“马学”。

完全有理由相信，再过30年《马》剧完全有可能成为一个时代的经典。

《马大帅》承接了《刘老根》，一个讲农民创业，一个讲农民进城，两部剧可以当成一部剧来看，因为有强烈的承上启下关系。

《马大帅》之后的《乡村爱情》就完全变成了屎尿屁的农村都市狗血剧了，而且一拍拍了十几季。2020年的《刘老根3》，也完全不是20年前的“反腐神剧”《刘老根》。

所以赵本山老师在拍完这两部神剧之后，在电视剧领域就彻底选择了娱乐化和平庸，而且是他主动选择的结果。

赵老师在小品领域的转变应该是在2009年的《不差钱》之后。

因此毫不夸张地说，《马大帅》是赵本山老师电视剧艺术的巅峰，随后赵老师就收山转向纯娱乐了。

但这并不能影响赵老师在电视剧行业的历史地位，因为他给我们带来了一部难以复制的经典作品。

今天先跟大家聊到这里，大家如果喜欢，我就接着解析马大帅这部神剧。