阴柔电影剧情解析「详解」

上一部让我印象深刻的女权电影是法国电影《她》，电影讲述的是一个被性侵的女性进行复仇的故事，虽然复仇手段比较灰色阴暗，但是相较于大多数性侵之后不敢发声也不敢反抗而导致抑郁或者精神错乱的女性，我更青睐前者，正如《少年的你》里面的一句台词，“挨打了就要打回去！”，这个反击跟性别无关，而是跟自我保护有关。但我想有些粉丝并没有真正理解我的意思，认为我在制造男女对立，我看这段时间各大网络平台也因为女权问题而闹得沸沸扬扬，硝烟味很重。我支持女性去追求自己的权力，同样，我也支持男性去追求自己的权力，本质上，我支持的是每一个个体去争取自己的权力，这个也跟性别无关。

继《她》之后，也陆陆续续看了不少关于女权的电影，里面也是充斥着一股男女对立的火药味，甚至会出现一些比较极端的例子，我想在女性为追求权力抗争的初级阶段，可能的确会需要这样的对抗，但争取权力的形式多种多样，除了硬碰硬的抗争，也还有一种比较柔和的方式，就是通过女性特有的阴柔力量去进行争取。

昨晚看的女权喜剧电影就是通过阴柔力量去争取自己权力的一个典型例子。

跟《她》一样，这也是一部法国电影，名字叫做《花瓶》。影片中的苏珊娜就是一个花瓶，她聪明漂亮，家境优越，整天在家什么都不需要做，只是偶尔写写小诗聊以自慰。他的丈夫罗伯特是一个非常大男人主义的男人，不仅对待妻子专制，对待工厂的工人也是如此，这个引起了工人们的反抗，这个反抗形式就是罢工，因为工人的罢工，导致工厂处于停滞状态，每天都会损失上百万，在对峙的过程中罗伯特被气得心梗发作，住进了医院，为了让工厂尽快地恢复运营生产，苏珊娜走马上任。

苏珊娜运用自己的女性力量说服了副市长协助自己，也安抚了愤怒的工人们，同时，还把丈夫的女秘书以及自己的一对儿女安排在合适的岗位各司其职，从而让工厂不仅恢复了正常的生产运营，还提高了工作效率以及工作幸福感。最后丈夫回到工厂，又把管理权抢夺回去，苏珊娜并没有跟丈夫继续争夺工厂，而是转而竞选议员，在儿子的帮助下，她成功了。

