申克的电影剧情「解析」

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如果说有什么能够震撼一个人的心灵，那必是共鸣于你内心深处的某种触动与感怀，一个人，一件事，甚至一部电影都有可能起到这样的作用。大家好，我是饼视频的饼，今天我来为大家解读，我心目中的最佳电影《肖申克的救赎》。全篇共分为故事讲述、故事解读、故事延伸和剧外故事四个部分。

故事讲述

影片中的故事发生在十九47年的美国新英格兰地区，年轻有为的银行家Andy Duff Ray（以下简称安迪）在发现妻子出轨后决定报复，在持枪即将进入妻子与情夫私会的斯诺顿希尔斯乡村俱乐部前突然冷静下来。在返回家的路上，把枪扔进了湖里，不过他的妻子及其情人还是离奇死亡了。美国联邦法庭鉴于安迪的杀人动机、现场证据和因为没有搜寻到的失枪作为不在场证据的证明，指控他为恶性杀人犯。最终安迪被判处两个无期徒刑，这意味着他将被终身监禁在肖申克监狱里。

在进入肖申克监狱的那一刻，安迪万念俱灰，他应该还没有为接下来的监狱生活做好心理准备。不过安迪及一众新囚徒的到来，却成为监狱老炮儿们的狂欢嘉年华，其中既有纯粹围观看热闹的无聊大叔，也有打算“采菊东篱下”变态同性恋，还有一班赌徒正兴奋的看“马”下注，每当有新囚犯来的时候，这伙人就赌谁会在第一个夜晚崩溃而哭。

这里就引出了本故事的第二位主人公Red（瑞德），十九27年他因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释均未获得通过。多年的监狱生活，让他成为肖恩克监狱的“黑市交易人”，他通过高价和买通监狱友，从监狱外源源不断的输入违禁品，几乎包含任何你想要的东西：零食、香烟、酒，甚至大麻。瑞德本认为弱不禁风、书生气十足的安迪一定熬不过第一晚，结果安迪的意外沉默让他在这次赌博中输掉了两包烟，但同时也让瑞德对安迪另眼相看。

很长时间以来，安迪从不和任何人接触，每当监狱放风的时候，他都在监狱大院里悠闲地散步，看上去就像在公园里一样。但貌似平静单调的生活很快被打破了，安迪一次又一次的被监狱里的变态同志团骚扰，他极力反抗，有时候幸免于难，有时候却只能“勉为其难”。枯燥乏味的监狱生活，除了失去人身自由外，就是定时并限时的作息时间，再加上“不良”狱友的骚扰，这让安迪产生了一种无限期和无法排解的死循环式的屈辱和寂寞。

然而一个月后，安迪主动找到瑞德，请他帮自己搞到了进入肖申克监狱后的第一件东西——一把小鹤嘴锤，为了打消瑞德的顾虑，安迪说他是想雕刻一些小东西来打发时间，并保证他有办法逃过狱方的例行检查。瑞德在得知安迪被骚扰的经历后便答应了。之后安迪又通过瑞德搞到了一幅影星丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上，安迪的狱中生活放佛有了一丝起色。

在一次安迪与几个狱中好友户外劳动时，无意中听到了监狱警队长海利因为继承税的事情烦恼，安迪毛遂自荐说他有办法可以合法免去这一大笔税金，但做为交换条件，警队长要为他的狱友每人提供两瓶冰镇啤酒。当喝着冰镇啤酒，吹着户外的风时，瑞德说多年来，他第一次感受到了自由的感觉。而瑞德此刻只是迷之微笑，或许这微笑里中除了一分自由，更多的还是这片刻作为一个正常人的尊严吧。

安迪的锋芒初现，使他很快摆脱了狱中繁重的劳改和变态同志团的骚扰，他为肖申克监狱中几乎所有的狱警处理税务问题，不久后安迪又为很多其他监狱的狱警提供了税务上的帮助，什么狱警配枪问题、孩子上学问题等等等等，连监狱之间球队联赛的时间也调整到了税季，这让安迪声名远播，使他成为众狱警的得力帮手，甚至成为了典狱长的私人财务助理。

