谈国产电影的未来，陈思诚赢了，论国产电影的现实，贾玲赢了
《唐人街探案3》和《你好，李焕英》哪个好看？
这个问题其实很LOW，就像你问麻辣烫和麻辣香锅哪个好吃一样，都是快餐，个人口味不同则选择不同，而且，今天吃了麻辣烫不代表明天不能吃麻辣香锅。
如果我们混到只能天天吃麻辣烫和麻辣香锅的地步，那就更不用纠结谁好吃谁难吃了。
其实，我们的国产电影现在就相当于混到拿麻辣烫和麻辣香锅当年夜饭的地步了。
《唐人街探案3》和《你好，李焕英》两部槽点明显的电影短短五天能圈到五十亿的票房，这不是国产电影的荣光，这是国产电影的悲哀。
好吧，就事论事就不继续吐槽了，虽然两部商业电影严格说来都不怎么样，但其中还是能聊出一些电影之外的东西的，那就是关于国产电影的未来和现实。
一、什么样的国产电影是我们缺少的？
电影从类型上可以分成动作片、战争片、喜剧、悲剧......如果从拍电影的目的出发进行划分呢？
笔者认为，电影还可以这么分：
1，输出世界观和价值观的电影，比如老美就有很多这样的大片，通过电影宣扬他们的价值观，用电影这种喜闻乐见的玩意实现当年汤若望、南怀仁的梦想。
2，输出文化，比如日韩电影，不仅影响到我国广大青少年，甚至让西方世界也诞生了很多哈日和哈韩的年轻人。
3，输出导演或编剧的个人观点和情绪，比如很多地下电影和独立电影就是这样，导演拍这部电影目的就是说一句自己想说的话或者发泄自己的愤怒。
4，反思和纪念，很多现实主义电影、战争电影都有这样的作用。
5，娱乐大众，视觉化的动作片，搞笑的喜剧片多数都是这样，没有其他目的，就是为了满足观众的娱乐需求。
6，赚钱，其实以上五种电影中的大部分也都是为了赚钱，但偏偏有一种纯为了圈粉丝钱拍的电影，粗制滥造到连娱乐大众的目的都达不到，只能靠粉丝买单。
六种电影，在目前的国产电影领域，最后两种已经是主流，中间两种偶有佳作问世，而前面两种电影是国产电影最稀缺的，甚至于可以说是最迫切要解决的，有些东西你不去做，那别人做了，你就会受制于人。
为什么现在很多国人认为春晚上的“风林火山”是我们抄袭日本的？这就是文化输出的可怕。为什么很多人认为二战里的老苏政委是妖魔一样的存在，这就是老美、小英和小法干的好事。
二、《唐人街探案3》是勇敢的尝试
很多人都吐槽《唐人街探案3》，老实说，确实值得吐槽，确实有很多槽点。
但很多人说陈思诚只图圈钱，那笔者认为他多少有些冤。
有《唐人街探案2》的成功在前，其实陈思诚想赚钱的话很简单，根本不需要大费周章。
去什么东京，用什么日本群演，横店不够你逛怎的？横店的群演缺乏演日本人的经验吗？费用很高吗？
用什么三浦友和、浅野忠信，不得多花钱嘛，直接矢野浩二、三浦研一（关谷神奇爸爸）上，观众不仅熟悉还喜闻乐见。
用什么长泽雅美，国内至少有一半人都不熟悉，陈思诚自己家里的佟丽娅不就挺好的嘛，不仅热度高，而且甭管开多少片酬都落在自己家账户里，公私兼顾，何乐而不为。
用什么托尼贾，直接关谷神奇（王传君）的干活，顺带圈一波《爱情公寓》老粉。
用什么高级摄像机，只要明星管够，用能拍月亮的手机拍，不仅省钱还能拉一个超大赞助商。
花一百万美元买迈克杰克逊的歌曲版权真是钱多烧得慌，让唐仁在片尾教野田昊唱“西边的太阳快要落山了，东京湾上静悄悄”多好，又省事又搞笑还有主旋律意义。
等等吧，如果陈思诚想单纯圈钱，其实根本不需要费那么大的劲，投资大意味着风险也大，资本的话语权也更强，导演也就更不好干。
但是，陈思诚还是这么干了，有人说他这是想搞“唐探宇宙”模仿“复仇者联盟”，也有人说他有非常大的野心，想向世界输出自己的观点和世界观。
