火影剧情电影「分析」

作为一个资深火影迷，是追更到大学才结束的，今天就来聊聊火影与现代现实生活的联系：

《火影忍者》是一部综合世界各国文化于一体的日本动漫，最初的形成是以漫画的形式，后来经过处理加工演变成了动漫。作为一名火影迷，对火影中所包含的艺术成分我有自己的见解，如下：

绘画方面的艺术：

这里所讨论的仅是绘画艺术，不包括剧情、叙述方式等。虽然我算是一个火迷，但这里只是客观的评价一下火影，不排除个人观点。所涉及的其他漫画仅用作对比，无攻击意向。火影中人物众多，但并不会混淆，很容易发现火影中人物多依靠脸部装饰来增强人物个性，比如鸣人脸上的猫须、我爱罗的熊猫眼和额头上的"爱"、卡卡西左眼上的竖疤以及至今仍是迷的被面罩遮住的脸、鼬双颊上的两道疤（看着像疤）、伊鲁卡鼻梁上的一道横疤、自来也两眼下面的红色标记（看火影那么多年至今没搞清楚那是什么）、勘九郎脸上横七竖八的紫色"胎记"（我猜测的）、纲手姬青春不老的美丽容颜和额头上的"百豪之术"的菱形标志等等。虽说过多的特点会冲淡主要人物的特点，但不是说火影只靠这点，各个角色的脸型也不一，使火影看起来很流畅，不易产生疲倦。不过偶尔出现人物脸型走样的画面，动画版似乎对人物也进行了一些修改（鼻子很明显，我觉得变漂亮了，但失去了一点岸本的风格）。这点强于不少漫画，也是火影成名不可或缺的条件。火影走的不是美型路线，但也不乏漂亮形象。头发基本无细部刻画，有点龙珠的感觉，甚至比龙珠还笼统，很有特点。例如佐助的前中分后斜翘（后又留刘海）、卡卡西的单侧斜（再加银白色发色简直酷毙了）、鹿丸的冲天发髻、井野的马尾辫加掩眼斜刘海、牙的蓬乱发髻、小李和凯的圆形锅盖头、静音干净利落的短发、水影照美冥的尽显妖娆的长发、夕阳红的红色卷发、雏田披散长发外加齐刘海、、、、、、

鼬

卡卡西

我爱罗

另外主要人物区分度也依据于着装。例如我爱罗紧身的一袭红袍和背后背的葫芦、凯和小李的运动紧身衣（尽显身材）、佐助的敞胸和服和后来鹰小组高领长袍、最具特色的斑之铠甲和火影制服（四代火影的最为特别）、红莲的蓝色绒袍（另附有很粗的腰带）、鸣人一年四季常穿未换的特制服装（背后带漩涡家族的标志）、以及不得不提的小樱的具有中国特色的红色旗袍、、、、、、

佐助

武器方面更是在主要人物的区分起了很大的作用，比如手鞠的三星扇（也属于三星品牌下的产品，纯属自己理解）、佐助的草里剑（白色剑鞘上有鲜明的宇智波族徽）、鬼鲛的鲛肌（会对其他人进行攻击，可以将对方查克拉吸走为自己使用）、四代火影的自制苦无（帮助他施展时空忍术）、、、、、、正是由于这些对比鲜明的人物所具备的特点，所以才让人在很短的时间内对火影人物有了很深的认识和了解，当然火影里也有很多大众脸或者相互之间难于区分的人物，例如木叶村里的许多中忍，每次出现的时候都是成批的人，然后在战死之后，你可能在后来的战场中也会无意间发现又出现了一次，不过因为火影忍者中所包含的人物众多的原因，这并不能算是大的失误，再说，因为是绘画艺术，即使想画一模一样的人物，那也是可能性甚小，之间肯定存在细微的差距。