随着时间的推移，安迪在监狱中的地位也逐渐提升，他想做一些更有意义的事情来消磨时间，于是不停地写信给州长，终于在六年后得到州长的亲笔回信，并收到大量捐赠物和一笔款项，安迪以此让之前破旧的图书馆焕然一新，这让安迪有了一丝成就感，在如此昏暗的日子里，安迪放佛看到一丝“希望”。

但一个年轻犯人汤米的到来打破了安迪原本平静的狱中生活：汤米以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，并无意中得知谁才是真正的凶手。当安迪向典狱长提出重新审理此案的要求时，却遭到了拒绝和威胁，并受到了禁闭两个月的严重惩罚。同时为了防止安迪获释，典狱长又密谋警队长设计害死了汤米。

但一个年轻犯人汤米的到来打破了安迪原本平静的狱中生活：汤米以前在另一所监狱服刑时听到过安迪的案子，并无意中得知谁才是真正的凶手。当安迪向典狱长提出重新审理此案的要求时，却遭到了拒绝和威胁，并受到了禁闭两个月的严重惩罚。同时为了防止安迪获释，典狱长又密谋警队长设计害死了汤米。

汤米原本是一个不学无术的惯偷，进入肖申克监狱后为了监狱外的妻女打算出狱后改邪归正并拥有一技之能，于是找到安迪，几乎不识字的汤米在安迪的帮助下拿到了高中文凭。汤米的死意味着自己获释的希望和带给别人的希望双双破灭，这种双重打击这让安迪变得极度消沉。

瑞德非常担心安迪，嘱托几个“好基友”时时盯着安迪，但犯人单独监禁的肖申克监狱，夜里静的让人害怕，这让瑞德更加担心起安迪来。

在一次放风的时候，安迪单独找到瑞德，二人的对话成为整个故事非常经典的一部分，既有总结感慨，又有承前启后的作用，旦同样也让瑞德产生了最大的疑问。

二人对话如下：

安迪：我妻子曾说过我是个很难理解的人，像本合着的书。她经常这样抱怨，她很漂亮。我爱她，只是我不知道如何表达我的感情。我杀了她，瑞德。虽然不是我开的枪，但是我把她赶走的，她因我而死。

瑞德：你可以为此难过，但枪不是你开的，那不能判你谋杀，只能说你是个坏丈夫。

安迪：不是我杀的，是别人干的，我在这里做了替死鬼。运气不好，我想。霉运到处漂浮，总要有人承受的，刚巧轮到我罢了。我只是没有想到会这么久。你想过有一天能出去吗？

瑞德：我？有一天，到我头发花白，头昏眼花的时候。

安迪：我告诉你，我会到哪里去，芝华塔内欧。

瑞德：什么？

安迪：芝华塔内欧，在墨西哥。太平洋中的一个小地方。你知道墨西哥人怎么形容太平洋的吗？他们说那里是没有记忆的地方，那就是我想渡过余生的地方，一个没有记忆的温暖地方，开间小旅馆，就在沙滩边上，买艘不值钱的旧船回来，把它翻新，载着我的客人出海钓鱼。芝华塔内欧，在那种地方，我需要一个能找到东西的人。

瑞德：我觉得外面的社会可能不适合我，我的大半生都在这里渡过，我已经是这里的一部分了，就像布鲁克那样。

安迪：你看轻了你自己。

瑞德：我不这样看。在此我能供应物品给你，但是在外面你只需要电话簿黄页分类。我不知道如何开始。太平洋？狗屁，那么大的地方会吓死我的。

安迪：我不怕，我没开枪杀我妻子，我也没开枪杀她的情人。不论我犯了什么错，我都已补偿了。一间旅馆和一条船，我要的并不太多。

瑞德：我劝你不要再想了，那只是你的梦想罢了。墨西哥在遥远的天边，而你在这里，这才是现实。

安迪：是的，是这样。它在远方，而我在这里。忙于做某事，想只有一个简单的选择，要么忙着活……要么忙着死。如果你能出去的话，帮我做件事。

瑞德：当然可以，安迪，什么事都行。

安迪：布克斯顿附近有个草场，你知道在哪里吗？

瑞德：那里有许多牧场。

安迪：有一个很特别，它有很长的石墙，北边的尽头有棵橡树。像佛洛斯特的诗描绘的那样。那是我向我太太求婚的地方。我们到那里去野餐，还在橡树下ML，我向她求婚，她答应了。答应我瑞德，如果你出去的话，找到那里。在墙角下，有块与众不同的石头，一块黑色的火山玻璃石，下面埋着我想给你的东西。