在观看电影的过程中，我的每一次猜测都会落空，也就是说一般影视作品中的剧情套路在这里并不适用，也正是在每一次的猜测落空当中，体现了真正的女性之力量。

我猜苏珊娜在听到丈夫和女儿说自己是“花瓶”的时候应该会生气，但她没有，她自己也自我解嘲地说自己就是一个花瓶，这是一种自我了解和自我接纳；我猜她去找副市长帮忙的时候可能会利用美色去作为交换条件，但是她没有，她只是跟副市长回忆了他们年轻时候的一段恋情，让本来戒备心很重的副市长变得温柔可亲，愿意看在昔日旧情今日朋友的交情上面帮助苏珊娜，并还愿意继续跟苏珊娜做好朋友，这是一种正视自己的需求但又不违背个人意愿的表现，这个也让我联想到很多分手之后的情侣或者夫妻，如果也能这样，他们的生活应该会美好很多；我猜她在安抚工人的时候可能会跟工人们发生激烈的争吵最后才会接受一部分条件，但我猜对了一半，她的确只接受了一部分她认为合理的条件，但在谈判桌上，她并没有和工人们发生直接的冲突，而是通过理解，共情，赞扬和幽默的方式将工人们的愤怒和攻击一一化解，要做到这一点，首先就需要她个人处于一种真正放松和包容的状态，同时，还需要她自己有明确的界限感，知道哪些东西可以基于满足，哪些不能；我猜她知道女秘书和丈夫有染的时候可能会针对女秘书，给女秘书穿小鞋或者将她直接赶走，可是她没有，她一点都没提这个事情，不管是真不知道还是假不知道，她一点都不在乎这个事情，反而，她重用女秘书，让女秘书对她又尊敬又崇拜，后来不仅拒绝了她丈夫的再次勾引，还在苏珊娜竞选议员的时候帮助她拉选票，并在罗伯特威胁她的时候用她所掌握的内部信息给予有力的回击，让罗伯特刮目相看又无可奈何，苏珊娜的存在让女秘书第一次真正地意识到，原来女人不需要依靠男人也可以取得成功，这个不依靠男人指的是不需要委屈求全，不需要出卖色相，也不需要阿谀奉承；我猜在丈夫和女儿联合起来将她的管理权夺回去的时候她会和丈夫以及女儿决裂，或者压抑，萎靡不振，或者奋起抗争，可是她都没有，几个月之后，她开始去竞选议员，她从家庭走向工厂，再从工厂走向社会，她不和丈夫以及女儿在家庭和工厂进行狭隘的权力之争，而是进入社会去跟更强大的对手去争，她的世界越活越宽广；在丧失工厂的管理权之后，她虽然当时很生气地说，要做女儿不敢做的事情，和丈夫离婚，可是最后她又说，那么多年以来，她也明白自己和丈夫已经捆绑在一起，谁也离不开谁。说这句话的时候，她并非出于一种无奈的哀叹，而是一种清醒的承认，这一点也很可贵，很多人也是无法清醒地承认自己所处的状况，总是为自己找借口做掩饰；对于儿子到底是哪个男人的儿子这个问题，苏珊娜坦白又糊涂的状态也让人觉得她很可爱，因为夫妻双方都有婚外情，都有私生子，当儿子和糕点店老板的女儿相恋的时候，丈夫很慌乱，也很反对，因为他认为糕点店老板的女儿是自己的私生女，如果和儿子恋爱结婚就是兄妹乱伦，而苏珊娜一点都不慌乱，因为她知道儿子不是自己和丈夫生的，所以不存在这个乱伦问题。在对待婚外情和私生子特别敏感的中国社会，人们容易被压得喘不过气，也会因此产生许多情绪问题，这个形成一个对比，让人不得不佩服法国人民的自由和开放；在丈夫猜测儿子是副市长的儿子而副市长满怀激动地找苏珊娜求证的时候，苏珊娜并没有为了取得副市长的爱意和支持而顺水推舟地承认，而是坦白地告诉副市长，儿子不是他的，后来副市长把她一个人丢在荒郊野外，她就在路边搭上一辆卡车自己回家，在回家路上还不忘和卡车司机眉目传情，最后有没成不重要，重要的是，苏珊娜在面对副市长的时候不因为对方的权力地位而有所利用，也不担心有所失去，同时在被抛弃的时候也不害怕或者怨恨，在卡车司机的荷尔蒙的诱惑之下，她显露出自然娇羞的状态，这种“不正经”“不守妇道”的本真状态却让人忍俊不禁。

在苏珊娜身上，你可以看到，性和爱都是如此澄澈，来了就来了，走了就走了，它们是什么就是什么。性，爱，婚姻，家庭和权力是分开的，它们之间不做交换，也不做牺牲，也不存在妥协和抗争，所有一些都是在自然而然地得到和失去。正如她自己所说，当我发现我可以轻易地管理一个工厂的时候，我想，那我为什么不走向更广阔的社会，去管理一个社会呢？所谓的听从自己的内心，莫过于如此。

上一篇电影《真相》分析说到玛丽的出色成就和她的痛苦有关，而这部电影说到的出色成就就跟内心的那股要实现自我价值的热情有关。在一个人的痛苦没有处理好的时候，她的一切抉择都会跟痛苦有关，当一个人的痛苦处理干净的时候，那她的抉择就会跟自我价值感有关，这个跟儒家所说的“天命”比较贴近。上一部的电影分析有人纠结于既要优秀又要成功又要幸福，这部电影通篇都没有强调优秀，成功以及幸福这些问题，但是在女主的自我成长过程中，你可以感觉到她的优秀，成功以及幸福。当然，这部电影作为一部喜剧电影，可能将一些问题轻松化了，但是像苏珊娜那样可以超脱性，爱，婚姻，家庭和权力的人，的确存在，艺术源于生活。

最后总结一下，所谓的女性力量是什么呢？区别于男性力量，女性力量是一种温柔中带着刚毅，平和中带着努力，理解中带着界限，追求的时候又是坦然的，是一种控制得很好的力量，像塞尚的画，平衡，和谐，舒服，让人心情愉悦。