忍术效果画面的绘画艺术，火影人物忍术厉害程度和其特点当然主要是靠施术者施展忍术时周围环境所发生的变化来体现的。不仅仅是火影如此，所有漫画中所要使用的表现方法也几乎都是如此，只不过对我而言火影更能突出其特点而已，我是火影忍者的爱好者是一方面，另外它也确实如此。在所有动漫中，火影忍者中的特技或者说是人物忍术类别最多，光是普通忍术（C级别忍术）就数不胜数，更别提那些特别忍术（S级、A级、B级）了。而每种忍术都有它特有的功能和破坏力，例如旗木卡卡西的雷切，使用时施术者手掌雷电四起，所接触之物（人）皆如被雷劈了一样，而且可以贯穿所接触之物，造成强大的伤害（后传授给佐助，被他改进形成"千鸟"）；小李的表莲华，施术者用脚踢对手下巴，使对手飞起，再移动到对手身后，类似影舞叶，拥抱对手，向地面撞去，之使对手受到不小的伤害。过程中犹如炫舞一般，两人背靠背高速旋转而下，空气随身形旋转而发生流动，使之附近之物（人）犹如被龙卷风卷入一般而飞旋，场面亦是十分壮观（不过此术是一种敌死我伤的体术，一般很少使用）；佐助的豪火球之术，把查克拉聚集在喉咙后一口气喷出，像一团大火球，杀伤力大，火球从施术者口中喷出之后慢慢变大，最后变成比施术者大数倍的火球滚向敌人，火球所滚过之处，具成灰烬，场面尤为凶残；最吸人眼球的便是四代火影目波风水门的手里剑影分身之术，一把手里剑瞬间幻化成无数把，像针似的在空中穿梭，而且无限版的展开，产生的效果在外面看来像是无数道光在直射，所到之处也皆被穿透，毫无抵挡之力，威力可想而知；另有就是超变态的大蛇丸的蛇体重生，当本体遭到毁灭性打击的时候，可以从嘴里或者身体的某一裂痕处重新生出一个新体，而且所处之体是人头蛇体之怪物，身体另伴有粘液，让所见之人作呕、、、、、、种种的画面、场景被作者刻画的栩栩如生。深刻逼真的人物的动作、令人欣喜或者讨厌的人物形象、场面壮观的打斗过程等等，让人沉浸其中无法自拔，让人以为自己身处其中，伴随着故事起伏跌宕的发展情节，观看者的心情亦是起伏不定，甚是刺激（仅是对我而言，不过我相信大多数的火影爱好者和我一样）。这种感觉跟七龙珠带来的不同，七龙珠是神话，而火影更进一步的接近现实生活，跟现实生活也有太多的共同点，较多的与现实人在多方面产生共鸣，这也许就是为什么火影受众多人喜爱的原因吧。

大蛇丸

文化艺术方面：

火影中的故事情节许多都是取自中国上下五千年历史文化的一小部分，也许这并不是什么独特的方面。看过七龙珠的的朋友们应该都知道：《七龙珠》的主人公的名字"孙悟空"取自中国的四大名著之一的《西游记》，这并不是偶然，而是特意的安排，众所周知的孙悟空是从石头里蹦出来的石猴，而《七龙珠》里的孙悟空也是猴子，虽然种类不同，一个是石猴，另一个是个大猩猩，不过不用深究大家也知道怎么回事了。《火影忍者》也是如此，火影中的开山鼻祖是忍者之祖六道仙人的母亲——大筒木辉夜，其在火影中的地位和影响就如中国传说中的女娲是一样的，同样的孕育万物，同样的能力无边。其子为六道仙人大筒木羽衣和大筒木羽村。六道仙人的两子为宇智波之祖因陀罗、千手和漩涡一族始祖阿修罗。而六道一次取于印度，印度人最崇拜的图腾是法轮，所以佛教以法轮为标志，六道（又名六趣、六凡或六道轮回）是众生轮回之道途。六道可分为三善道和三恶道。三善道为天、人、阿修罗； 三恶道为畜生、饿鬼、地狱。但阿修罗虽为善道，因德不及天，故曰非天；以其苦道，尚甚于人，故有时被列入三恶道中，合称为四恶道。因陀罗天资聪慧却心胸狭隘、阿修罗后天勤奋心系万众，两兄弟之间的斗争也引发后世宇智波族与千手一族和漩涡一族的争斗，这也正是印度佛教中的分意。火影中轮回眼所产生的六道：天道、修罗道、人间道、畜生道、饿鬼道、地狱道亦是取于佛教。

另外《火影忍者》中最高级别的当属影，有火之国有火影、水之国有水影、土之国有土影、风之国有影、雷之国有雷影。特别的还有一个铁之国，其它的都是一些不起眼或者濒临灭亡的小国。各大国名称遵循中国的五行八卦，各国忍者所具备忍术的属性亦是如此：风之国的沙金术是风遁属性、雷之国的雷遁、火之国的火遁和木遁、水之国的水遁、土之国的土遁。总结一起就是金、木、水、火、土。其他的属性只是衍生出的属性：水和土衍生出木、水和风衍生出冰等等。这各忍术之间的关系也是相生相克的，水克火、火克风、风克雷、雷克土、土克水。

