雏菊电影剧情分析「介绍」
下雨天，惠瑛躲去了屋檐下，她从不带伞因为一个人久了，她早已确信没人关心她是否淋雨。
一年夏天，她呆在爷爷的村庄画画，那里风景很美，她常常需要走过一根独木桥，去到小溪的另一边，那里开着大片的雏菊。
一次，她从独木桥滑落水中，浑身湿透，画具也丢了，等到再去时，她发现多了一座简陋的新桥，桥柱上挂着她的画具，她大声喊着”谢谢“，坚信这是为她所建的，并将一副雏菊画放在了桥上。
从那以后她开始收到雏菊花了，爷爷总是劝她，25岁了，该找男友了，可她却只是淡淡的笑一笑。
关于男友，当她听见门口“花来了”的喊声时，她就知道自己等待的那个人已经出现了 。
《雏菊》是2006年上映的一部电影，由香港导演刘伟强及幕后班底携手韩国演员全智贤、郑宇成、李成宰联合打造。
影片讲述了国际刑警正佑在追捕逃犯任务的时候，爱上了偶遇的画家慧瑛，而被他追捕的杀手朴义，竟与他爱上了同一个女人。纠缠在三人之间命中注定的爱情，也从此开始。
接下来，让我们来探寻这个凄美的爱情故事背后，生活与爱的真谛。
一、当爱情加入了自己的想象，最后总会让人大失所望
惠瑛白天一直在为4月15号的画展做着准备，周末她会到广场上去画画，30欧元一副。
第一次见到正佑是在广场上，4点15分，仿佛命中注定一样，他拿着一盆雏菊出现在了她的面前，给了钱请惠瑛帮忙画画。
惠瑛认真的画着，她仔细观察，可正佑好像并不在看她，还没等画完，正佑就着急的要走，惠瑛起身拦住这个有些奇怪的男人。
可正佑却挣脱了她，两人约好了第二天再见面，继续这一日未完成的画，惠瑛回到家中的当晚，就凭借着记忆完成了这幅画。
冥冥之中，她觉得这个古怪的男人就是她一直在等的送花人。
第二天，下午4点15分，正佑再次准时出现，他坐在惠瑛的面前，依旧的心不在焉，惠瑛拿出一张纸准备重新画。
她看着男人头偏向了一侧，忍不住站起身来顺着他的眼光看着远方，但一无所获，她将正佑的脸掰正，却不小心蹭了颜料。
她看着他，笑的开心，正佑被笑声吸引，第一次认真的看了一眼眼前这个温婉漂亮的女孩，没过多久，正佑再次起身着急离开，他们相约着下周六的到来。
周六下起了暴雨，周日却是个好天气，正佑再次出现，左手绑着绷带，他解释着是昨日不小心摔倒的，不同于以往的漫不经心，这一次他们像是两个好友一样热情的聊着，空气中弥漫着甜蜜的味道。
一个寻常的工作日，惠瑛在爷爷的古董店里，听到了外面“花来了”的呼喊声，门打开，是正佑，地上放着雏菊，他端起来递给了惠瑛，惠瑛一脸的羞涩。
惠瑛向正佑讲述了那副风景画的故事，正佑听的愣了神，他知道惠瑛误会了他是送花人，但他却没有否认，享受着这份来自初恋的美好。
两人开始了约会，广场上，他特意带着一束黄玫瑰去赴约，惠瑛接过花时有些迟疑，雏菊已经持续一周没有出现，但很快她便打消了疑虑，只要送花的人在眼前就够了。
惠瑛的感情一直是不明确的，她渴望着迟来的爱情，也幻想着那份暗恋中的悸动，她的爱情更像是一个影子，只要谁出现在影子面前，她就会爱上谁。
她爱正佑吗？或许吧，但在真正的送花人出现后一切便会没有定数，因为这样的错误指向，让另一份藏在暗处的温柔显得更加落寞。
这样的爱情指向更像是生活中常说的“恋爱脑”，毫无后顾之忧的托付与信任，毫无依据的期盼与寄托，得到的总会与想象的大相径庭。
不要陷入想象的去爱上一个人，爱上想象中的爱情，最后总会让人大失所望。
二、成年人欲言又止的时刻，不过是缺乏承受后果的勇气
正佑是国际刑警，正在阿姆斯特丹查案，第一天他追踪到了广场，随手买了盆花作为掩护，巧合的是，这正是雏菊。
他找到了一个绝佳的监视地点，放下雏菊坐下，请画家为他画画，他的注意力一直都在监视上，临走时，画家叫住了他，他才发现，这是一个漂亮的女孩。
第二天他又来了，依然坐在这个摊位借助画画掩护，女孩很漂亮，与他闲聊着，他发现了女孩眼里的羞涩，也惊讶自己的心动。
第二个周六，也是与女孩约定好的日子，但却下起了暴雨，他躲在石柱后面，借助暴雨追踪嫌疑人，进入了一条窄巷中，他被击晕，并且弄伤了左手。
醒来时，钱包被扔在了一边，他感叹道：幸好只是个抢钱的小偷而已。
约会时，正佑特意放弃雏菊，选了一束黄玫瑰，他看着眼前的惠瑛，很想坦白自己不是送花人，但却又害怕知道答案。
