韩国电影剧情是双面镜子「梳理」

　　作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授 周仲谋

　　娄烨执导的电影《兰心大剧院》，讲述了四十年代上海“孤岛”时期女明星于堇受命获取日方密电码的故事，将盟军间谍、日本侵略者、重庆特务、汪伪汉奸、爱国文艺工作者等多方力量勾连在一起。影片采用黑白色调和手持、跟拍、长镜头等摄影手法，力求呈现特殊年代各方势力角逐、暗流涌动的历史质感和“纪录式”的真实感。在这部电影中，娄烨把创作的题材范围从当代现实拓展到了抗战年代的谍战片领域，不过，他仍然延续了以往影片中的“情欲”主题，把个体情欲作为推动历史事件发展走向的内驱力，并由此对历史进行想象性重构，却也由此暴露出叙事上的缺陷与不足。

　　《兰心大剧院》剧照

　　影片中于堇一出场，就置身于同多个男人的纠葛之中。表面上看，于堇是当红明星，她回上海是出演进步导演谭呐执导的话剧《礼拜六小说》，而年轻英俊的谭呐是于堇的旧情人。大小报纸刊登的消息则是，于堇返沪是为了营救被日本人关押的前夫倪则仁，影片中她与倪则仁之间也有着某种牵绊。于堇对养父休伯特同样有复杂而微妙的感情，这种感情超出了一般的养父养女之情，使她甘愿为他做了许多想做和不想做的事情。因容貌与亡妻美代子相似，日本情报官古谷三郎对于堇也怀有异样的情愫。除了这些男性之外，军统女特务白云裳与于堇的关系也颇为特殊，两人曾在于堇的卧室中有过一段爱抚，这使两人的关系蒙上了一层暧昧色彩。

　　《兰心大剧院》的创作意图，不是仅仅展示香艳的情欲内容，而是把情欲作为历史的组成部分，甚至是影响历史走向的重要力量来表现。为了表现情欲的这种力量，影片对历史进行了重新建构和设置。电影的故事时间集中在日军偷袭珍珠港的前六天里，地点在中国上海，主要事件是女明星于堇在盟军上海情报部门负责人休伯特的安排下，执行“双面镜子”计划，以获得日军的新密电码。该计划能否成功，将对“二战”格局产生深远影响。为完成任务，于堇以演话剧、救前夫为名，掩饰自己的真正目的；又通过与女性仰慕者白云裳的亲密接触，巧妙地把她背后的军统力量化为己用；并利用古谷三郎的感情，套取了新密码。最后，于堇自己也受情欲力量左右，向休伯特隐瞒了新密电码的主要内容，以致日军成功偷袭珍珠港。而于堇为了和谭呐一起离开，与日本人展开浴血奋战，最终死于船坞酒吧。

　　熟悉“二战”历史的观众明显可以看出，影片的主要情节是虚构的，这与镜头影像努力营造的真实质感大相径庭。从剧情上来看，《兰心大剧院》是对“二战”历史的重述和消费。当然，以“二战”为背景的故事片并非不可以虚构，关键是要在叙事上符合逻辑，既生动曲折，悬念迭起，又能够令人信服。但是，《兰心大剧院》以“情欲”力量重构历史时，在叙事上却是捉襟见肘，破绽百出。例如，日军偷袭珍珠港的计划属于绝密，上海方面的日军并不参与偷袭行动，为何还要专门派人去上海告知新的密电码？古谷负责传递密电码，身份既特殊又重要，到上海后为何没有住进日军重重保护的地方，反而下榻人员鱼龙混杂的华懋饭店？于堇已经让白云裳去兰心大剧院通知谭呐第二天见面的地点了，获得新密电码后为何还要亲自赶往兰心大剧院？难道是刻意要与“戏中戏”的剧情保持一致吗？这些情节上不合逻辑的地方，都成为影片难以自圆其说的叙事漏洞。

　　由于上述叙事缺陷，影片女主人公的形象没能很好地树立起来。一是于堇向休伯特隐瞒新密电码的缘由没有交代清楚。在原著小说中，女主人隐瞒新密电码是为了让美国参战，使战局变得对中国有利。而电影中并未提及这一点，人物动机似乎变成了对休伯特长期控制的报复，爱国主义精神没能彰显出来。二是影片过于偏爱女主人公，不断在她身上“赋魅”，使片中的很多人都折服于其强大的情欲魅力。同时，以演戏为主业的于堇，不仅精通催眠，还擅长枪械射击，击毙日本专业枪手，摇身变为“超级女侠”，显然过于夸大了女主人公的能力。三是于堇明知倪则仁被杀是整个计划中的一环，仍按照休伯特的要求将倪则仁带出日本人关押地，在倪则仁死后也没有流露出丝毫哀伤情绪，只是执着地寻找谭呐，未免显得有些喜新厌旧。这样的处理，使于堇的形象很难被观众认可，也很难与其产生同理心和情感共鸣。

　　《兰心大剧院》体现出娄烨试图向主流电影靠拢的努力，然而受以往文艺片创作“惯习”的牵制，陷入了主题与叙事、艺术表达与商业诉求相分裂的尴尬境地，折射出第六代导演的转型之困。（周仲谋）

　　本文为兰州大学中央高校基本科研业务费专项资金资助《“一带一路”背景下西部文学与电影的互动发展》（项目批准号：21lzujbkyjh006）阶段性成果。

来源： 光明网-文艺评论频道