初吻电影剧情解析「分析」
小说不仅应当"引起人哲理性的思考"，而且应当给人以美的享受，这是张贤亮小说创作的立足点。——《中国当代文学》
文学理论家王庆生曾表示张贤亮小说作品的"美"主要表现在：伤痕痛苦中的"缺陷美"、粗犷质朴的内心美、大西北边陲的风情美。而《初吻》这部短篇小说就明显带着"缺陷美"的意味。
提到作者张贤亮，我们不由得会想到他的《河的子孙》、《灵与肉》、《男人的一半是女人》、《绿化树》等佳作。在80年代，张贤亮以幸存者的身份，游走于书写苦难和诉说冤情的文学创作中，但《初吻》却是一部"与众不同"去言说性情的经典作品。
小说讲的是一个郁郁寡欢的初中生，在前往新学校的路上，路过一座房屋而被洋房窗子内一位姑娘呼喊。初中生应声走进栅栏并与残疾姑娘在红色洋房处实现了从相识到相知，进而在此处引发一段青春萌动的故事，而小说的最终，由于残疾姑娘因战争逃离而被迫离开此处，至此给初中生留下一段深刻的感伤怀恋。
《初吻》这部作品，作者张贤亮借助这段"知慕少艾"无疾而终的初恋故事，来呈现经过岁月沧桑和打击灾变后的少年虽仍留恋曾经的美好过往，但感伤之外，却怀揣不念过去、不畏将来般的旷达和超脱，细细品味，这不就是成年人的生活和世界吗？！
接下来，我将从小说的简洁的叙事风格、独特的意象表达、人物的多维度感受和小说的故事隐喻等方面解读作者借助少年感伤的初恋故事所传达出来正视岁月沧桑的那份旷达和超脱。
简单叙事及笔墨集中，"删繁就简的艺术"带来的是栩栩如生的主题展现
· 类似"白描"的表现手法，叙事简洁、朴素、节制、有力
作者在这篇小说的表现上十分简练考究，整部作品每一个场景展现和每一次见面描述都十分节制有力，充分体现着经典短篇小说所具有的"清"、"通"、"雅"、"洁"。
"清"，意为清晰，从一条路到一个房屋，再从一个花园到一处洋房，张贤亮先生重点把握住行文层次和情感脉络，所用字词都十分凝练和透彻，使"我"与姑娘间的情感呈现得活灵活现。
"通"，意为清通，指在贴切人情物理之后才能真正写出的文字。该小说中，张贤亮通过描述"我"与残疾姑娘之间细腻的语言转折和心理活动，让读者读过后隐约感觉这像是发生在自己身上的故事，而自己已然成为小说中的少年或少女。
"雅"，意为优雅，作者通过对文字的娴熟把握，将一段少年少女的初恋故事写得淡然优雅，而所构成的文字，虽都十分朴素，但汇集起来却如诗画般轻柔美丽。
"洁"，意为简洁，该小说通篇的文字表达言简意赅，朴素的文字、简短的场景描述和简约的心理活动刻画，都十分简洁，但却彰显有力。
《初恋》这部作品所带有的"清"、"通"、"雅"、"洁"让这部作品充满活力，主题展现更加深刻。
· 叙事线索单纯，场景描写集中而有重点，主题展现突出
《初恋》这部作品，叙事的主线为上学路上的偶遇所带来的两情相悦，叙事的情感基调是忧伤。
"我"，从上学路上的"陌生和孤独"开始，到后来一段街道的"咄咄逼人"，再到铁栅栏内的"怦怦心跳"。而接触女孩后，从刚开始接触的"索然无味"，到熟知女孩后女孩多次提到的"死"，最后到女孩离开时的"忧郁"。从小说开头到小说结尾，全程都在铺就一种忧伤和复杂。
在以忧伤情感为主线的这部作品中，作者主要对路边与花园景色以及红色洋房进行重点描画，其他都一笔带过，因为这与作者所要表达的重点有关，即作者想把核心的内容落在"我"与残疾女孩的青春萌动上。
学者杨早曾在九十年代拜访过汪曾祺，他随身携带着一本刚编辑出版的《汪曾祺文集》，而汪曾祺在这本书题了一行字：小说是删繁就简的艺术。
张贤亮通过间接的叙事和重点集中描画，令小说中的人物栩栩如生，如同读者已进入到小说中一般。他对于该小说的展现，避免了絮絮叨叨和拖泥带水，取而代之的是删繁就简，这份艺术更有助于主题彰显。
丰富的意象表达和多维度的切身感觉，灵活刻画"我"与残疾女孩间的青春萌动
· 花园、棣棠树……贯穿始终的意象，衬托着"我"内心的情感
这部短篇小说之所以能够将人物情感突显得淋漓尽致，这与作者所描绘的场景景物是分不开的，如下几个意象藏在小说其中，为作者描绘"我"内心的情感增添了色彩：
新的路径、油菜、画报：衬托着"我"对新生活的向往和追求；
密密麻麻的碎玻璃、大木板、铁栅栏：衬托着"我"与这个场景的格格不入和厌恶；
棣棠树、窗台：衬托着"我"对残疾姑娘的爱恋和初恋感伤的留恋。
这些意象的存在，真实的衬托出"我"内心对残疾姑娘的青春萌动之感。
· 四次见面，"我"对"她"的多维度感觉变化，递进展现着"我"的"知慕少艾"，反衬着初恋结局的感伤
小说的"我"与残疾姑娘的四次见面，每一次见面，作者都用优美的语句刻画着"我"的切身感受。
第一次见面，"我"对残疾姑娘的容貌印象是简单的视觉观察："她面容苍白，有一对大而亮的眼睛和很长的睫毛。她的嘴极小，却轮廓分明，鲜红鲜红的，如同一只玄武湖里的棱角。"