瑞德：是什么？安迪，埋在那里的是什么？

安迪：你自己挖出来，就知道了。

就在当天雷声大作风雨交加的夜里，被禁锢了十九年的灵魂得到了解脱，安迪成功越狱。原来这十九年来，安迪每天夜里都在用那把小鹰嘴锤挖洞，然后用海报将洞口遮住，并在白天把土坷垃悄悄撒在监狱大院里。安迪爬过墙洞，又爬过了五百米的下水道……那味道估计让他终生难忘吧。安迪爬出恶臭的下水道，张开双臂沐浴着自由天地的滂沱大雨，放佛洗刷着十九年的屈辱与忿恨。这一段被很多人奉为经典。

安迪出狱后，领走了这些年为典狱长洗过的黑钱，并揭发了典狱长贪污受贿的罪行。典狱长得知安迪越狱后，在自己保险柜里发现了被安迪调换的典狱长用来伪装成圣经的账本，第一页写到“得救之道，就在其中”，另外圣经里面被挖空的部分，就是安迪用来挖洞的鹤嘴锤的藏身之处。预感到末日来临的典狱长怀着极度仇恨、怀疑绝望自杀。

经过了长达40年的监狱生涯，瑞德最终获得假释，他在与安迪约定的橡树下找到了一盒现金和一封安迪的手书，两个老朋友终于在墨西哥芝华塔内欧阳光明媚的沙滩上重逢。

故事解读

《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）改编自斯蒂芬·金同名小说，是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。影片大量描述了脱离社会群体的囚犯在监狱中的生存状态，透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律为特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧，影片的结局有基督山伯爵式的复仇宣泄。二十多次的观影经历，让我给《肖申克的救赎》打上了灰暗、荒诞、黑色幽默和自由的标签：

整部电影的色调是灰暗的，在种种跌宕起伏的情节里，反映出安迪实施越狱计划的这十九年在肖申克监狱里的种种艰辛、种种意外，这些情节始终都牵动着观众的心。整个观影过程中，或许有人想到的人生，有人想到了自由，有人想到了民主，有人想到了体制，有人得出了种种社会、法律、人性等层面的感悟。这是一部非常复杂的电影，他试图表达的东西有很多，每一样都非常深刻，体现出那种让人深入骨髓式的透彻，每看一遍似乎都有一种不同的体味。监狱里面的那种压抑感贯穿始终，这种铺陈手法让几个桥段成为了经典，有种让你被压迫很长时间后偶尔松一口气的感觉。很多时候我们为了彰显温暖，通常先采用把黑暗和寒冷夸大的方式，而当把这种压抑感释放出来的时候，会让你感觉到特别的光明。

第一个桥段是上文提到的安迪以自己丰富的财务知识为狱中好友换来了每人两瓶冰镇啤酒的优待。

第二个桥段是安迪从这个州政府的捐赠物里找出了一张唱片——意大利的歌剧《费加罗的婚礼》，并通过监狱广播站播放了出去。这让整个肖申克监狱的囚徒们都顿时驻足，急忙寻找广播站的位置，并深深陶醉在这优美的宛若来自天堂般的歌声，它跨越了种族，跨越里地域，跨越了年龄。如果说第一个桥段是安迪让小部分人体会到了“自由人”的感觉，那么这次就是让所有囚犯都产生了这样的体味。就在那一瞬间，无论是剧情中的人还是正在观影的人，都多多少少有种灵魂出窍的感觉吧。当你静下心来，舍弃掉自己的种种伪装、负重和情绪，跟随一本书、一段音乐甚至是远处的一片风景，到达灵魂深处时，就得到了解放，获得了自由。还有一个桥段最为重要，获得假释的瑞德找到了那片神秘的海滩——芝华塔内欧，与安迪两个人远远的要走到一块儿，那种压抑感放佛瞬间被一股脑儿全部释放出来，你会感觉到海湾的蔚蓝无比和浩渺无边，这象征着一种透彻的永久的自由，令人难忘，令人神往。

