家庭旅馆电影剧情「解说」
今天换种心情。
先不看电影，Sir带你走进一款第一人称“动作游戏”（18岁以下请自觉打开防沉迷模式）。
“游戏”里，可以选择身份。
比如，强盗
骑马持枪，驰骋江湖，无拘无束。
或者，做个生意人
当然卖的不是一般货色。
而是N多不同人种、族群的头皮。
如果不想那么麻烦，佛系一点。
做个见义勇为好事不留名的路人。
也是乐趣多多。
路边的“NPC”总结得好。
“游戏”只有两条原则：
没有枪，你会在这里死得很惨。
但枪法不好，会死得更惨。
那么。
你，敢来吗
《黄石：1883》
豆瓣9.4，当之无愧本月口碑之王。
编剧的故事、演员的表演、导演的把控……都足够硬核。
甚至还吸引到汤姆·汉克斯这样的大牌充当“自来水”客串。
但Sir得友情提醒，《1883》有“门槛”。
它是衍生剧
史诗级美剧《黄石》的前传，豆瓣均分9.2。
彪悍到一度被媒体称为西部版《教父》。
幸好。
Sir刷完3集可以肯定——即使没看过《黄石》，也不影响观看《1883》。
最多只会失去一丁点儿call back的乐趣。
所以，《1883》如果有门槛。
其实主要来自于世界观的锋利。
某个女性。
丈夫丧命后立马抚摸一个老牛仔的下体，要嫁给他当妻子，好让没有一技之长的自己和年龄尚幼的孩子能够生存。
可怜还是可恨？
类似情节重复出现，以致于引起争议误解质疑……甚至，愤怒。
Sir理解。
文艺作品如果要突破某种边界，必然无法满足所有人。
不过，如果耐心些看下去。
这也是《1883》真正毒辣之处——这片蛮荒而原始的西部土地，正是我们跨进混沌而真实的世界的“门槛”。
Sir补充一点“前情”。
《黄石》第一集结尾，那个意犹未尽的镜头。
喜与悲置入同一画面：
主角家族长子去世，大人黯然悲伤。
只有不谙世事的孩子，才能有心情欢笑、打闹。
葬礼结束后。
女儿眼眶含泪，但一脸坚毅地问道：“我们要和谁开战？”
老达顿思索一秒，俯身凑到女儿耳朵处，但随即回到原先的位置，提高声量说“所有人”。
然后转身将手搭在女儿背上，向远方走去。
前景是他们坚定的步伐和一旁的族人、保镖，后景是他们守护着的农场。
这是《黄石》颇有教父风范的定调。
《1883》跟《黄石》的相同之处在于，主角的敌人仍然近乎是“所有人”。
故事，聚焦19世纪末，一名叫詹姆斯·达顿（蒂姆·麦格罗 饰）的牛仔，如何带着家人跨越大半个美国，从得克萨斯州去到蒙大拿州。
并在那安身立命，成为当地的显赫世家。
詹姆斯要面对的，既有街上的扒手、荒野上的强盗、旅馆里的色鬼。
也有同行者中的渣滓，和意见不同的领队。
内外交困。
稍不留神，就是灭顶之灾。
旅馆休息，女儿会被色鬼+酒鬼盯上。
外出打猎，营地会被强盗们袭击。
但结合《1883》的时代，危险显然还有更多。
大自然。
未被开发的蛮荒之地，人迹罕至的荒野。
毒蛇、毒虫、毒草、沼泽、河流，以及天花等烈性传染病。
没有什么是不能要人命的。
战战兢兢如履薄冰，就是他们的处境。
就像那个对美国各州的经典比喻。
蒙大拿是“熊出没”，得克萨斯则是“人人带枪，上帝都怕”。
1883年。
世界的许多地方，包括美国的绝大部分领土，都还处于文明社会的边缘地带。
法律、制度、规则，统统救不了人。
能让自己和家人活下去的，只有max的武力值。
有人欺负女儿？
他听到声音提上枪就出来，一发爆头。
有强盗袭击营地？
和牛仔们一起去酒吧，幸存者一指认，咔咔就是一顿崩。
什么，你说你是望风的，你还没有枪？
不好意思，去跟法官说，看他给不给你机会。
一句话。
不管别人是不是罪不至此，只要动他的家人（即便是家人先动手）那肯定就要吃枪子儿。
这里没有法律与规则可言。
或者说，唯一的规则就是谁的枪法更好，谁的拳头更硬。
詹姆斯显然相当硬。
草原枪战1V6毫发无损。
年轻牛仔本来还有心情讲笑话，但看到他绷着脸害怕得要死，直呼对不起。
硬汉柔情也有。
劝活泼好动的女儿安分一点，不要惹事；去楼下拎几大桶热水和妻子洗泡泡浴；给儿子进行洗礼仪式，并教他尊重生命……
要按照科里昂教父的说法，詹姆斯无疑是个男人。
因为男人如果不照顾家庭
就算不上真正的男人
这大概是《黄石》《1883》被多次拿来与《教父》比较的原因。
所谓“男人的圣经”
呈现的不仅是男人的气度、担当、原则。
更是男人的弱点。
《1883》无疑是精彩的，深邃的。
但争议也随之而来。
比如“种族歧视”。
西进运动中，有大批印第安人遭到屠杀。
剧中也不乏有类似场景，比如前面Sir提到的头皮。
是否真的涉及“歧视”？
还是那个词，耐心。
看下去会发现，剧中同时展现了印第安人对于牛仔的摧毁。
第一集开头，詹姆斯的女儿从遍地尸首的草原上醒来，身边是策马狂奔的印第安人。
她最后的死状让人不忍直视……
歧视，往往指强者对弱者的剥削。
可在这片土地上，始终没有出现过永恒的“强者”。
还有“女性”。
剧中的女性显然是群像。
详细呈现的，有顽固、古板的大姨子，慈爱中带有坚韧的妻子，天真烂漫的女儿；
一闪而过的，有酒馆的妓女，无所事事的行人，好吃懒做的农妇……
有好有“坏”也有中性，几乎是对彼时社会女性的复写。
男性同理。
阴险的强盗，狡诈的小偷，好色的嫖客，英勇的牛仔……
你所能想象到的美国19世纪末的男性这里全有。
他们戏份不一，性格各异，同类型也不能合并。
打住。
美化男性，歧视女性……
这些“不可避免”的上纲上线，称不上是《1883》的门槛。
更像是导演对市场的一次反向选择。
如果认为靠枪炮，便能征服一片土地，成为一方霸主，最终势必然被暴力反噬。
如果认为，只能以放大镜的角度观察世界。
总有一天。
我们会重新想起“管中窥豹”的道理。
这才是《1883》真正隐藏的“锋利”——一部以还原真实为目的，却以不断颠覆你三观为结果的作品。
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编辑助理：李寻欢不作乐