第二次见面，"我"对残疾姑娘的视觉印象由容貌转移到上身："她的脖颈、她的肩膀、她两肩中间微微隆起的胸脯，这一切和跟我结伴的男孩子的形象是那么截然不同，我心中突然萌动了一种异样的感觉。"
第三次见面，"我"开始对残疾姑娘进行主动观察和嗅觉体味："我尽量掩饰住好奇重新打量她。她穿着一件淡紫色的绸衣，胸前绣着红色的玫瑰。她的身上，也和油菜地一样，散发出一种熏人欲醉的春天的气味。"
第四次见面，"我"对残疾姑娘的印象成了嗅觉体味、听觉享受和嘴唇感觉的综合感观："她头发上、面庞上、肩膀上，那么逼近地向我散发出我熟悉的春天的气息，和一种我从未领略过的幽香。我的头猛地感到晕眩，只听见她急促的、不成句子的话语："来吧……"又觉得她的手使劲把我的头朝她面前按。我心里非常恐惧,又极为兴奋。我的嘴唇被她干燥的嘴唇紧紧地压住了。她还微张开嘴,用牙齿咬着我上唇，痛得我几乎要叫喊。"
四次见面，"我"对残疾姑娘从最初单一的视觉印象到最后的嗅觉、听觉和感觉的多维度切身感受，将初恋的青春萌动展现的淋漓尽致，将"我"对于初恋的兴奋和紧张感展现得活灵活现。
通过一步步的递进，作者用四次见面的感受描述，展现着逐步升华的"知慕少艾"，也强有力的反衬了"我"与残疾姑娘的初恋无疾而终的感伤结局。
表面上是少男少女的感伤故事，实则描绘的是成年人的生活和世界
· 这篇小说的基调是复杂和忧伤，对比展现着"初恋"的难忘和"失恋"的感伤
这篇小说注定会以伤感为结局，通过丰富的意象表达和多维度的切身感受，让读者看到小说从头至尾的复杂和忧伤。
换到新学校后，"我"就感到陌生和孤独，而作为已经破落了的世家子弟，看着与自己格格不入的周围建筑和环境，凸显了未进入"初恋"前的"我"那全身散发的郁郁寡欢。
而当遇见了一个任性和喜怒无常的窗台姑娘后，即便后期知道她是一个瘫子，却也没有拦住"我"对女孩的痴迷，正是因为这个姑娘，让"我"完成了人生的第一次觉醒。
到后来，因为残疾姑娘即将离去，"我"与"她"的最后一面，让"我"短暂享受了"初恋"的美好，转瞬即逝，便迎来了"失恋"的感伤，这"初恋"与"失恋"心境的对比，传达着"我"的欲念打击和岁月沧桑。
· 这篇小说所描绘的是成年人生活的风霜和磨难，烘托着那些饱经沧桑的旷达和超脱
作者张贤亮在80年代创作的《初吻》是发生在40年代的故事，场景是旧时的南京，而小说作者出生于南京，那时是1935年，而40年代的他也正处于少年；小说在结尾所写的战争逃离和南京解放，亦可在当时的年代找到相同的历史背景。
所以，小说虽然写的是少男少女的故事，但其实正是一个历经22年"劳动改造"的张贤亮饱经忧患的人生经历的一份写照。我们看到的是少年无疾而终的初恋，其实却是我们成年人饱经沧桑的生活和世界。
"不久，南京就解放了。解放的那天，她家花园中的月季已经盛开，而那株栽在窗前的棣棠，更是绽出了满树金黄色的花朵。我盯着那扇空荡荡的窗口看了一会儿，但很快就被坡下震天动地的锣鼓声吸引过去了……"——《初吻》
小说结尾，"我"从解放当天对"她"住处的情景描述，展现了"我"还存有这份痴情和留恋，但紧接着，"我"很快的就被锣鼓声吸引过去，这句话作为整篇小说的结尾，充分体现着"我"在依然痴情的心境下，无尽的洒脱和释怀。
就像一直不断向山顶推石球的古希腊神话人物西绪弗斯，明知推到山顶后它还会滚下山，但西绪弗斯依然坚持的向上推，不顾诸神嘲笑、不顾命运坎坷，因为他深知这个石球就是自己的命运和使命，而推石球不是别人强加于他的重担，而是自己把握自己命运的呈现，这种观念转变，让西绪弗斯忘却了时间，感受到自己的幸福。
张贤亮的人生经历就是我们成年人命运的一个缩影，如同西绪弗斯一样，明知会忍受没来由的打击和磨难，但我们依然不会放下对生活的执念。对于现实的困境，我们不去感伤过去的失去和现在的沧桑，而是勇敢去展望美好的未来，这本身就是一份正视人生沧桑的旷达和超脱。
结语
《初吻》整部作品以忧伤为基调、以上学路上的偶遇为主线，讲述了一对少男少女从相识到相知、又从相恋到失恋的感伤故事。这段少男少女情窦初开的初恋故事，是作者张贤亮以饱经风霜的人生经历所呈现出来的内心写照。
表面看小说展现的是少年的爱情故事，但却可以在其中寻到成年人的影子。
成年人的生活原本就这样，刚开始隐藏着希望的玄机和情感的奥妙，使得成年人不断去摸索前进，在不断的生活中，成年人越发体会到生活的多姿多彩和惊喜不断，同时也感受到生活的风云变幻和感伤打击。
成年人虽在记忆深处保有对过去的留恋和感伤的记忆，却从未放下对未来的憧憬和希望，因为成年人总会寻找到一份旷达和洒脱，去正视人生中那岁月沧桑。
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我是@羽墨微言 ，与您一起静待花开闲听花落，共品生活中那苦辣酸甜
