死亡小屋电影剧情「简介」
怎样才算一部好的恐怖片？其实很难有标准的答案，因为每个时代观众对于恐怖的定义一直都在变化，不过怎样才是一部卖座的恐怖片，好莱坞早就已经给了我们答案。
套路化的人物设计；公式化的剧情走向（甚至可以精确到每个角色的死亡时间）；唯一需要下功夫的就是设计一种能够引起观众共鸣的恐怖怪物，最后再增加一些戏剧冲突，比如男主和女主的感情线，女主和女主的感情线，甚至是女主和怪物的感情线，总之稍微彰显出一点点与众不同就可以了。
这些从流水线上下来的恐怖片未必能够大卖，但几乎都能百分之一百收回成本、赚些小钱，如果运气好踩到一个热门题材，再加上导演卖力演员在线，就可以一跃成为当年恐怖片的标杆，名利双收。
《林中小屋》就是这样一部标杆作品，人家玩的也是套路，只不过是反套路，导演德鲁·高达一边嘲笑同行那些反智剧情的同时，一边还在疯狂地打脸观众，“恐怖片这么拍，还不都是因为你们喜欢”。
于是我们能在影片的开头看到一群普普通通的上班族若无其事地执行着所谓的“祭奠”仪式，大家还要开个派对拿结果下注，彷佛这场活人的祭奠仪式对于他们来说根本稀松平常，只不过是用来打发无聊上班时间的调剂。
仪式由“组织”（The Organization）统一管理，总部位于美国，下辖六个分支机构分布在全世界各地。所有的祭奠流程必须按部就班，当然，各地也可以根据各自“古神”的习性做出一些细微的调整，但是中心思想只有一个，让“古神”满意。
随着西班牙、阿根廷、德国、缅甸、瑞典分部相继失败，就连日本的套路也被一群小屁孩搅合了，只剩下美国总部必须扛起祭奠“古神”的大旗，用标准化的程序取悦它们。
瑞典在08年左右推出了《生人勿进》，打破了很多原有的恐怖片传统大受好评，不过在本片中被视为放弃市场向艺术低头的愚蠢行径。
另外日本人取悦“古神”的方式很特别，他们在一群只有小女孩的教室里释放了女鬼Kiko（可能形象来自《午夜凶铃》），Em....不知道是在暗示什么。
而美国“古神”喜闻乐见的程序是什么呢？当然是蠢萌的大学生们在度假时一个一个被怪物杀掉，而且最好按照“荡*”-“*痴”-“运动员”-“学者”-“处女”的顺序死掉。
不过人本来就是多元化的，看似清纯的女主（处女）实际上偷偷和自己的教授上床（包括故意在自己闺蜜男友面前穿一条内裤）；
表面上稀里糊涂的马蒂（白*）实际上心思缜密；
“锤哥”（运动员）虽然一身腱子肉，却是一个拿全额奖学金的高材生，还能随口说出古洛斯基；
黑人小哥（学者）轻松接住二楼扔下的橄榄球，是学校最棒的接球手；
女二（荡妇）从来不像在小木屋里那么*荡，只不过因为“组织”探员在她染色剂中添加了化学物质。
这些生来就复杂多元的人在“组织”眼里都是不合格的“祭品”，所以他们必须被脸谱化，像公式一样一个一个嵌套进预先设置好的“剧本”。
于是这场精心编排的祭奠仪式开始，“祭品”在“组织”的安排下扮演着各自的角色。他们想要情侣在野外发生激情的场面，增加一些空气中的费洛蒙喷雾就好；女二被“红脖子僵尸”杀死后，众人逃回木屋，“锤哥”建议大家呆在一起并且锁掉全部出入口（应该是正常人的正常反应吧），但是“导演组”不满意，用化学喷雾强行让锤哥改了主意；女主杀死一只僵尸，却莫名其妙地将武器丢掉。这些违反常理的桥段，正是对当下那些反智恐怖片剧情的极大讽刺。
难道那些恐怖片导演不知道这些桥段很反智吗，人家当然知道，但是又有什么办法呢？主流观影群体更喜欢这种愚蠢剧情带来的快节奏感官刺激，而不是费尽心力仔细推敲剧情，寻找与角色之间的共鸣。
《林中小屋》从表面看有着恐怖片的外衣，实则却是好莱坞电影人的一场春梦，他们希望能拍出反传统套路同时又能被大部分观众接受的作品，而现实就像是影片最后“古神”落下的那一巴掌，狠狠扇醒了他们。
“想挣钱吗？想挣钱就老实点按照套路来。”
“古神”之掌
笔者并不是说现在的恐怖片市场就真的一片死寂，当然还会时不时有相当优秀的作品冒出来。
经典恐怖片女主
只不过在《林中小屋》之后，这类套路化的恐怖片绝对不会就此销声匿迹，同样的道理可能也适用于我们中国目前的影视剧现状，不是吗？
没想到啰嗦了这么多，《林中小屋》的怪物就放到下期再讲吧，如果您对这方面的内容感兴趣，点击关注我吧！
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