整部影片映射出许多美国社会的荒诞之处，什么腐败问题，执法问题，假释问题，体制化问题等等等等。这部电影剧情跨度比较长，从安迪的越狱十九年到瑞德的假释四十年再到老布鲁克的监禁半世纪，其实都反应出了当时美国社会的种种变迁，以肖申克监狱为视角折射出来，从美国经济低迷到危机再到繁荣，从安迪监房墙上跟换的海报就可见一斑。比照那段史实，美国社会正处在激烈的社会变革之中，由原先的美国式自由无比的社会，进入到一个政府开始管控经济的时代，然后又到了一种放任式的状态，接着又被美国政府所控制，经过这样一个循环，很多美国人做出了思考，这样社会体制是不是真正的民主和自由呢?!

整部电影处处洋溢着一种美国式的黑色幽默，囚犯被禁锢在昏暗的牢房里，他们被限制人身自由，被要求从事繁重的劳动，被灌输服从现状的思想，可这也阻挡不了人天生或者原性的本能，那就是渴望自由，安迪奋斗十九年逃出生天就是一个很好的例子。而这种对自由的渴望，不也恰恰构成了人类历史进步的个个阶梯吗？如果每个人只是安于现状，不去奋斗，不去抗争，不去改变，那这个社会又怎么会进步呢？在观影过程中，很多人唏嘘叹惋，会想到自己身上的很多事情，我想一部伟大的电影作品就应该是这样，从来都不是看别人的故事，而在看自己的故事。怎么样跟电影里的人物隔空对话，自己处在一种什么样的境地之中，又怎么样通过电影寻找自己内心世界的困顿，进而产生思考。

这部电影我看了不下二十遍了，每次看完又会有不一样的感触，或许很多人在我之前就将其奉为经典。是我经常想，为什么我们我们中国就拍不出这样水平的电影呢？这种疑问和感概不仅在观看某些好莱坞的影片时发出，就连观看欧洲、韩国甚至印度电影时也会发出。电影是什么，恐怕不仅仅是花里胡哨，更不是一味的低俗搞笑，我看电影都是想看一个故事，从发生到结束，寻找一份发自内心的疑惑和答案。当然我们的电影也不乏经典之作，但就比重和层次来说还远远达不到令人欣慰的程度。是创作思维出现了短板，还是某些思维以外的东西达不到。我们这个世界存在着一些问题，需要我们每一个中国电影去的积极探索，而不是简单粗暴的浮于表面。也许当我们学会认真思考问题，认真学会讲故事，认真懂得何为真诚的时候，我们的电影才会迎来爆发式的突破，这样距离伟大电影之路也就更进一步了。

故事延伸

这里，我还总结了安迪之所以越狱成功的条件：

一、内在因素

1.安迪在监狱里从没有放弃过希望，无论是为狱友冒险换来的啤酒、音乐，还是在监狱扩建图书馆帮助狱友考取文凭，这都说明安迪一直极力想做回一个正常人，从没有放弃作为一个正常自由人的尊严和机会，这也是他坚持挖洞十九年的意志所在。

2.安迪具有其他人不具备的财务知识和过人胆识，身为银行家的他当然具备很多财务、税务等方面的技能、漏洞和潜规则，懂得如何打法律的擦边球。这他成为众狱警的得力帮手，甚至成为了典狱长的私人财务助理。让他在狱中赢得了地位和尊重，还拥有一些特权。这些都为安迪的越狱计划提供了便利条件，让越狱有了实现的可能性。

3.正所谓真心换真心，安迪在监狱的十九年交到了很多知心的朋友，尤其是瑞德，在为他提供必要的越狱和逃生工具的同时，也排解了他不少寂寞，这能让安迪更加从容的面对长达十九年的监狱生活。

4.强烈的求生欲望，爬进五百米的年久失修的下水道，那是得有多臭，一里路走还得走一会儿呢，何况是爬过去。

5.高超幽灵般的神技能，制造假身份为典狱长洗黑钱，并在成功越狱后自己顶替了假身份，也就是相当于换了身份，这为之后逃避追捕也提供了极大的帮助。要说这也是从财务知识演化而来的技能，不过身在监狱还能办这种事情，没有些神技能是做不到的。

