新僵尸先生电影剧情全集「分析」
从始至终，僵尸片跟恐怖就没太大干系。
或者也可以说，僵尸片诞生只是喜剧类型需要创新。要知道在八九十年代，香港电影正值黄金期，喜剧片跟动作片始终是主流、“双周一成”也依然是香港电影票房最有力的保证！
只是碍于当时动作片被徐克、吴宇森、成龙等人“垄断”，喜剧片自许冠文后出现断层，唯有周星驰自成一派，其他演员必须谋求形式创新。
在当时，僵尸片无疑是打破垄断的最好路径。
一直以来恐怖片始终受追捧，可由于八十年代香港恐怖片情节刻板、形式单一，其市场表现也经常被“怠慢”。于是洪金宝决定另辟蹊蹊，将恐怖片跟喜剧片结合，借此来打破电影市场垄断。
在这种形式下，第一部僵尸片《鬼打鬼》得以诞生。
确实喜剧需要蜕变、恐怖片也需要新形式展现。
在这方面《鬼打鬼》作为僵尸灵幻片，恰好将两种类型做了巧妙结合。在僵尸片中，茅山法术、僵尸过界等设定能满足大众猎奇，插科打诨、笑料装潢等呈现形式也能让观众轻松愉悦。
僵尸片形式新颖，无疑为香港电影谋得新途径。
可在林正英看来，僵尸片本应有更完整的自我体系。在跟洪金宝合作了《鬼打鬼》《人吓人》后，他不希望僵尸片止于喜剧窠臼，他希望僵尸片能从形式、风格得到统一，成为独特的电影类型之一。
于是在1985年《僵尸先生》中，林正英不断将僵尸片加以改善。或是糯米辟邪、柳条打鬼、黑狗血浇身、桃木剑刺心，这些对付僵尸的系统规范，均是他查阅史学民俗后的接纳改进。
也是借此僵尸片终自成一派 ，僵尸时代到来！
可面对市场，逐渐正统化的僵尸片也得退让。
从《僵尸先生》到《灵幻先生》，纵然林正英不断改良令僵尸色彩更为纯正、捉鬼法术更为正统，可为迎合市场他也必须给僵尸片赋予喜剧效果。
如《僵尸先生》中许冠英、钱小豪嬉笑怒骂、诙谐风趣，再如《灵幻先生》中吴耀汉、楼南关插科打诨、荒诞不经，这都代表着僵尸片的妥协，也让僵尸片始终跟恐怖并无太大关系。
当然凡事都有例外，在林正英数部作品中就有两部，虽然依然是喜剧风格，但影片却凭借惊艳设计、诡谲呈现，让作品始终氤氲恐怖气息、惊悚至极。
其中一部就是经典的《僵尸先生》，在该作中女鬼王小凤让阴间差夫抬轿出嫁的片段，堪称很多人的童年阴影。在影片中王小凤打扮成鬼新娘，搭配《鬼新娘》音乐勾引钱小豪，可谓颇为惊艳。
至于另一部则是经常被人忽视的《新僵尸先生》。
在林正英作品里，这是部经常被忽视的作品。或因《僵尸先生》名气太盛，被冠以“新”字片名予人山寨风格，又或者续集多衍生狗尾续貂之作，这都让人经常忽略这部作品。
也确实，即使在当年影片也未掀起多大波澜。
当年随着《僵尸先生》在香港空前成功，影片票房高达2000万，成为僵尸片标杆引发风潮，导致众多僵尸片开始亦步亦趋。可之后那几年，僵尸片在不断蚕食下也陷入了瓶颈。
况且《新僵尸先生》拍摄于《僵尸先生》七年后，纵然影片找来了原班人马林正英、许冠英、钱小豪、楼南光、吴君如等人加盟。但在制作层面却还是数年前粗糙质感，无论布景和调度均差强人意。
最后影片票房止于六百万港币，可谓惨淡。
既然如此，它有何资格称为林正英最恐怖电影呢？在这方面我们必须要对《新僵尸先生》拆分理解，方能呈现影片的妥协跟价值。
至于妥协很简单，碍于当时僵尸片被过度开发，影片出资方大有炒冷饭之嫌，于是从投资到制作都过于寒酸。其次最重要的是为顾忌市场表现，该作必须秉持喜剧风格。于是在这部僵尸片中，强行搞笑的时间比捉鬼斗法的戏份还长，这方面吴君如、许冠英、楼南光依然担任喜剧角色。
或吴君如色诱林正英、或楼南光调戏女仆人、如林正英对洪金宝破次元调侃，这些戏份足够戏谑、也足够迎合当时市场环境。可碍于影片过多追求喜剧，从而导致影片整体顾此失彼，僵尸色彩黯淡。