一声枪响划破了广场上的静谧，混乱之中，他被高楼上的一个人击伤左臂，他趁势追击，惠瑛却被误伤打中喉咙，不能说话了。
惠瑛住进了医院，但正佑却再也没有出现，他因为受伤被送回了国，等再回来时，发现惠瑛身边多了一个男人。
他找到惠瑛的住处，看着惠瑛满脸的期盼，却只是说着抱歉的话，离开时，惠瑛绝望的在他身后拍着墙壁，但却依旧换不来他的回头。
也没有换来他简单的一句：我不是那个送花的人。
正佑有无数个机会去坦白自己不是那个送花的人，但他却始终没说，为什么不说出来？为什么要默认？为什么不做解释？
看客们心急如焚，但却也无能为力，别人的故事总是那么津津乐道，但一旦自己成为主人公，便也会蒙蔽双眼。
与惠瑛不同，正佑的爱情指向一直都很明确，他也清楚自己对于惠瑛来说，很有可能只是替代品，但即使这样，他依旧无法说出事实，因为他承受不了失去的痛苦。
成年人欲言又止的时刻，不过是缺乏承受后果的勇气，眼神的闪躲与回避，不过是对于那份真心的渴望，渴望去爱，也渴望被爱。
三、爱情里不只有浪漫与守护，更多的是求而不得的苦楚
雏菊的花语是深藏在心底的爱，或许这也从一开始就预示了这段凄美的爱情。
他叫朴义，是一名职业的杀手，一个连灵魂都染着火药气息的职业，听说泥土能够吸收这种气息，泥土中长出的花和香气可以改变一个人。
所以他在自己的船上种了很多的雏菊，第一次执行任务后，他在一个小村庄躲了起来，那里的风景很美，有着大片的雏菊，还有一个画画的女孩。
他每天都会目送着女孩从独木桥上来来往往，那样纯净的样子，让他的心灵也得到了净化。
有一天，女孩过桥时不慎摔了下去，他拼命的跑出去时，只捞起了一包画具，等到再回头时，女孩已经湿漉漉的骑车走了。
他找来工人，为女孩建了一座桥，桥建好了，他将画具挂在了新桥上，女孩来了，他跳上了拖拉机与女孩擦肩而过，听着不远处女孩喊着的“谢谢”，他不禁低下头甜甜的笑着。
从那以后，他开始给女孩送雏菊，但却从不露面，蒙面与女孩不经意的交错，租住在广场对面，窗户正对女孩，他每天隔空与她挥手、喝咖啡、画画，他享受着这种默默守护的小心翼翼。
直到正佑出现，谈不上危机感，只是有些心碎，他在巷子里打伤正佑，只为确定他的身份，他在广场上击中正佑，只是为了保护惠瑛。
惠瑛出院后，又来到了广场画画，为了安慰黯然神伤的惠瑛，朴义第一次光明正大的坐在了惠瑛的面前，就这么不由分说的闯进了惠瑛的生活。
他陪伴着惠瑛走出阴霾，但却始终无法取而代之正佑的位置，而可笑的是，那个位置原本就是属于他的。
惠瑛误会朴义是害死正佑的凶手，她愤怒的跺脚，并将枪口对准朴义，而朴义担心的只是怕她伤着了自己，惠瑛慢慢的晕了过去，醒来时，已经是第二天。
身旁放着那副再熟悉不过的雏菊画，那是她送给那个人的，一切真相大白，但也为时过晚，朴义走向了回不了头的深渊。
这样凄美浪漫的爱情，总是令人回味，但却不是我们所希望的爱情，它可以浪漫，但不要凄美。
无论是局限于身份的爱情还是求而不得的爱情，都在现实生活中不断的上演着，爱情里不只有浪漫与守护，更多的是求而不得的苦楚。
你想成为那个守护的人，但却做不到不求回报的无私，你想成为被守护的人，但却等不到那个不肯露面的人，错综复杂的故事里，爱情的味道总是有些酸楚，但却也能品味出属于自己的千姿百态。
所以不必艳羡别人的爱情，正如惠瑛所说的，她从不带伞，因为没人关心她是否淋雨，但她其实一直没有注意到，躲雨的屋檐下，正佑和朴义早就出现在她身边了。
写在最后：故事的结局，惠瑛赶去了广场上阻止朴义的行动，两人面对面的相望着，一如世界只剩下他们两人。
一道光闪过，惠瑛扑向了朴义，枪声四起，惠瑛用尽最后的力气抚摸朴义的脸，她一直梦想着的爱情，就这样猝不及防来了又去了。
悲伤的源头从何说起，或许是惠瑛带着想象的爱情吧，想象正佑是送花人，想象朴义是害人的人，她等待着一段刻骨铭心的爱情，可其实早已在身边出现。
想象意中人的惊喜亮相，想象爱人的不离不弃，甚至想象背叛的事出有因，但往往却总是大失所望。
所以说：大失所望的爱情，往往是因为爱上想象。
珍惜身边的人吧，他可以平淡无奇，可以学识浅陋，但他一定会以一种最特殊的方式出现在你面前，给予你一段属于自己的千姿百态的爱情。
