昼夜不停电影剧情详细「解说」
1996年，中国北京，电影洗印厂。
机器正在昼夜不停地冲洗着“电影胶片”，三天后，这批电影胶片会被送到各大城市的院线。
这是一部大规模制作的电影。
电影成本4000万，编剧芦苇，演员有，姜文，葛优，许晴，导演是第五代佼佼者周晓文。
如果没有意外的话，这部电影，或许会创下商业奇迹，成为1996年最卖座的商业电影。
但是，你知道“如果没有意外”这种话还是不能说的，说出来肯定就必然会发生“意外”。
是的，意外发生了。
就在北京等5个城市上映到四天的时候，这个片子处理掉了，片子消失在了大众视野中。
01：消失的电影
根据导演周晓文的自述，在电影被禁后，他也被监视了6个小时。1996年到底发生了什么？无人得知，电影被毙的原因也无从得知。
当年被枪毙的原因到底是什么，周晓文也不知道或者说知道了也不能说，他曾透露道：“最遗憾的就是上映了没几天就禁映了，至今也不知道为什么，或者是知道了也不能说。”
虽然被毙掉的原因无从得知，但是电影立项的前后的过程却很清晰。这部叫《秦颂》的电影，立项的时候是1995年。
芦苇把剧本写完后就交给了周晓文。
周晓文拿到这个剧本，就去找老朋友姜文和葛优。姜文和葛优一看是历史剧就有了兴趣，立马就拍板决定出演，女演员也很快找到了许晴。
投资方是来自香港的金主香港大洋影城。当时香港电影的黄金年代走到了尽头，一大批电影人远去好莱坞或者北上来到内地，寻找机会和资源。
1995年，香港大洋影城正寻求北上的机会，经过几番辗转，周晓文找到了大洋影城的负责人，那边负责人一看姜文，葛优，许晴主演，周晓文导演，芦苇编剧。
大手一挥就给了4000万的巨额投资。
巨额的投资，周晓文不敢怠慢，钱放在手里可不是件好事，他尽量把钱花在刀把上。电影《秦颂》的整个拍摄倒也挺顺利的，但是结果问题出在了印刷拷贝上。
当时后期做完了，但是洗印厂那边出了问题，拷贝跟不上，但是那会全国铺天盖地的宣传已经散步出去了，那会可不像现在互联网时代的即使通讯和资讯爆炸的年代。
出品方要想急忙撤档都来不及，没办法，摆在众人面前的现实就是：硬着头皮也要放。
最后中影中影高层拍板：先放。先在北京、上海、天津、广州、成都5个城市上映第一轮，等一周之后再在全国上映，但谁也没想到第一轮放映的第四天，电影就被强制下架了。
1996年，合拍公司的某人带着人包围了北京电影洗印厂，封存了还没有寄出去的拷贝。
第二天，各方便收到了相关文件。
电影被要求：停止一切发行放映、宣传活动。
负责投资的香港大洋影业交纳50万罚款，负责制片的西安电影制片厂做深刻检查，
负责发行的中影集团做深刻检查。
随后这部耗资4000万的大型历史类商业电影《秦颂》就从影院和国内媒体上完全消失。
1997年，周晓文，姜文，葛优，出品方的奔走下，电影被放了出来，但大势已去。
电影上映后被那年的冯小刚的“冯氏喜剧”狠狠地比了下去，同档期的电影也是全方面吊打。
这部《秦颂》输了票房也输了口碑。
负责影片投资的香港大洋电影公司亏惨了，不久后，影城老板宣布退出内地投资市场，而把投资人的4000万给打水漂后，周晓文又拍了几部电影，但没有激起太多浪花。
随后他也一蹶不振，新世纪以后，周晓文也逐渐被年轻的观众们所遗忘在了时代浪潮中。
02：被禁的潜在原因
1996年，周晓文和姜文的这部《秦颂》到底拍了什么，它为什么能引发如此巨大的轰动？
