野梨树电影剧情解析「简介」

这电影其实更像是一个寓言故事，有一个男子归乡后，凿着父亲那个冒不出水的井，日复一日，人们讥笑着，然而希望就是个丑角，它是每个畸人的心脏。

你看，山岭上有一棵野梨树，它结的果实没有经济效益，它天生就长得歪脖子一样的，没有观赏价值，跟它生长的家乡恰纳卡来一样都是被人遗忘的确切存在，生在旱地里也能独自活着，且到处都是，果实虽丑却滋味甘美，但谁会去吃呢？

这时代，谁不在自言自语？主角穆南则像许多写书人，絮絮叨叨他想的一切，即使对面有人，他的话语能被听到的内容仍极其有限。不只是他，我们的天地首次如此辽阔，没有墙壁也没有门，每个人都在这辽阔的房间里，对着看不到的墙壁，自言自语着。网路就是树洞，人讲个不停，浸泡在自己的话语海里，每个人的声音都飘不到彼岸。

而这部电影，以一个生存严峻的偏乡环境，记录一个写字旅人的返乡，同时验证了他此生旅程的无穷尽。

这部电影长达三个小时，你会看到一个想写书的人，已习惯所有的碰壁，在文学的法力快速弱化之际，他们像穷途末路的魔法师，即便是畅销作家，如今也只能以寥寥的魔法，让人回忆起很久以前天空还有星辰。

转瞬间，那只像烟花，因为跟生活都无关了，跟能帮人醉生梦死的那些都没关，很快的就成为一个传说，一个傻子会做的事。你会想起很久以前塔可夫斯基电影《乡愁》里那个在广场上自言自语的多明尼克，讲着虽是智慧的言语，但正因如此而看似更为愚痴。

这故事很美，虽然写实，但更像一则寓言，一个乳臭未干的小子穆南，想出他第一本书却没资金，返乡想筹钱圆梦，但长大后，眼中的家乡貌似更往边缘推了，一镇只剩老老小小的，日子是拖拉的过，生活的担子压得人脸皱松松。

在这边还保有梦想本就是非常奇幻的，如穆南去找地方官与采石场的商人谈论可否出资帮忙出书，采石场那商人在地方上向来以爱读书闻名，穆南看着他办公室里空有书柜，但几本书像装饰品，仿佛有钱之外还需要有点更特别的，他看穆南如同化外之民，固然不想出资，但脸上的嘲笑怎么也藏不住。

那里的年轻人盘算着未来只能考小学教职与防暴警察两条路。穆南说他要出书跟他父亲说要挖口井一样奇怪，看不到实际效益的努力，让他们像到处招人嫌的野梨树一样，被视而不见。

最美的一幕是穆南遇到以往的女同学哈蒂杰，显然是他曾心仪的女孩，她帮着母亲提水，躲在梨树下与他抽根烟。就一根烟的时间，一阵风大到不行，把那漂亮女孩的头发给吹乱了，像大量的眼泪流过一样，推翻了他们之前若无其事的问候，女孩无法读大学，知道男孩认为这里的人都等着腐败。这是没希望的小镇，她心知肚明跟这心仪的男孩没有结果，也不能提什么心意，只说了一句：“我将嫁给珠宝商，一个你不认识的人。”穆南问她那她的心怎么说，女孩回她的心很久没跟她说话了。

趁着那阵风，女孩吻了他，把他嘴唇咬破，像为自己的初恋告别，至少让对方记得一阵麻疼，男孩从刚刚就看​​傻了，像看着故乡里最美好的风景，但也就一根烟的时间。他目送着女孩走了，再看到也就是他老远看她出嫁时的身影，新郎看似长他们一轮的男性，将车开远，一群男孩都看着不舍，谁也娶不到她，那地方仅有的是穷，她是必须出城的。

