避难电影剧情「梳理」
现代剧《突围》剧情发展到5亿棚改金案爆发后，插入了一段以上世纪三十年代为背景，围绕中福集团创始人朱昌平展开的历史内容。
时代背景与故事画风的突然转变，让不少观众一头雾水。
看不懂……
是另一部电视剧的内容串台了？
完全看不出这一段剧情的必要性。
导演脑子进水，加入了一段生硬内容。
很尴尬，即使主旋律题材，也没必要这么干吧？
很多观众对这段历史戏份的出现十分不理解，认为主创团队强塞，影响了作品的统一性，甚至怀疑是主办方为了迎合百年纪念特别补拍的。
《突围》在制作过程中的确出现过两次补拍现象，但朱昌平这段历史剧情并非多余，它的风格看似与现代剧情不同，却是不可或缺的存在。
历史故事，与现代背景息息相关
民国戏围绕营救被捕入狱的刘必诚展开，朱昌平夫妇找到了掮客李乔治为中间人，联络了敌方一位腐败高层，尝试用金条换回刘必诚。
因为对方临时开了双倍价格，朱昌平夫妇不得不紧急将祖屋以五根金条的价格贱卖，但营救计划中途失败，刘必诚牺牲，朱昌平夫妻只好暂时逃离避难。
结合《突围》第一集的背景介绍，可以得知后来革命事业遇到新困难，各地党组织建立了一批商业公司筹措经费，朱昌平便回到京州开办了中福贸易。
他所使用的创始资金，正是为营救刘必诚卖祖屋换取的五根金条，这些金条原本已经到了掮客李乔治手里，营救失败后他又全额还给了朱昌平。
中福创办之后，朱昌平一边积累革命经费，一边与李乔治合作继续渗透敌方内部，结合齐本安、林满江两人的台词来看，李乔治后续也秘密加入了中福。
在中福创办初期，国内物资非常短缺，南洋华侨领袖陈嘉庚号召海外华人为抗战捐款捐物，其中马来西亚华侨李德仁、李德义兄弟捐献了12辆道奇汽车。
李德仁、李德义两人还报名回国参加抗战，为革命倾尽所有，朱昌平、李乔治是与他们对接的人，而且，朱昌平的儿子朱道奇正是在道奇车上出生的。
在汽车上生孩子，虽然故事没有详细交待原因，也客观拱托了当时危险环境，可以说，朱昌平、李乔治及李德仁兄弟，都是中福成长的基石。
也正是因为有大量如他们一样的先辈无私付出，让革命事业迎来了胜利曙光。
但，编剧刻画这些人物的故事，并非简单的弘扬中福集团的前身有多么伟大，而是在讲述富足生活来之不易的同时，给他们的“后代”做对照组。
历史人物，与现代贪腐角色成鲜明对比
上世纪30年代，李德仁兄弟为国家提供了12辆道奇车，这并不是一笔小投入，说句毁家纾难也不为过，为了国家，他们完全不在乎个人私财。
在民国剧情中，出现了五个有姓名的角色，汉东省委书记刘必诚，以商人身份从事地下活动的朱昌平夫妇，掮客李乔治，朱家伙计钱阿宝。
刘必诚在营救失败后英勇就义，直到生命的最后一刻，仍旧喊着“共产党万岁”，他坚信共产党能拯救中国，我们的国家能迎来和平与光明。
朱昌平夫妇为了筹集资金营救刘必诚，不惜贱卖祖屋，在家国大义面前，个人情感与财富全部他们抛到脑后，为革命放弃个人利益。
李乔治出场时看起来是位利益至上的奸商，通过人际手腕攫取高额回报，但当他看到卖祖屋的朱昌平夫妇、刘必诚的遗书，后续也投入了革命事业。
小伙计钱阿宝是当时人民群众的一个缩影，他是最普通的平民，却也一心为营救同胞奔赴，谢英子让他单独拿着五根金条救人时，也从未起过私吞念头。
但到了物质富足的当下，却有不少人的后代与先人成了对照组。
却成了5亿棚改金案的中间人李功权，是爱国华侨李德仁的儿子，先辈为了国家和人民捐献了家族财富，后辈为一已私欲窃取了人民的财产。
除了李功权外，《突围》还了一条尚未介绍的人物关系线，大BOSS林满江其实是中福创始人朱昌平夫妇的外孙，朱道奇的外甥，也是英雄后人。
但他在专营权力欲望的途中迷失自我，与商人傅长明走向了一条腐败之路，他拥有为国家创造的能力，所作所为，却连民国背景里的平民钱阿宝也不如。
掮客李乔治、小人物钱阿宝都将国家大义放在了个人私欲之前，傅长明、钱荣成等人，却坐拥亿万财富仍旧整天专营如何内外勾结，套取国有资产。
先辈们为了让后代能拥有一个和平强大的祖国贡献了一切，而享受着富足生活的后辈，却窃取人民的财产，两者的价值观与党性成两个极端。
历史戏份中先人的精神越伟大，他们的付出越艰辛，越能衬托现代戏中那些腐败份子的可恶，更向社会敲响了一个警钟：铭记先辈的付出，勿被贪婪腐蚀。
英雄的努力与鲜血，是为了让我们能生活在和平的环境里，是为了我们的国家越来越美好，而不是让我们化身恶魔，做新时代的蛀虫。
古与今的差异解析，是《突围》的重要内核
以齐本安为代表的正派角色突破腐败份子重重包围拨云见日，保护国有资产，这是作品的核心看点，正反双方的博弈越紧张，剧情越精彩。
反腐倡廉、加强党风廉政建设，则是《突围》故事的价格所在，但客观来说，《突围》与其他反腐题材最大的不同，便是古与今的对比，这是它潜在内核。
用历史背景烘托现代剧情，用先辈的无私衬托腐败的可恶，这样的剧情设计，完全没有问题，某种程度上来说，甚至原本应是《突围》画龙点睛之笔。
但这一段故事的呈现，却出现了失误，问题不在剧情，而在剪辑。
第14集中的历史戏份切入明显没有做好衔接铺垫，直接从现代戏跳入，影响了剧情流畅度，导致大部分观众在第一时间都无法GET到其中的深意。
这也是《突围》剧情的一个常见缺点，它的镜头经常会出现多个故事线跳转叙述的剪辑方式，会影响观众情绪，对剧情的完整性也不怎么友好。
纯现代剧情中还可以用故事发展的高光点压过剪辑瑕疵，古今剧情交错出现，就难盖过剪辑问题了，对比效果没出来，反而让观众觉得多余、不理解。
如果历史背景能在第一集完整呈现，或者切入时做好现代戏份的铺垫，这一故事是可以成为高光精华的，因剪辑造成如今的结果，委实可惜。
但若明白编剧用意，理清人物、故事之间的关系，仍旧可以帮助观众更深入地理解作品内核，GET到《突围》想要传递的立意。