摩洛哥之恋电影剧情「梳理」

2022-03-18 20:10 作者：筢影围观：次

如果告诉你十五天要拍完一部电影，而是还是杰作，你会是什么反应？

法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》做到了，借用他谦虚的话说就是：为了填补大制作之间的空白时光。简而言之就是打发时间。但实际上，它算的上是法斯宾德作品中的佼佼之作，因为它够坦白，够直接，够尖锐，也够绝望。因为时间短，舍去了所有的跌宕起伏，法斯宾德甚至有点达到小津安二郎的境界：把生活还给生活。

奥威尔在《一九八四》中说过，这个世界有两种人，一种是你们，一种是我们。当艾米走进酒吧的时候，大概与这种感觉相似。摄像机像是停止了，让人疑心被暂停，艾米的脸如同装裱的相片般，面目没有表情，只有眼珠还有反光，她似乎有些不知所措，因为对面那些人也在死死地盯着她。事实上，如果不是下雨，她也不会走进这个阿拉伯风味的酒吧。桌子到吧台的距离被刻意放大，这是一条无限的鸿沟。

电影节奏有些慢，有些地方还故意停顿，像是把人物糊在画上。但故事却很简单，这是关于两个人的故事。艾米，一位快到六十的寡妇，有两个儿子一个女儿，她是一位清洁工，与其他三人负责清洁一栋大楼，儿女全都不愿理她。阿里，四十岁左右，是一位汽车修理工，来自摩洛哥，和其他五位阿拉伯人住在一个小房间中。阿里不是他的真名，这是德国人对外籍黑皮肤人的统称。

他们都很孤独。这也就解释了为何艾米会走进酒吧，或许是因为雨，但也或许她就是想走到人多一点的地方，热闹一下。他们戏剧性相遇开始了：吧女开玩笑让阿里去陪那个老女人跳舞。阿里走了过去，他们相拥，旁若无人，在所有人的注视下跳了起来。这时，他们与所有人的距离都远了。

他们是善良的。阿里因为聊得开心替艾米付了可乐钱，还要把她送回家。艾米担心晚了阿里赶不上电车，就留他在家里睡觉。晚上阿里睡不着对艾米说，阿里也很孤单，总是工作，喝酒，没有别的事干，或许德国人是对的，阿拉伯人就不是人。艾米安慰他，以至于阿里什么时候把手放在她手臂上，我们都恍然不觉。

早上醒来，艾米照镜子：她知道自己已经不再年轻。她哭了。这时阿里走来说，早上好。他们对视像是很久，然后用力相拥：在这冷漠的生活中，他们彼此关心。在这个世界上，除了拥有彼此，他们什么都没有了。

他们之间有着年龄与民族的隔阂。艾米的同事说，他们是肮脏的猪猡，强奸犯，他们的头脑中就想着性。他的女婿尤金（法斯宾德饰）对有个外国人工头愤愤不平，认为猪不应该有这样的位置，生气的请了病假。阿里也对艾米说，（他们认为）德国人是主人，阿拉伯人是狗。这部电影本身就是政治的，德国人傲慢不愿意做脏活，然而却也不愿意给做脏活的人应有的尊重。显然，导演所指，也不仅仅只是德国。

世俗的力量是强大且不可抵抗的，它通过中伤和冷漠显示出威力。艾米和阿里结婚了，随后他们被世界所抛弃。艾米把儿子和女儿女婿请到家里宣布，她和阿里已经结婚。这时法斯宾德把空间压成画布，让镜头摇过艾米儿子女儿和女婿的脸，他们像竖起来的汉堡压在一起，随后儿子布鲁诺缓缓转动椅子，背着脸，站起，然后踢碎了电视机。

还有邻居们的闲言碎语，阿里朋友在楼上聚会，她们还报了警，说人身受到威胁；杂货店老板故意为难阿里不买东西给他，说让他先学会德语；艾米的同事孤立了她，把她当做空气；饭店的服务生在远处冷眼观望他们。

阿里问，他们为什么看着我们。艾米说，因为嫉妒，人们不喜欢看到别人拥有一些东西。阿里问你为什么哭。艾米握着阿里的手说，一方面我觉得很幸福，而另一方面我却无法承受了。所有的人，对我们的痛恨，像是仇人一样。我总是装作自己不在乎，但我却是很在乎的。

艾米向拉里解释“妒忌”

法斯宾德总是喜欢把镜头放远，隔着玻璃，隔着墙，或者干脆把镜头放在缝隙中，让人物自己走进。他们像画一样被定格在了生活之中，无法动弹，忍受着墙体的挤压，像是永远都无法挣脱。你无法看清他们的表情，或者根本没有表情，那只是面具。他们的活动空间如此之小，小的让人窒息而又绝望。

接下来的一幕意味深长。艾米和阿里旅行回来，事情似乎发生了变化：邻居变友善了、杂货店老板主动示好，儿子把赔偿电视机支票送了过来，艾米同事来家做客甚至称赞了阿里的肌肉。而变化的原因就是“有用”。邻居友善是因为艾米答应借出储物室、杂货店老板因为超级市场出现要拉拢顾客、儿子是想要母亲帮忙带孩子，至于同事，她们只是想要孤立新来的南斯拉夫女工。事情似乎在“现实”面前出现转机。

另一方面，阿里却越走越远。艾米有多么想要融入别人社会，就多么想要改变阿里。比如经常让他洗澡，只让他吃德国菜。阿里去了以前相熟的吧女哪里，因为她那里有阿拉伯人吃的蒸粗麦粉。他们之间没有爱，只有性：阿里僵硬的趴在她身上像一具疲倦的尸体。