二、外在因素

1.发现墙面有被挖通的可能性，从一开在墙上刻字的时候就发现了这一点。

2.安迪被监禁的牢房在最后一间，如果左右都住着狱友，那就不能按这个方法越狱了。

3.肖申克监狱是每个犯人住一间牢房，这待遇可够好的，应该是安迪能够挖洞并越狱的非常重要的因素之一。

4.越狱那天正好打雷下雨，这种天气本来就可以让狱卒放松警惕，另外打雷声可以掩盖掉安迪用石头砸下水管道的声音。

5.下水管道年久老化，要不然不可能三五下就砸开的，如果没有腐化，那砸一天也够呛能砸穿。

从电影中感悟的对于希望的解读：

对于希望的解读，不同人有不同的认知。

希望是你对想达到某种境地的一种好的愿望，有了这种愿望才会渐渐形成达到这种境地的目标，而目标的形成也就有了达成这个目标的动力，动力是一种前进的方向和力量，是所有努力的源泉，最终谋事在人成事在天，在天时地利人和三个条件都达到时，愿望也就实现了。正如安迪所说，希望是个好东西。 而瑞德眼中的希望却不是个好东西，因为他在监狱待了半辈子，早就已经适应了这里的生活，对他来说，监狱外的事物才让他恐惧，就像布鲁克因为不适应而选择自杀。当时常怀着绝望，并适应这种绝望时，就会把希望排除到意识甚至潜意识之外。正如瑞德所说，希望是个危险的东西。

作为正常人的我们应该怎样对待希望呢，应该是前者，但也要避免沦为后者。希望应当时常抱有，但是有了希望并不能达成我们想实现的愿望，有了希望还应该为之奋斗。不然就会因为懒惰、借口把希望变成口头禅，如果慢慢适应下来，那所谓希望也就沦为了绝望，你就会陷入迷茫又昏暗的状态。

剧外故事

《肖申克的救赎》被很多人认为是20世纪最伟大的电影，可是这样一部优秀的电影却没有获得奥斯卡奖，而且连票房都比较惨淡，可以说它是史上第一憋屈和慢热的电影，那为什么会这样呢？！

也许可以从电影主创之一的摩根·弗里曼口中得出一二结论。最近摩根弗里曼参加诺顿秀时，如是说：

在我看来一部电影真正最有效的宣传，在于观影者的口口相传。不管你前期如何宣传，如果第一批观众走出影院，说这电影不怎么样，那这部电影就不会成功。虽然当时人们去看《肖申克的救赎》的观众回来说，“哦，兄弟，我看了一部超级吊的电影，电影名叫……什么来着？！（完全想不起来），肖申…羞愧…什么？ 还是什么羞愧了…申克”。有一次在电梯里我被一位女士认出来，她说：“噢，我在《Hudsucker Production》（正解《The Shawshank Redemption》）里见过你。”所以如果你的观众连电影名都记不住，那么票房也好不到哪儿去。

同样的情况也发生在了我们的宝岛台湾和香港，当时台湾引进来《肖申克的救赎》时，翻译的片名是《刺激1995》，因为之前台湾有一部关于骗局的电影叫《刺激》，翻译片名的人本以为这部电影讲的也是有关骗局的事，因为怕重名所以在刺激后面又加上了当年的时间——1995。但看来当年《刺激》的口碑也不怎么样，这样也就连累了《肖申克的救赎》。

而香港的情况有些不同，那个年代的香港电影可以说是星爷无厘头式喜剧片的天下，当时香港引进时把《肖申克的救赎》翻译成《月黑风高》，本意可能是主角安迪趁着月黑风高夜悄悄越狱成功，但给观众造成的误导是月黑风高杀人夜这一类的片子，完全掩盖了这部电影真正要表达的主题思想，所以也是票房惨淡而收场。可以说这部伟大的电影是因为电影片名导致了最初的失败的，不论是绕口的本名，还是猪翻译的译名。起码这个原因占了很大的比重。不过到后来，随着越来越多的人发现这部电影的好，也就尊重它的本意，把它改回了原来正确的名字。

（完）

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