在笔者看来，《唐人街探案3》其实是一种勇敢的尝试，一种着眼于文化输出和世界观输出的尝试，有这种目的，这部电影对于国产电影的未来就有意义，总得有人去做这个尝试吧，总得有人带这个头吧。
《唐人街探案3》里可能有陈思诚的野心，也可能有他的梦想，但也许这种野心还很青涩，这种梦想还很草莽，所以《唐人街探案3》拍得有些像大杂烩。
说句掏心窝的话，即使是大杂烩，笔者也不希望再看到《红高粱》和《霸王别姬》这样的作品去世界上做国产电影的代表了。
以前我们喜欢用作践自己去向世界展示我们的反思，现在我们该尝试向世界输出一些我们原创的东西了。
三、《你好，李焕英》迎合了国产电影的现实
冯小刚曾经有一句经典吐槽：“垃圾电影多是因为垃圾观众多”，话糙理不糙，这话在现实的国产电影界有一定道理。
什么样的国产电影最受欢迎？
喜剧，甭管这个笑料是不是贴合剧情，只要能让观众笑，这就是“好电影”。
简单，剧情不能学诺兰，搞那么烧脑结果大部分国内观众看不懂，你就是给他科普两遍他都不一定能懂，自然票房高不到哪儿去，当然也不能玩儿《敦刻尔克》那样的深沉。国产电影就认两个字：简单。电影像不像小品无所谓，那还有像PPT的呢。
流量，不管剧情如何，演员一定要流量大的、话题高的，最好是拥有海量粉丝的，自带观众缘的。
除此之外，还有一个营销，不知道从哪年起，国内有些观众养成了靠影评看电影的“好习惯”，于是就像电商刷单一样，电影的宣传再也不是光靠路演就能搞定的了，大多数时候，路演不如找人刷影评找媒体刷口碑有效，只要节奏一带起来，那票房就得飞起。反之，节奏一旦带下去，那票房就得降落，这种营销在近些年几乎屡试不爽。
我们看《你好，李焕英》，喜剧、简单、流量全有，再加上流行的穿越题材、站在伦理制高点的立意和演员们的观众缘，虽然同样有很多槽点，比如人物扁平、台词尬聊、情节拖沓等，严格说来，这并不算是有一部优秀的电影，但在商言商，这部商业片依然在商业上取得了巨大的成功。
说到这里，笔者想举一个让人有些无语的例子，是一部公认为优秀的电影，《那人那山那狗》。
《你好、李焕英》的着眼点是母女情，《那人那山那狗》是父子情，相似的立意，同样都有感性的东西在里面，是有可比性的。
1999年，《那人那山那狗》在国内上映，合计卖出拷贝为一个，票房接近为零。后来这部电影被日本引进，在日本拿到了八亿日元票房。
实话实说，《那人那山那狗》在国内的惨淡除了当年国内电影市场比较小之外，很关键的一点是太深沉太唯美，没有喜剧，不能让人捧腹大笑。故事有些深沉，需要观众用心揣摩和领悟。没有大明星，只有一个青涩的刘烨和更青涩的陈好，那个时代也谈不上什么营销。
笔者认为，就算《那人那山那狗》是2020年拍的电影，即使刘烨和陈好已经是大明星，这部电影放在2021年春节档的话，估计其票房可能会比一个拷贝多一些，但大概率也打不过《人潮汹涌》，更别提《你好，李焕英》了。原因就是这部优秀电影里没有很多观众爱看的元素和基因。
所以，千万别说没有优秀的国产电影，是因为有很多优秀的国产电影都被观众自己给淘汰了。
陈佩斯说：“你还能管得了观众爱看谁”？没错，观众爱看明星多、笑料多、剧情简单的喜剧，那国内电影人就拍这样的电影，哪怕把小品拍成大品，哪怕把探案片拍成大杂烩，观众愿意买单就行。
综上，从商业角度上讲，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》都赢了，从国产电影未来看，陈思诚赢了，从国产电影的现实看，贾玲赢了。
三赢，很好，很好，很好。
