心慌慌电影剧情解析「分析」
由乔丹·皮尔执导的《逃出绝命镇》和《我们》，都成了叫好又叫座的经典之作，有他名字的加持，似乎就马上能增加电影的票房号召力。
《糖果人》由乔丹·皮尔编剧兼监制，是1992年伯纳德·罗斯导演的《追命传说》的续集作品。
正如《月光光心慌慌》抹去失控的续作一样，《糖果人》跳过了《追命传说》的那些续作，直接连接首集，讲述首集故事发生多年后，神秘的「糖魔」再度现身杀人。
经过将近三十年之后再拍这部续集，对比起原作确实多了几分诡异和迷离的惊悚感，多场戏里都有镜中杀人的异象，也确实给典型的虐杀电影增加了惊人之效。
即将执导《惊奇队长2》的尼娅·达科斯塔在拍电影方面，除了杀人场面够有创意之外，影像上也充满凌厉的风格。
就如开场的城市异像、以皮影戏的方式倒叙回首集，并于片尾剖析「糖魔」的故事，的确为续集注入了新的能量，也给观众带来了耳目一新的效果。
可是电影技术上的成功，却难掩故事的乏味。
电影即使延伸了《追命传说》的故事，却并没有太大的进展，后半段剧情太过跳跃了，就更加觉得不明所以，有感于故事连半个小时都支撑不来，就要安排了许多没有意义的细节去增加杀人场面。
乔丹·皮尔的《逃出绝命镇》以创意方式去为黑人发声，可《糖果人》却不断地道出「黑人的命也是命」。
此外，电影安排了大量「政治正确」的人物设定与故事情节，如此过分刻意反而令故事变得十分突兀，结局也草草收场。
画家安东尼来到了芝加哥的新区，希望能找到新的灵感，以突破事业的瓶颈。他在搜集资料的过程中，遇到了一位老居民，还告诉他有关「糖魔」的故事：
只要对着镜子说五声「糖魔」的名字，就能召唤「糖魔」，「糖魔」每隔一段时间就会来到市区进行杀戮。
安东尼渐渐发现「糖魔」的故事给他带来灵感，还让他不知不觉地堕入昔日的故事中不能自拔。
「糖魔」让安东尼的艺术事业突飞猛进，可这个都已经成为都市传说的故事，竟在安东尼的身边变成真的了……
01.电影的前半部分惊悚氛围很足，影像也具有莫名的诡异感
原定于2020年暑期档上映的《糖果人》，最终因为疫情而不断延期，好像就连环球影业自己都没有太大信心。
在众多大片之下，差点让人忘了还有这部电影的存在，作为近30年前的故事续集，《糖果人》的叫座力似乎也确实差了一点。
最终在没有太大期望之下，《糖果人》的惊吓场面和气氛也很到家，令人感到惊喜。
相对于1992年的首集《追命传说》，《糖果人》的血腥场面更为大胆，被评作三级电影也不过分。
原以为这纯粹就是一部虐杀电影，却惊喜发现「镜内倒影杀人」的点子拍得极具创意，画廊一幕于镜子内逐步迫近，气氛营造相当好。
而男主角在走廊发现「秘密」的一段戏也极为摄人心魄，无论特技效果与场面驾驭，对于只第二次执导的尼娅·达科斯塔来说，叙事的功力已经算是很厉害了。
《糖果人》不单在惊吓场面做得好，影像也能制造出诡异之效。
从电影开头「倒转」的城市影像，到那个仿佛被世人遗忘的旧社区，都成功烘托出所需要的惊悚气氛。
作为时隔三十年才出现的续集，《糖果人》也很有创意地用上了皮影戏来倒叙剧情，让故事不再单调沉闷，甚至在片尾也以同样方式去解构「糖魔」的起源故事背景。
02.电影想要讲的议题太多了，导致剧情支离破碎，结局也是草草收场
《糖果人》的剧情我实在不敢恭维。
即便是沿着首集发展而引申出来的新故事，但也并没有给人多大的惊喜，除了几场昙花一现的杀人场面外，甚至可以说是闷场甚多。
故事要铺排「糖魔」这个角色，竟然用上了非常突兀的「说故事」方式去让主角「入局」，而追查的过程也相当牵强，得靠无数个巧合方能成事。
主角与「糖魔」之间到底有什么关系，观众不难猜出，在这个悬念之外，电影并没有明显的剧情发展。
而且主角找到了「糖魔」的秘密之后，剧情更是没有发展下去的意思，只不过是安排一些无关痛痒的受害者来「拖延」时间。
我在观看这部电影的过程中，不禁想起了娜嘉拉·汤森德主演的《神秘接触 》，主角搞到这副模样也不去求医，这实在太不符合逻辑了。
当主角终于去求医了，却又突兀地安排他中途离开，「求医」这件事最终不了了之，然后就直接进入结局的高潮戏。
有感于乔丹·皮尔和尼娅·达科斯塔想突破《追命传说》的剧情，发展出全新的故事方向，可惜中段之后似乎进退两难。
尤其是在男主角有如着魔之后，剧情便急转直下，最终导致结局草草收场。
这部电影以这样的水准竟还获得海外空前好评，不知道是不是因为「政治正确」的元素非常明显，所以才广受外国影评所爱？
当年《逃出绝命镇》获得好口碑，全都是因为该电影把为黑人发声的故事用极具创意的方式道出来。
可《糖果人》几乎就是把「黑人的命也是命」直接宣之于口，末段甚至刻意为黑人发声。
再加上极具典型性「政治正确」的人物设定，但这些都对主线没有任何帮助，突兀的铺排反而让后面的剧情看得莫名其妙，甚至令人有点反感。
当然，这并不是说一部惊悚片、一部虐杀片不能加入政治元素，可这些刻意的人物设定不但对剧情没有任何帮助，还让故事的发展急转直下。
为了达到「政治正确」的需求，故事没有做太多的解释便就此收场了，完全浪费了前半段辛辛苦苦建立起来的世界观。
也许电影为了拍续集而留下一个开放式结局，只可惜就此收笔确实让人看得不是滋味。
总而言之，《糖果人》既有乔丹·皮尔的剧本，又有尼娅·达科斯塔在惊悚影像上的处理，在同类作品中破格创新。
前半段成功沿着首集剧情发展出一个全新的故事，堪称精彩的惊悚电影续集示范。
只是，电影后半段被政治正确掩盖了主线发展，剧情突然变得很「跳」。
故事本来就难以拍够一部电影，还被处理得支离破碎，以致中段之后闷场连连，惊艳的惊悚场面也没有再次出现。
过度政治正确的收尾，不是每一个人都能接受的。
在有形无神的人物设定下，叶海亚·阿卜杜勒-迈丁要想成为另一个丹尼尔·卡卢亚还是缺少一个机会。