或许答案就藏在这部影片的本身。
第一，尺度镜头
在《秦颂》里面，有着大量的裸露的镜头，这在当时是大忌。
一方面，泛滥的尺度镜头被禁止使用。
一方面，这些尺度镜头，并无实际推动影片发展的作用，仅仅是出于“猎奇”的商业考量。
周晓文这部《秦颂》的设定很离谱的是，葛优饰演的高渐离，在跟许晴饰演烁阳公主发生关系后，烁阳公主瘸掉的腿就好了，这简直是人类爱的奇迹。
但更有些夸张的是，这场奇迹的发生地是在人间秦始皇的太祖庙的牌匾下，颇具有政治的讽刺和夸张性，而这些讽刺和夸张更像是一次对当下的“讽刺”。
因此，无论是从镜头的拍摄，还是镜头的艺术表达，这部《秦颂》确实有着不少的问题。
第二，架空历史的误导
芦苇在进行主题性表达的时候，有意的虚构故事，在破坏历史的完整性和真实性中，让秦始皇和高渐离的故事变的更加具有戏剧性和虚构的写实性。
但问题就在于，这部《秦颂》它的宣传是打着“历史正剧”宣传的，但是它故事是架空的历史剧，本身整个故事基调更像是一部东方的魔幻主义大片。
一部架空却打着历史正剧，本身就具有一定程度上的宣传误导，这会给观众带来不好影响。
在整部《秦颂》里面几乎所有涉及两人关系的真实历史都在被让步和架空。
历史上，秦灭最后三国的顺序是楚、燕、齐，但是在电影中被改为燕、楚、齐， 李斯曾提醒过秦始皇这一点，而秦始皇的理由是 “因为燕国有一个会写 ‘秦颂’的人”。
这个会写“秦颂”的人叫高渐离，因为想要突出高渐离和秦始皇的故事，于是就改写了历史。
因为高渐离和秦始皇密不可分，所有历史人物的也在《秦颂》里面被曲解了。荆轲被拍成了小人，王氏父子满门忠烈，却被拍成了贪权好色的莽夫。
灭六国的功臣王翦父子，在《秦颂》反复变节，跟吴三桂那样的人差不多，完全变成小人。
姜文的演技虽然炸裂，但是也无法证据这个失败的剧本，因为这个剧本的故事并不完整，故事走到最后，周晓文给出的暴虐的解释是：复仇。
因为复仇，所以秦始皇焚书坑儒，要违背秦王时崇尚节俭的传统，去大费周章耗材耗民去修建阿房宫，晚年的秦始皇与年轻的他背道而驰....
原本就是架空的历史剧，在失去了历史的厚重感和真实感后，又一次失去了庄重感，这也使得《秦颂》的失败和被封禁的原因也都是有道理的。
可剧本却不是这样写的。
第三，剧本和电影的割裂
1990年，芦苇定下来想写一部秦始皇电影的时候，他不愿意去重复拍“这位千古一帝，灭六国，平天下，却最后又因暴政推翻”的故事。
芦苇在思考一个问题：这位统一六国，南平百越，北击匈奴；建立皇帝制度；修长城；书同文、车同轨、统一度量衡的“千古一帝”，为何会成为暴君。
秦始皇为何会走向暴虐无道，为何要焚书坑儒，为何要违背秦王时崇尚节俭的传统，去大费周章耗材耗民去修剪阿房宫，晚年的秦始皇为何与年轻的他背道而驰。
从打天下到灭亡，不过数十年时间，而这数十年载，到底是什么让秦始皇走到了今天？
这是芦苇的好奇的，他的脑海中有无数次庞大格局的推演，但是最后为了避免宏伟史诗的复杂，为了避免剧情走向空洞，芦苇选择了友谊的故事。
秦始皇和高渐离的友谊故事。
一个平六国，君临天下的人，在企图征服一个奴隶的灵魂，却遭到彻底失败的故事。
芦苇清晰地明白，秦始皇的失败是注定的，因为荣誉如同君王，统治着人民，也统治着皇帝。任何帝王，把国当成国，家庭利益就必须让步。
