窃听风暴电影剧情详解「介绍」
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九月这一天 洒下蓝色月光
杨李树下一片静默
轻拥着 沉默苍白的吾爱
偎在我怀中 宛如美丽的梦
夏夜晴空在我们之上
一朵云攫住了我的目光
如此洁白 至高无上
我再度仰望 却已不知去向
……
夜已深，卫斯勒完全沉浸在布莱西特的诗句里。此时，他躺在床上，捧着诗集，如饥如渴地诵颂着诗句，他的眼神越来越清澈，如同婴儿一般干净。
可这本诗集是他刚刚从被自己监听的德莱曼家里偷来的。
一
二战以后，德国分为东德和西德，分别被前苏联和美国占据。影片《窃听风暴》就是反映当时东德现状的一个写照，通过监听者和被监听者之间发生的故事，展示出东德人民在极权主义制度下挣扎和反抗的决心。
处在冷战时期的东德，人口并不多，却有近十万秘密警察和十七多万线人，为什么需要这么多的秘密警察和线人？他们到底要干什么？
近十万秘密警察的主要任务就是监督和防范他们的人民，以免他们逃亡。结果，因企图逃亡而被监禁的人达七万五千人，其中有八百零九人因为逃亡而丧生。想要离开这个没有自由和民主的地方，只有逃亡，而逃亡也就意味着死亡的威胁，整个东德人民都处在恐慌之中，人人自保，人人不敢“乱”说话，身边随时出现“炸弹”，那十七多万线人很可能就是身边最亲的人，丈夫和妻子、孩子和父母、学生和老师，他们彼此怀疑、相互猜忌，活在这种环境下，别说友爱互助，简直就是自残。
于是，人们反抗情绪越来越高，许多艺术家们利用自己的影响力悄悄地与腐败制度做争斗。但这些做斗争的人里并没有享有盛名的作家德莱曼，他一直是“体制内”的作家，在德莱曼心里，自己是不可能被监视的，事实上，他是一直没有被监视，但这一天很快就结束了。监视他的是一位极其出色的安全局特工——卫斯勒，他一直独居，为人低调，工作时冷酷无情，逼供时尖锐、刻薄。丰富的监听经验使他对各类不同人群的心理分析到位，他是这个国家锋利的工具之一。
在观看德莱曼陪着妻子克丽斯塔主演的话剧后，卫斯勒主动请缨二十四小时监听德莱曼的想法与文化部长不谋而合。他们共同点是想找到德莱曼的“污点”，不同的是卫斯勒认为自己是为国家做事，他不相信眼前艺术家没有一点“瑕疵”；而文化部长仅仅是看中德莱曼的妻子，美丽的国家级演员克丽斯塔。
二
故事的发展总是令人意想不到。
随着卫斯勒监听工作的深入，这位出色而冷漠的特工心理发生了微妙的变化。没有正常家庭生活的卫斯勒一直以工作为中心，在监听德莱曼一家过程中，他被夫妻间的情爱所打动，并渴求尝试。他叫来一名妓女，事后，情不自禁的请求对方多留一会儿。
他悄悄地潜入到德莱曼家里，与第一次来安装监听器完全不一样，他没有例行公事的冷漠，而是变得“细腻”起来，他打量“家”的眼神变得依恋，轻轻的抚摸着德莱曼书桌，并悄悄捎走一本书。对，就是那本《布莱西特诗集》。
就像冰块一样的他，慢慢地在诗里一点一点的融化。
德莱曼在家中接到电话，又有一位艺术家自杀，德莱曼一句话也不想说，他把所有的悲伤化在贝多芬的钢琴曲里，忧伤的琴声随着监听器传到卫斯勒心里，一颗颗豆大的泪珠从他的脸颊缓缓地落下来。
他不再是体制内的机器，他的心开始复活，就像刚刚从深度睡眠中醒来。
他向上级请求独自监听，为了帮助德莱曼和他的妻子克丽斯塔。
克丽斯塔受到文化部长威胁被其强行占有，她对德莱曼感到深深愧疚，可是她没有能力摆脱这个高高在上的官员。此时，卫斯勒勇敢地走上前，鼓励她，赞美她，让她不要害怕，要相信自己是观众心中最出色的演员，观众需要她……
