窗外电影剧情「解析」

悬疑影片《后窗》是著名导希区柯克执导的一部影片,该片讲述了摄影记者杰夫为了消磨时间，监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的悬疑故事。希区柯克认为《后窗》是自己最得意的作品，而该片也被公认为是希区柯克最经典的作品之一。

杰夫是一个摄影记者，影片一开始就通过杰夫因为抢拍赛车镜头而摔断一条腿不得不在家休养这一事件，展示出其冒险冲动的个性，为了抢拍富有刺激性的镜头，杰夫不惜付出自己的生命。这样的人注定不甘寂寞，不甘于平淡且琐碎的婚姻生活中，作为记者，他有着极强的好奇心，遇事喜欢刨根问底。为了满足自己的好奇心和消磨时光，明知侵犯他人隐私权是种犯罪行为，也要去窥视邻里的隐私。

杰夫有一个深爱他的女友丽莎，与杰夫的冒险个性不同，丽莎温馨且浪漫，丽莎的世界里只有华丽的时装和温馨的爱情，很明显，杰夫与丽莎是两个世界的人。对杰夫来说，丽莎是一个对他自由的行动构成威胁的累赘，所以尽管周围的人都在劝他与丽莎结婚，但是杰夫并不想作茧自缚，甚至想要摆脱丽莎。

杰夫在不断地窥视中发现了推销员的诡异行踪，又发现他久病的妻子不见了踪影，在天性与职业欲望的驱使下，他断定是推销员杀了自己的妻子，可是没有人相信他，包括他的侦探朋友，行动不便，又无法亲自去证明自己判断，在这种情况下，曾经被他视为累赘的丽莎却站了出来，帮助他进行调查并找到证据，将推销员绳之以法。

经此事件，杰夫意识到丽莎不是他的累赘，而是他不可或缺的帮手，也因此他对于丽莎的态度有所改善，他不在想要摆脱丽莎，也愿意与丽莎一起走入他曾经所抗拒的婚姻生活。

在我看来，从杰夫不顾反对坚持通过偷窥别人的生活，找出杀人凶手，到杰夫背对窗户酣睡，不在窥视别人，从多管闲事到无兴趣在管别人的闲事，其实是杰夫从对婚姻生活的抗拒到接受的这样一个过程的转变。所以如果仅只是从通过寻找证据找到杀人凶手这样一个内容解读此片，我觉得很难深刻领会这部佳片的真正魅力所在。所以，本文将从“镜头语言与电影主题”这两个方面，从微观到宏观来为大家进行深度解读：

镜头语言的呈现：独特的拍摄技法，以男主双眸为镜头，窥探邻居们的生活电影主题：以窥视为由，引发观众对男女关系及婚姻的探讨镜头语言的呈现：独特的拍摄技法，以男主双眸为镜头，窥探邻居们的生活

电影应该是通过视觉元素表现的，不然它们只是会说话会动的照片罢了。

希区柯克

《后窗》之所以被公认为是希区柯克最经典的片子之一，其独特的拍摄手法可谓功不可没。全片只有两个场景，一个窗内，一个窗外。在影片开始的前三分钟，一句台词都有没有，但是希区柯克已经用一系列的摇摄镜头交代了故事的背景和主角的身份。

比如从男主的满头大汗可以看出此时是夏天，通过展示杰夫房间中赛车的照片、坏掉的照相机、男主的断腿，观众很快就明白杰夫是个摄影师，在拍摄过程中断了腿。在房间的一张桌子上有一张女性的头部特写照的底片，从中可以判断出杰夫与她关系匪浅，但是底片而不是照片又表明两人之间的关系存在一些阴影。

镜头转到窗外，从红色砖房则可以看出故事应该发生在纽约。杰夫因行动不便，只能坐在窗边观察窗外的动静，这一行为在影片中被杰夫的护工认为是偷窥，而摇摄的窗外部分其实就代表了他的整个视野。用杰夫的双眼做镜头，借由杰夫的视角展开故事，在满足杰夫的窥视欲的同时也满足了观众的窥视欲。

也因此尽管空间有限，视野也比较单调，但是仅凭这些镜头的交代，希区柯克已经牢牢地抓住了观众的心，由此可知，希区柯克对于镜头运用的功力不可谓不深。

拍摄视角多从人物角度出发，增加影片的真实感

出于杰夫人物行动不便这一设置的考虑，在本片中运动镜头与机位切换相对来说比较的少，而是使用了大量的固定镜头，据统计在全片795个镜头中，固定镜头就有614个，占据全局镜头的84%，固定镜头可以客观的反映被摄对象的运动速度与节奏变化，能够让观众对画框的内容产生想像。在本片中无论是人物对话时产生的镜头切换还是从后窗向外的窥视，大都是按照所要表达人物的视觉角度出发，在勾起观众好奇心的同时，也增加了影片的真实感。

