潜伏电影剧情分「简介」

《潜伏》，听这个名字大家可能会想孙红雷主演的谍战剧，其实还有一部国际大片也叫做《潜伏》，这部电影的制作费虽然仅仅只有150万美元，却能在全球拿得近亿美元的票房。这估计是很多当时拍摄的工作人员都没有想到的，这么一部成本如此之低的电影能够有如此的成就。这一切的功劳都要归功于鬼才导演温子仁，在这一部《潜伏》当中，有恐怖，广泛镜头的合理利用，以及各种色彩心理暗示，还有父亲对孩子亲情的救赎。能够将如此恐怖的一部作品拍出令人感动的效果，估计也就只有鬼才导演温子仁了。

听到温子仁这个名字，相信大家都不陌生。在拍摄潜伏之前，他曾受到好莱坞的看重拍摄电锯惊魂，就是那部只拍摄了18天，成本只有120万美元，却赚了5000万美元票房的神作品。电锯惊魂既是他第一部作品，也是他成名的作品。这个个子不高，样貌平平的华裔男人究竟有什么本事？其实温子仁曾在皇家墨尔本科技学院学习过，（皇家墨尔本科技学院是全世界排名的50强学院）在当时，就和电锯惊魂的编剧雷·沃纳尔是好友。在那时候就参加过喜爱残暴恐怖类片的非官方电影团队斯普莱克·派克，和很多热爱恐怖片的青年人一起生活。这算是为他以后能够拍出如此有特色的恐怖电影打下了基础。

而能够让他成为著名恐怖电影导演的不光是因为有厚重的基础，还有他追求极致的精神。在拍摄《死寂》的时候他对剧本故事的要求必须是要能够把自己吓到，以此可以看出这位恐怖大师专属的恐怖路线是什么样的了。在潜伏中他不光担任导演，还担任了画面剪辑师，而正是因为这些变态到极致的要求，在才能拍出这部风靡全国的风靡全球的恐怖大片。这部电影的成功不仅仅体现出了小成本也能有大制作的，同时也很好地展现了鬼才导演温子仁的才华，在千篇一律的恐怖片中，开创了属于自己的道路。不再是一种僵硬的模板模式，和那些传统的恐怖情节。而是将这种恐怖的镜头切换到演员自身的表情当中，让人们从演员的面容动作以及情绪行为来感受恐怖的氛围。少了很多的故弄玄虚，而是很直接的展现出那种恐惧。温子仁能够将观众的心里掌握的一清二楚，如果不知道的话还以为他是一个心理学大师。

潜伏跟传统的恐怖片完全不同，它没有用血腥暴力场面，而是多了一种更压抑的恐惧。还加入了很多新的恐怖元素在其中。最大的特点就是构建了一种新的灵异世界，这里的灵异世界不是说中国的地府和国外的地狱，而是一种和现实共存却是不同纬度的世界。人的灵魂来召唤死去的死灵，这种做法在恐怖片中很少见的。而在整部片中唯一可以见到的恐怖物质元素就只有玩偶了。整部片是由一个幸福的五口之家搬到新房说起，主角是担任教师的男主和做音乐人的女主以及三个小孩，其中还有一个嗷嗷待哺。而在搬到新家之后，各种恐怖和不安的事情也接踵而来，先是婴儿床里最小的女儿经常莫名其妙的大哭，后来又是二儿子对自己所居住的卧室充满恐惧，再就是大儿子在新房探险时发生意外昏迷不醒。经历过这一切的一家五口对此感到非常恐惧，于是男主和女主决定搬离这个是非之地。然而这只是治标不治本，新房里的死灵依旧跟随着他们，因为他们需要大儿子的特殊体质重新做人，所以不管搬到哪里都一样。

这就是整部故事的主体，后面就是男主为拯救自己的儿子主动将灵魂贡献出去，前往异界，千万死灵所在的世界。在那里他见到了很多人不像人，鬼不像鬼的死灵，玩偶，以及让儿子昏迷不醒的罪魁祸首恶魔老太太。其实像恶魔老太太这样的恐怖形象在《死寂》中就曾出现过。这里只说道老太太是一个十分强大的死灵，却并没有明确的指出是谁。在剧中老太太还是男主小时候做梦一直梦到的幽灵，而其实这个老太太从男主小时候就想通过灵魂占据他的身体。（其实这是第二部会用到的铺垫。）随着剧情进进行到这一步，在故事的开始或者我们没有感受到很多的恐怖氛围，但当男主一家开始搬家时才真正是一个转折，也暗示着即将进入故事的主体结构。

而故事前半段只是介绍了这一切的诡异事件，都只是跟他们说搬到新房子有关，而最大的转折点就是在驱魔老太太如何为大儿子驱魔，让他们猜想到虚无缥缈的意见灵异事件。而这个转折非常像是电锯惊魂中密室和死亡游戏的转折。体现了温子仁的先抑后扬，在这里我们不光能看到温子仁埋的伏笔有多深，还能看到整个故事中人物对鬼的理解的突破，以及人们对鬼魂是如何的理解。随着现代社会的发展，很多无法解释的原因都可以通过科学来解释，而这部片就是用科学性的术语来解释灵魂怎么存在的。正是因为这种科学解释让恐怖和我们更加的贴近，观众也更贴切的感受这种恐怖。就是这么一部小成本的恐怖电影，虽然没有奢华的特效，但是凭借着故事和内容的创新突破以及专业的拍摄水准，成为了一部佳作。温子仁采用了多方面的角度镜头的转变，恰到好处的把所有的场景收纳于眼中，在这种拍摄手法下，将复杂的空间尽收眼底。而正是因为这种在封闭的空间下，人们都有越未知越恐惧越想探索的精神，才会让人觉得有一种恐惧紧张。这在电锯惊魂中就能很好的体现，因为在电锯惊魂中，同样有封闭的环境。而当一个人在封闭的环境下，对一切看不到的角落都是都是充满未知和恐惧，但却充满探索的欲望。

而这，也正好渲染了这部影片的恐怖氛围。为了让故事达到理想化的效果，《潜伏》是在一个真实的房间内拍摄的。这里的房间包括所有的摆设和布置都是真实的，在广角镜头下，每一扇门和每一步的移动都变得非常感同身受。从这样的角度，我们能看出温子仁在电影行业娴熟的拍摄能力和构图能力，更是能抓住观众的心理暗示来提高恐怖的高度。传统恐怖片中愿意都会应用大量的红色因素。因为红色在人的心理上代表紧张和不安恐惧，而在恐怖片中看到红色人都会不由自主的想到是血，这也是充分了解以及运用人的心理得到的结果，。但是潜伏却大不相同。它没有用大量的红色，也没有用大量的人造血浆来代替人的刺激感官，而仅仅是用普通的红色来引导人内心最深的恐惧感。不光是红色还有绿色，幽暗的绿色让人联想到铁锈。再配上老旧腐朽的房子，完美的形成了死灵世界和现实世界的鲜明对比。

这部剧中每一个镜头每一寸的光亮都是精心策划的，充满意义，这也让潜伏在恐怖片当中拥有了不可代替的位置。所以从这部片中让人们了解了一个道理，就是如果要做出一部合格的恐怖片，导演必须要对人性心理等掌握到极致。这部片成功的原因也就是因为温子仁掌握了人们的心理因素，以及创新添加了新鲜的恐怖元素。是一部难得的佳作，让人看了以后流连忘返，有一种明知道很恐怖，却依旧忍不住要看的冲动。