面对德莱曼“叛国”计划，他第一反应是电话汇报，当对方一声“喂”时，他突然沉默了，情感战胜了理智，他选择了沉默，并篡改了监听记录。他对自己说：“只有一次，给他一次机会”。
由于监听工作没有取得任何成效，他受到上级的质疑，并给他最后一次机会，就是审问克丽斯塔，找到她丈夫叛国的证据，就是德莱曼在西德出版的书所使用的微型打印机。在卫斯勒审讯的过程中，他把所有的话全藏在眼神里，极力暗示克丽斯塔，几次重复：面对你的观众。这曾是他在克丽斯塔不得不去酒店会见部长的痛苦情况下，鼓励和劝慰她的。遗憾的是克丽斯塔根本没有认出他，更不知道这是他的暗示。为了不进监狱，为了重新走上舞台，她终于将德莱曼藏在门槛下的打印机秘密说出来。
眼见着德莱曼就要落网，卫斯勒冒着生命的危险，再一次潜入了德莱曼家里，将打印机悄悄拿走了。
影片波澜不惊，甚至没有惊心动魄的场面，唯一的高潮就是克丽斯塔的死亡。她无法面对德莱曼被抓，愧疚地跑到马路上被一辆迎面而来的货车撞倒，当场毙命，抱着血泊中的克丽斯塔，德莱曼悲痛欲绝，卫斯勒似乎面无表情，可是他迟迟不想离开，他多想说点什么，做点什么。卫斯勒的行为并没有瞒住上级领导，他失去一辈子的前途，从一名警察变成了地下室拆信员。
1989年，柏林墙倒下了，东德和西德统一。德莱曼在察看自己的档案时，才发现帮他藏打印机的人并不是克丽斯塔，而是监听他的人——HGWXX/7，那些窃听的记录档案里将他所有的“罪行”都给修改了。当他寻找到卫斯勒，并没有走上前表示感谢，而是远远地注视着他。
两年后，当卫斯勒经过大街上的橱窗时，发现上面一排醒目的德莱曼照片，宣传的内容是他新出版的书《献给好人的乐章》。卫斯勒翻开书的第二页，赫然醒目的一排字：此书献给HGWXX/7。他毫不犹豫拿起一本。以一种肯定的语气对售货员说到：“不需要包装，这书不送给别人，是送给我自己的！”
三
两个多小时的影片就像一篇叙述文，波澜不惊却又意味深长，几乎没有什么跌宕起伏的情节，却一点不觉得枯燥和无聊。即使看到大颗大颗泪珠从卫斯勒眼中滑落下来，我感受不到一丝悲哀的成分在里面，相反，内心里竟生出一分欣喜，面对德莱曼对妻子的爱、对朋友的忠、对强权的反抗，使他内在精神和情感逐渐激发，而所有这一切，影片没有用任何夸张行为和语言来呈现，只靠卫斯勒那种寂静无声的情绪慢慢渲染开来，如同滴落在宣纸的墨汁，恣意展开，挡都挡不住。
这种潜移默化的情绪力量非常巨大，比《荒野猎人》、《美国队长》大起大落的情节更深入人心。“事从容则有余味，人从容则有余年”男主角乌尔里希·穆埃从容不迫的表演有着更高层面的表达价值，有着幽深绵长的况味，这大抵是此部电影最迷人之处。正因为卫斯勒表现得沉着冷静，让观众更能够从他细微的表情中捕捉到情感的变化：轻微上扬的唇角，微微锁住的眉宇，渴望急切的眼神……所有种种都在展露着他的心声，映照出他丰富的内心世界。观众们就如卫斯勒监听德莱曼的日日夜夜一样，心灵得到碰撞，情感逐渐苏醒，卫斯勒通过营救德莱曼找到了真实的自我，而观众却在卫斯勒那里看到人性的光辉……
尽管每年都会有大片上映，可是这种震撼人心的电影仍然不多，好的电影并不是靠精美的画面，华丽的背景，跌宕的情节，而是通过演员表达触动心灵，引人深思，就如《肖申克救赎》里的安迪、《海上钢琴师》里的1900、《百鸟朝凤》里的焦三爷。无论时代如何变迁，他们带给我们的精神盛宴，永远不会冷去。
邑人电影院
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