他是皇帝，是历史上最大的奴隶。
秦始皇是封建中国最大的掌权者，亦然也是封建历史的献祭者，个体无法改变历史走向。
秦始皇无法征服一个奴隶的灵魂，因为在本质上无法改变封建时代的权力束缚和捆绑，秦始皇想要改变，那就直接解放奴隶，解放农民的生产力，消除剥削制度。
可是在封建王朝，他秦始皇就是最大的剥削者，就是最大的统治者，即便他愿意免去赋税，可权力的运行体系需要钱，王朝发展也需要税收，更何况他要动的利益还是家族利益。
秦始皇改变不了，因为制造这个无法逃避的巨大牢笼的设计师，正是秦始皇他自己。
这是芦苇在原始的剧本想要表达的，他想要说的是＂运石南山，千斤在肩；万人垂颈，一人上天。＂每一个人物都清楚自己无法逃避且无法安放的宿命。
而在《秦颂》看似波澜壮阔实则灰暗残酷的历史故事中，故事的主线就是秦始皇和高渐离。
《秦颂》的主线就是一个友谊破裂的故事，高渐离跟嬴政是患难与共的。他们两小的时候玩得越好，长大后精神冲突与决裂便越痛苦越见悲剧的力量。
两个人小时候，在狱中共患难的应该是根基。但周晓文拍的时候，把狱中的戏砍掉了，变成了无厘头的搞笑版本，三言两语就给直接跳过去了。
当时拍摄的时候，姜文也对这个举动不满，他曾问周晓文，为何至尊至圣的秦王，凭什么要宠爱高渐离这个讨厌麻烦的家伙？这部电影的“戏根”已被彻底毁掉无法成形了。
最后结果就是，这部《秦颂》在形式和立意上，有了很强的借古喻今的政治性，但是它却不真实，少了一股与观众共鸣的真实，这使得原本架空的历史剧，又披了一层“政治”外衣。
电影到最后就变成了，为了围绕着主题表达，去歌颂，最后电影里最缺乏的的东西，反而就是导演最想要推崇的事物：人物的美与人性。
想要去拍秦始皇的故事，可电影拍摄的幕前幕后的故事，变成了周晓文自己，颇有些讽刺。
因此《秦颂》的失败是注定的。
03：历史的车轮
因为“封禁”两字，给了后来的影评人和观众许多后现代主义和结构主义的光环，但这部《秦颂》的失败，大部分原因其实还是导演周晓文自己的原因。
他没有把秦始皇的故事讲好，在电影里，姜文饰演的秦始皇，少了真实，少了血肉，重视姜文的演技撑起了一个极具荷尔蒙张力的秦始皇，可是细腻去哪里了？
姜文作为演员是无法演出细腻的，因为所谓“细腻入微”是需要通过一次又一次的具体事件才能展现出来的，而这些具体事件，正是电影所需要有的剧情。
拍到最后，《秦颂》里的秦始皇原本的复杂挣扎的内心，变成了念台词式的解构，失败是注定的，从周晓文在架空的历史剧又走向商业化的过程中。
他自己就成为了他在电影中所讽刺的“秦始皇”，他自己也变成了电影想要讽刺的对象。
回到最初的那个问题，为什么秦始皇会失败，其根本原因就在于，封建体制，从一开始走的时候，一眼就能望到了尽头，看到了失败的结局。
人在航行中沉浮，天似囚笼所有的人都像是腐朽的骷髅，历史车轮里又划了一个圈。
这是芦苇在创作《秦颂》剧本想要说的故事，即便是架空了历史背景，但是在这个主题上亦也是成功的，只是周晓文还是没能处理好这部深沉的剧本。
只是可惜了，姜文、葛优的挑梁大轴，赵季平的音乐，曹久平的美术可谓阵容煌煌，
他们也都无法挽回这部主题与情节失背离的电影了。
记得当年拍《秦颂》那年，北京二环的房间还在5000出头，4000万买房子早升值了...
但，这些也都是马后炮了。时代在变，唯一不变的还是人本身。