比如丽莎爬进推销员家中寻找证据，推销员突然回来的那一段戏，导演将画面对准对面的大楼，通过杰夫的主观视角我们知道丽莎接下来可能会发生的事情，我们与杰夫的已知和丽莎的无知，将剧情的紧张情绪一下子拉到极致，面对丽莎可能会被推销员发现的场景，除了用正反打以及大量的特写镜头来凸显杰夫的紧张与无力感外，几乎所有的镜头都是用一个固定机位的固定镜头来表示。观众获得了与杰夫一样的焦虑与紧张。

主客观镜头的大量运用，使观众与杰夫处于同一视角，勾起观众的好奇心

影片中设置了两种偷窥的关系：一种是杰夫窥视对面每一个窗口的行为，这种窥视是通过杰夫的主观视角的镜头展现的；另一种窥视，则是观众对于杰夫这一种窥视的行为的“观看”，这种窥视则是通过客观的镜头进行展现的。有种“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”的感觉。

整部影片几乎都从男主公寓拍摄，所见所景也大都是从杰夫的主观视角出发，因而故事的走向本身就带入了杰夫的强烈意愿：推销员是杀害自己妻子的凶手。无论是发现推销员服侍病妻，引发的争吵，还是在雨夜发现推销员的异常举动，这些都是杰夫自己坐在窗边通过窥视而发现的，是杰夫的主观视角。观众尽管是带着客观的视角坐在银幕外，但受杰夫主观镜头的影响，也通过这种偷窥式的镜头得到了和杰夫一样的观看体验。整个的情绪也被不自觉带入，充满了紧张与压抑。

在我看来，镜头语言作为视听语言中的一部分，在表现环境与人物关系上无疑是非常重要的，镜头的合理运用，不仅可以表现出任务在当时环境中的心情，也能够让观众产生很强烈的代入感，让观众的情绪随着主人公的情绪而起伏。王国维先生说“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”景与情，情与景，二者相辅相成，不可分离。环境的描写能够反映作者的情绪，反映电影所要表达的情感，而一切景物又必然会引起观众情感波动，进而形成景语。

02、电影的主题：以窥视为由，引发观众对男女关系及婚姻的探讨

从影片的表面来看，《后窗》是一部探讨窥视的电影，但其实影片也是一部关于男女关系及婚姻的探讨。在希区柯克的电影中“男性因女性的存在而潜隐着焦虑”，是一个常见的话题，在本片中也不例外。

在影片的开端，通过杰夫与护工的对话我们可以知道杰夫有一个女友，丽莎，她高贵、美丽、富有，重要的是她非常爱他，想要和他走入婚姻生活。可是杰夫不愿意，他觉得对他而言，丽莎不是一个适合的婚姻对象，是一个麻烦，甚至是个累赘。

护工认为两个心动的人在一见钟情的时候就应该结合，然后一起克服未来会遇到的种种困难，而不是试图去分析对方，但是杰夫却认为那是不明智的，他认为如果和一个不适合的人走进婚姻，不仅爱情容易被摧毁，彼此的生活也会成为噩梦。尤其是在两个人都不愿意为彼此妥协的情况下。

影片的故事环境很简单，全片的场景都限制在一个普通的小公寓内，除了杰夫被扔出窗外这个镜头，整部影片在展现窗外景象时全部出自杰夫的视点。在杰夫的视角中，他通过窥视所看到的邻居的生活都是与爱情和婚姻相关，而导演在展现它们的时候常常把它们与杰夫的烦恼加以对照。

比如杰夫在和朋友解释他不想结婚的原因时，正好看到，推销员在服侍妻子，但是妻子不知道说了什么，促使丈夫把手一甩，怒气冲冲，于是杰夫就和朋友说何苦要弄个女人在耳边唠叨。在杰夫的视角当中，他看到寂寞芳心小姐正斟酒招待想象中的男友，到病妻走下床榻去干预丈夫打电话，对于杰夫来说，这两个女人都是丽莎的变体，无论是哪一个，都是会对他的自由行动构成一种威胁。

杰夫看到每个窗口里的生活都体现了家庭生活的不和谐，或是渴望爱情的孤寂与落寞，虽然杰夫没有明确意识到这点，但它必然会在他的潜意识中起作用。

可是这一切在丽莎相信杰夫的判断，并愿意成为他的助手，协助他，帮他找到证据证明他的判断后发生了改变。丽莎用实际行动向杰夫证明自己的生活不仅仅是只有华服与鸡尾酒，她有勇亦有谋，她可以成为杰夫有力的帮手。丽莎那勇于冒险的精神改变了杰夫对她的看法。也因此两人的结合有了基础，在杰夫的眼中，丽莎已然成为了一个合适的婚姻对象。因此当她向杰夫晃动戒指时便有了双重含义。

杰夫先前在与丽莎亲吻时也总是心猿意马，此时才真正激动起来，这激情中有焦急，有愧疚，也有因她的勇敢举动而强化的爱恋之意。

在影片的最后，杰夫最终放弃了偷窥，躺在沙发上，背对着窗户酣睡，而丽莎也放弃了华丽的服装，选择身着便装斜靠在床上看着廉价品杂志，男女双方都在为这一段关系作出一定的让步，婚姻需要妥协与包容，尽管可能只是暂时的，在我看来，其实就是本片最想要表达的主题。