第三人称电影剧情狗血「详细介绍」
不狗血，不电视
出人意料的故事情节是吸引电视观众的重要因素。
而矛盾重重复杂离奇的人物关系则是狗血剧情的诀窍。
因此很多电视剧，都是剧中人物关系复杂到只有想不到，没有演不到的狗血剧。
这就比如新郎娶了前女友的妈，新娘嫁给了前男友的爸，人物关系复杂的十天八天都捋不清，活脱脱得把都市现代情感戏，演绎成烧脑推理的悬疑剧，这样才能吸引观众。
《人世间》不是狗血剧
以著名作家梁晓声同名长篇小说改编的58集电视剧《人世间》在央视热播，随着关注度的提高，不仅带来了“伤痕文学”是反思历史还是抹黑社会两个阵营的论战，还引出很多业务编剧脑洞大开，煞有介事的推测和剧透。
原著小说和电视剧，是史诗性展示一座城市、两个阶层、几个家庭、五十年的人生经历和发展变化。
真实表现人性和生活是文艺作品的灵魂。
适当地虚构合理的人物关系和故事情节是艺术加工的需要，杂曲种种合成一个，使得剧中的人物事迹更典型，形象更饱满，语言更鲜活。
登陆央视的这样一部开年史诗大戏，即便不是严肃作品，也绝不会是为博观众眼球而刻意编造离奇情节和人物关系的。
如果交给那些狗血编剧，人物关系会是啥样的呢？
本着娱乐至死的思想，一些自媒体自己预测的剧中人物关系的狗血剧情有以下这些：
马主任失散的两个儿子
骆士宾是副省长夫人马月姬主任失散多年的儿子。
因此，周楠就是已故副省长的亲孙子。
因为骆士宾年轻放荡不羁的不堪经历，马主任不愿意和他相认，但是却把爱心放到感激周家为她扶养后代，所以也想给周家多办点事，包括在事业上扶持女婿周秉义。
水自流也是马主任失散多年的另一个儿子。
但是骆士宾至死也不知道和自己朝夕相伴的伙伴水自流是自己的亲兄弟。
水自流和图自强的关系
水自流和涂自强是同性恋。
涂自强娶郑娟是为了掩人耳目。
他和妻子郑娟之间没有夫妻之实。
水自流是弯的。
但在他见识了郑娟的娇媚之后，激发男性功能，他在骆士宾酒后乱性之前就种下了种子。
所以楠楠不是骆士宾的儿子，而是他的亲儿子。
当他在即将被枪毙的涂自强耳边听到“我媳妇怀孕”了的时候，水自流充满愧疚，因为只有他知道涂自强和郑娟之间的真实关系，他当然也知道怀孕的孩子是谁的。
水自流坚持和骆士宾一起让周秉昆给郑娟送钱，其实是他想送。
后来骆士宾找他打前站去要回儿子，他和以前利用骆士宾一样，大大方方替“兄弟”出头办事，将来有一天，条件成熟了，培养了出类拔萃楠楠的亲爹自然会表明关系。
冯玥不是冯化成的亲女儿
冯化成经不住诱惑，和周蓉离婚，其实是知道了冯玥并不是自己的亲生女儿，而是蔡晓光的。
正是因为在不断麻烦蔡晓光的过程中，才在偶尔的返城探亲中和蔡晓光鸳梦重温，因此才让蔡晓光一直等他。
有了这层关系，蔡晓光当然不让，不仅大大方方承认是周秉昆姐夫，而且和女朋友的恋爱也心不在焉，始终坚持等待着诗人身边的周蓉。尽管风韵犹存，但是四十多岁已经是中年的周蓉，真的就能让天天美女萦绕的著名导演守身如玉，等待一生？
女儿是他的，所以他才会在周蓉离婚后马上愉快接盘，这样的狗血剧情，反而就更合理多了。
周蓉从追求到追随，到后来三观不一致，甚至学术都看不上冯化成，反而在不断麻烦蔡晓光的过程中明白了自己的归宿。
周蓉看起来是个纯粹的理想主义和浪漫主义人物，但实际上是个随时都能任性到不管不顾任何亲人的精致利己主义者。
为了追求诗人抛下母亲，为了自我抛下诗人，因此才能为了当年的情怀和感激和蔡晓光一度春风。
蔡晓光在得到梦寐以求的周蓉以后，并没有从一而终，而是新鲜过后很快就忍受不了，所以没多久就不断出去寻欢找心理平衡了。
郑娟才是真正的落难公主