于是综合来说，这称不上一部经典的僵尸片。
可即便如此，某些情节依然让影片显得惊艳。
该片最弥足珍贵的，不是原班人马集结、不是吴君如跟林正英的感情戏，而是在妥协之外，林正英同时也做了僵尸片最正统的试探。
主要剧情框架中，影片围绕林正英（林正英）开设祭坛，供奉堕胎导致肉体毁灭的灵婴，其中有个灵婴因三番五次被堕胎，而化作孽婴。开始林正英将它送至蔗姑（吴君如）处供奉，却不慎让其逃脱，附在林正英旧情人莲妹（关秀媚）身上。
之后孽婴控制了仆人，随即跟林正英展开对战。
其实在主线剧情里，情节较为简单，但碍于影片刻意堆砌笑料导致影片百分钟时长，只有四十分钟来诠释主线剧情。
可即便戏份不长影片依然有惊艳的地方。
其中最精彩的，当属童年阴影“百鬼雾林”。
至于百鬼雾林也只是约定俗成叫法，它具体讲的就是红白双鬼带领小鬼们穿梭于树林间，被人意外撞见的场景。因其呈现颇为鬼魅惊悚，故在影片后出现“百鬼雾林”的叫法。
其于《僵尸先生》鬼新娘也被并称僵尸片最经典场景。
电影中百鬼雾林情节的出现，是因被操纵的女仆偷听了林正英谈话，于是到雾林中利用“红白双煞”这一民俗杀招阻挡蔗姑去路。
据说在民俗传说中，所谓“红白双煞”指的是阴间最为厉害的小鬼。当然它们并非如黑白无常属于官差，手捧铁饭碗。其中“红煞”是因喜事而意外死亡的新娘化作厉鬼，“白煞”则是青壮年意外死亡化作的厉鬼。
当然因传说中白煞多戴斗笠蓑衣，民俗中亦有“白煞”本是水鬼的说法。当水鬼修炼到一定境界，便可幻化蓑衣离开水里称之“白煞”。
无论哪种说法，红白两鬼因为意外死亡，红白双色又代表着喜事跟丧事，也导致了“红白双煞”也是百鬼中怨气最重、执念最深的。而当两种怨气最重的双煞相遇，也就产生了“撞煞”。
当然一般而言，红白双煞是不可能相遇的。
可赖于茅山道士法术高明，可扰乱五行并借这“红白相冲”为非作歹，于是才导致了“红白双煞”相遇，而这也被当做一种取人性命的阵法。
简单来讲“红白”阵法，就是被鬼差抬轿冥婚的红煞遇到被鬼差抬轿出殡的白煞，当双煞相冲产生极具能量的反应，过往路人便会被纳入棺中跟轿中，最后变成陪葬跟冥婚之鬼不得超生。
在电影中，影片很好的诠释了这个诡异的传说。
蔗姑跟念英从林中经过，突然林中两端烟雾四起。一边身披麻衣、手持灵器的丧事鬼差冲来，另一边则是多鬼抬轿、唢呐吹弹的喜事鬼差冲来。
蔗姑本以为只是幻像，闭上双眼便可通关。
却不料红白双煞逐渐逼近、白煞跟红煞也开始显形，于是蔗姑跟念英瞬间被纳入棺中跟轿中，而两个队伍开始朝着大海驶去。
在这个片段里，被孽婴控制了仆人有意利用“红白双煞”阵法将两人拖入海中淹死，不料蔗姑法术也是高超，在危急时刻突破挣脱逃出生天，而“红白双煞”阵法就此被破。
不得不说这场戏中影片凭借诡谲场景、并附以惊悚音效，拍的颇为神秘、具有灵幻感，在恐怖片中甚是罕见！
如实的讲，单凭这段演绎该作就堪称经典。
毕竟在当下恐怖题材电影中，或是对日韩恐怖片照抄就搬，或是对欧美血浆暴力吸纳借鉴，很少有类似题材，立足中国民俗、立足东方底蕴，对民俗传说中的茅山法术、迷信糟粕以完整形式呈现。
在这方面，唯有林正英做了最极致化的试探。
影片中林正英一方利用奇门遁甲、五行之术不断完善僵尸片捉鬼规范，一方面又根植民俗恐怖离奇的传说，让影片变得神秘斑斓。如此也使僵尸片真正正统化，颇具神学跟玄学色彩。
可惜这种惊艳终是昙花一现。《新僵尸先生》出现五年后，林正英与世长辞，之后纵然有《僵尸大时代》《僵尸》等零星僵尸佳作。
可如“百鬼雾林”般的神来之笔却终难再见！