一阵风大到不行，把那漂亮女孩的头发给吹乱了，像大量的眼泪流过一样，推翻了他们之前若无其事的问候

故事继续很美地拍摄，是因那里的贫瘠，让梦都做不完整也做不完，让生活多几分恍惚，以为残酷之后总有点别的。

于是锡南即使看起来再不济，他的眼神下的故乡除了朝生夕死外总还有些别的，他跟许多提笔的年轻人一样有愤怒、有想挑衅的，更多的是有点天真，但他还有个特质是他真跟自己过不去，这点比起才华，其实更接近文字。

那就像有神从天上丢下一些文字的种子，那些树发育不全也营养不良，但本质非常粗砺，穆南跟野梨树一样看来非常不讨喜，穷酸赌气，不像书封上那些作家，一身长大衣，保持沧桑与智慧的眼神，像个浪漫的当代展示品。那点展示气息，就像过了好时期的美，反而告知人们别太靠近的那种讽刺美。

他没有，他就是没有被磨过的粗糙原石，滚热又刺人的不知怎么好，没有风雅可以妆饰人间，文人没有那些供人想像的雅趣，简直就像耶诞节没有那些红绿没了卖点。他就跟文字一样老死，跟文字一样是他爸那挖不出水的井里大石头、跟文字被奚落但飘飘走走的好像孤独。那种跟自己过不去的特质，表面上酸苦别人、嫌弃他不成材的父亲，他讨厌家乡如讨厌自己，他想写字，因为写字其实是跟自己沟通。

他就跟文字一样老死，跟文字一样是他爸那挖不出水的井里大石头

穆南那些不讨喜的逞强与成长，映照到我们。人都说青春美好，其实青春正是自卑与自视甚高的巅峰期，他四处冲撞出大人的答案，一位资深作者跟他说：“你太天真了，这世界不是只有一个现实。” “不是你写的东西，而是你如何写，到处都是题材，只有作者可以看到它。”“就去写，不需要有借口。”那些自怜与自傲的都不是什么写作理由，只是你生来就是个孤单的歪脖子树。

穆南也与宗教人士碰撞，他追求先知的精神，对方跟他说：“每个人都忙着逃避现实，每个人忙着救自己，你如何确定人们真正想要什么？”他把自己的不得志都怪罪外界的丑陋、怪他父亲自暴自弃，他母亲含泪说：“所以你了解一切，而我们都不懂？”

直到后来他后来看到父亲贴了寻狗启事，以退休金还债，自己独居，才接受他因与父亲心性相像而讨厌对方的事实，“只有狗不评断我。”他父亲说。“当我十六岁时，其他人都在谈钱，只有你父亲跟我谈田野的颜色。”他母亲说，后来她宁可他俗一点，家里最好一本书都别留，因她要承担的是这只剩生存的镇上人都将这对父子当成疯子，一个在枯地上想挖出有水的井；一个想写书。

最后这对父子两人在这看似尽头的地方坐着，前方有着那个虽有青蛙却没水的井、有着歪脖子的野梨树。父亲是唯一细细看过锡南写的书的人，他说：“如果你喜欢你做的事，在哪里都可以活。”只是想除了活着，还想贪点希望的两人，认知了自己的不适应与孤独。

只是想除了活着，还想贪点希望的两人，认知了自己的不适应与孤独。

父亲承认自己失败了，儿子则开始在挖井，是幻影还是真实？下字幕时，你仍听到锡南凿井的声音，希望仿佛就要冒出来泉水来了，如同文字能在某些谁的眼中死灰复燃。

这是一个寓言故事，有一个男子归乡后凿着父亲那个没有水的井，日复一日，人们讥笑着他们，然希望是个丑角，它是每个畸人的心脏。

如果2013年的《绝美之城》是在目送艺术与文学最繁茂的光景， 2017锡兰执导的《野梨树》则是文学种子洒于荒地上，无论随风吹散还是能生根，长大了的都是棵野梨树，如电影文案所写的：“果实畸奇，但果肉甜美”。