各国之间也是遵循现实中的生存原则：没有永远的敌人，只有永远的利益。各国之间关系复杂多变，时不时的和现实世界一样也会发生世界大战，同时也会因利益而集结起来开展国际会谈（五影会谈），而谈判地方就是上面所提到的超出五国之外的铁之国（铁之国的士兵都不会忍术，但是有其独特的地方，其地位就和现实世界的联合国一样）。各大国另设有大名职位，在名义上大名的地位比影高，但没有实权（就好比英国的女王、日本的天皇一样，只是一种象征）。各大国一般都有尾兽，尾兽是各国战争中取胜的超强武器，不过在战争中不会随便出现，各国之间都有也是为了互相牵制，其起到了"核弹"的作用。所以许多小国都不敢侵犯和冒犯各大国。

最容易让人由火影联想到现实的当属其中的女孩之间的争风吃醋和关系复杂的三角恋关系。早一辈中的宇智波带土、旗木卡卡西、原野琳之间的三角关系，即带土喜欢琳并展开追爱，而琳喜欢的是那个具有神秘面目的卡卡西。实际这和漩涡鸣人、宇智波佐助、春野樱之间的关系是一样的，所不同的是日向雏田喜欢鸣人，而井野和小樱一样喜欢佐助（不过后来她俩的观点都因佐助的变坏而发生改变）。虽然鸣人和带土在许多方面都存在相似点，但不同的是带土在人生的中途改变了方向，而作为第一主人公的鸣人来说，他一直都遵循这他自己的原则，并用他的诚心改变了许多人，同样的他在走向成熟的同时也尽展他的男人魅力，这种魅力也在不知不觉中感染了小樱和身边的女孩，以至于小樱最后改变了内心喜欢的人。不过我在支持他俩终成眷属的同时我也更希望鸣人和一直守护在他身边的雏田在一起，毕竟雏田自始至终倾心于鸣人，并用生命在保护他，这种女孩真的不多（不仅在火影中，在现实中亦是如此），所以我想对鸣人说一句最近比较热的一句话：倾心容易，坚持不易，且爱且珍惜。浪漫的结尾我想应该是众所意愿的吧，至今火影未终结，如果能跟作者岸本齐史取得联系，肯定要强烈建议他把各有情人写在一起，例如：鸣人两个女朋友——雏田和小樱、手鞠和鹿丸、佐助和香菱。不过这只是我的个人意愿，不知道大家和岸本齐史的意愿如何，所以这只是幻想而已。

雏田和鸣人

《火影忍者》之所以受到大家的喜爱我认为还有另外一方面的原因，音乐背景和独具特色的配音。制作者根据作者设计的人物特点和故事情节布置和设定了特定的音乐背景和语音独白，是火影不单单是一部娱乐的动漫，同时也是阐述人生道理的一部哲学座谈，特别是那位表面放荡不羁、好色的三忍之一的自来也，他的遗作中都是他对世间真理的阐述，临终的独白更是抑郁悲怆，使人流泪不止；另自来也的徒弟佩恩——长门，他的一生也是为了自己所认同的道路而坚持不懈，后来认识到自己的错误，以一己之力救活被自己害死的人，而自己却因查克拉耗尽而亡，死前对鸣人的重托一段也是感人肺腑啊。

佩恩六道

曾记得有人说过："人生如戏，戏如人生。"《火影忍者》亦是如此，一部火影包含的有包罗万千的艺术、文化和历经磨难的辛酸。

火影里各人物之间的羁绊，寄托的正是岸本齐史对现实中人物关系的渴望，也是作为火影迷我的期望。对火影的理解我可能太片面，对人物的理解和看法也带有个人倾向，但我只说只确实是我的真是理解，这就好比作文立题是一样的，同样的素材却有无数种立意，虽各不相同，但都有各自的理解和想法，所以并不能就此认为谁的想法是错的，谁的想法是对的，对错没有绝对，只是立意人的差别而已。最后结尾借一句火影主人公的经典台词：我一向有话就说，这就是我的忍道！

这就是我的忍道！