撒旦探戈电影好看吗

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格

《撒旦探戈》首先是以电影史上最长和承载事件最少的影片而闻名：一部七小时半长，里面除了一场骗局之外几乎没发生任何事情的电影。对运动的想象在其自身中消散，将我们带回起点。

▸ 主演: Mihály Víg / Putyi Horváth

▸ 类型: 悬疑

▸ 国家: 匈牙利 / 德国 / 瑞士

▸ IMDb：8.6分

▸ 豆瓣：8.9分

▸ 烂番茄：新鲜度100%，评分为8.2分

影片有以下几个关键词：

长镜头 音乐 黑白镜头 诗意

《撒旦探戈》是一部关于90年代匈牙利所继承的历史的完全唯物主义的影片。但是显然电影机器的唯物主义是拒绝另一个唯物主义的，即新社会的生产史（l’histoire productrice）的唯物主义。

作品改编自克拉斯纳霍凯小说，结构新颖，全片时长7小时30分钟，分成12章，叙事如同探戈舞步，六步前进，六步后退，用不同视角紧紧围绕着同样的关键的场景，构成一个完整的故事。影片最值得称赞的是其长镜头的运用，精准的场面调度勾勒出一幅幅诗一般的画面：牛群穿越废墟般的小镇、残破斑驳的外墙与牛棚、完全被泥沼与绵绵不绝的雨水隔绝的小镇。诚如导演自己所说「只有持续的镜头，才能唤起他人的注意力，对于正常时间的认识」。

然而这不是一部“形式主义”作品。我们也许可以说，与之相反，这是最后一部历史唯物主义电影杰作。这部在两次钟声之间展开的影片中，没有什么是完全物质的和完全是感觉的，它们被轮流替换：执拗的滴答钟声，一个醉鬼不断重复的一句话，酒杯被倒满被喝干的声音，手风琴，探戈的节奏，特别是匈牙利平原上好像永不停歇的雨声。在这里感觉的加强不像在塔可夫斯基或索科洛夫那里是自觉的：在精神世界中动摇我们。幽灵般的教堂里的钟是被一个傻子扣响的。悠长的固定镜头和缓慢的摄影机运动并没有把我们引入任何精神世界。它们把我们牢牢地羁留在物质现实中的为匈牙利电影观众所熟知的故事中：一个农村合作社的解体，一场关于更好生活的骗局，而它本身也是被一个甚至不信他们自身关系功效性的警察所操纵。

开场八分钟的推轨镜头，已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出，摄影机隔 着 一列破旧的农居追踪，有趣的是牠们一路盲目前冲，一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面，却是教人屏息的典型塔尔风格，妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子，他要骗走农场收入 ，却给村民认定是大救星。接 着 上演一个悲剧，然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原着，启发自六步踏前、六步退后的探戈舞，不同视角有时重複同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产，同时也是人类共同命运的观照。

全片精彩两段，一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动，他蹒跚买醉的跟镜，成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫，亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚，一种交代故事的坦率，让演员在真实时间存在，让观众随他们的情态同步呼吸，箇中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头，个个都是不朽──没有想当然的静止，而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶，塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的，一生难逢的观影经验。

最后镜头在猫头鹰身上定格，大特写，随后镜头在熟睡的村民身上缓缓移动伴随着一个男人的旁白，一切的诗性、神秘性、象征性、预言性都在这诗意的梦幻般的表述当中。

对于现代人而言，这部「佳片」太耗时间了。非常遗憾，被时间碎片化的人们，大多数已没有时间和耐心坐下来欣赏了。

没有时间和耐心，虽然这是时代的常态，但行仔依然渴望人们能抛弃「太耗时间」的偏见，沉下浮躁和焦虑的心，去遇见那些「超时长」佳片。

希望部些艺术作品，能做你被碎片化的时间的粘合剂，而不是时间杀手。