郝冬梅下放农村是公主落难，因此得到平民孩子周秉义的爱情滋润，一招孔雀归巢，就把周秉义这凤凰男带回省城成为省委办公厅的副处长，并住进了副省长家里。
而受尽了苦难的郑娟，六亲无靠，只有一个出家的盲弟是心理依托。儿子慢慢长大，却要引出不堪回首的往事，那才是郑娟血淋淋的“伤疤”，并要把儿子从身边抢走。尽管周秉昆对他恩爱有加，关心备至，也忠贞不二，然而并没给他带来轻松舒适和享受的生活，反而是她忍辱负重、忙里忙外，照顾老小，上的厅堂，下得厨房，斗得过小三，防着色狼。付出了哪怕这么多，得到的却是邻居的鄙视，周家老少也瞧不起，还是因为她不仅是经济一无所有还不如周家的贫，而且还是女人清白不够光彩。
然而，谁也想不到，娇柔的郑娟其实是出身更高于副省长女儿郝冬梅的落难公主。
当年郝副省长跟随的首长，在战火中，流落民间。郝副省长也在帮着老首长打听，一直杳无音信。后来都受冲击，失去高高在上的地位，更是无能为力。随着四野大军南下，在南方某地享受大军区首长待遇的老人终于得到了女儿～郑娟的消息。改革开放，首长当年跑去南洋的华侨富商同胞兄弟独自一人回国认亲并要过继首长的孩子去国外继承亿万家业。
“光子片”周家三兄妹，老大慧眼识珠，早早找上了孔雀女，事业随之飞黄腾达。
蔡晓光的父亲早就介绍过，是省供销社主任，对周家的要求这么多年呼风唤雨，有求必应，当然也不是他一个厂干部和话剧团导演的能量。
梦想飞黄腾达的草根诗人离开周蓉，终究还是因为周蓉不是高官子女，给不了他谋取官位的台阶。
周蓉改嫁青梅竹马的高干子弟，表面上是知识改变命运，还是阶层才没固化。
而更大瓜是谁都看不起的贫寒小寡妇郑娟，身份的改变让周家和所有人都瞠目结舌。
真是一朝回到金銮殿，世态炎凉都看遍。
不是看戏，“光字片”贫民老百姓的孩子，三代也出不了一个贵族。
这是不是也是周家就一个北大毕业，副省长女婿，成了大城市高官，反而没有后代的一个原因。
第三代孩子的剧情更狗血
业余编剧也开始编排第三代周楠、冯玥的势利眼。
特别是周楠，一直是个品学兼优的好孩子，但是自从自称亲爹的有钱人一出现，这个好孩子立马就变味了。
变得让人生气，变得让人同情一直把他视为己出的养父周秉昆。
冯玥，有***妈那个精致利己主义当榜样，也不会变成一个毫不利己专门利人的人。
更不会变成她的生父蔡晓光嘴里的“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离的低级趣味的人”。
如果没有这些狗血的剧情，那么热心助人，一往情深的蔡晓光确实也能称得上“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离的低级趣味的人”。
《人世间》表现的不是丑陋的中国人
原著作家梁晓声曾谈到，李路导演拍这部戏，是让年轻人，80后，90后对于自己的父辈有一种全新的认识，增进了解和包容。
如果大家觉得一地鸡毛，这些前辈不可爱，那我们就失败了。
李路导演在国外来买电视剧版权的时候也说，如果外国人看到的半个世纪的年代剧是丑陋的中国人，那我们就得向国人谢罪。
电视剧演到现在，我们看到了平民周家以及各个工厂工人，他们和高干家庭子女一样，都是在为了国家建设奋斗，即便遇到种种困难，也并没有抱怨国家政策。
这和“伤痕文学”截然不同。
《人世间》重在表现普通劳动者，父亲、母亲、丈夫、妻子，他们的亲情、爱情、家国情怀，都是踏踏实实、实实在在的。
周秉昆身上则集中了亿万小人物的热心、责任、担当、勤奋、乐观，他没有高深的学问，也没有显赫的地位，但是他身边的朋友、父母、妻子、孩子无时无刻不在接受他的一片看得见摸得着的真心奉献。
《人世间》不能是一部狗血剧。
#人世间征文#
#人世间#
