摇滚莫扎特完整版视频，摇滚莫扎特完整版

随着幕前莫扎特小提琴协奏曲的悠扬呼唤，悠远的主题回声飘出，接着安魂曲震撼来袭——蓄势已久的法国音乐剧《摇滚莫扎特》终于在吉海元宵后的2月22日，在北京天桥艺术中心酷帅登场，以强烈的叛逆个性、强烈的开放互动的舞台呈现和“法扎”粉丝的万千喜爱，

如果说，古典音乐宏大的开场背景，以芭蕾舞脚趾为元素的融合舞蹈，把时光带到了神圣罗马帝国时期的奥地利萨尔茨堡大教堂，那么，当莫扎特的角色跟随一群艳丽的少女时，他的放荡动作、烟熏妆、奢华的时尚造型，会立刻让这位“音乐神童”从小成为朋克偶像。随后的自信，倔强，不服，让莫扎特的骨气和锐气傲然挺立。这部被乐迷昵称为“法扎”的法国音乐剧，一下子展现了摇滚与古典音乐融合、碰撞、呼应的类型学面貌。

与传统的音乐剧相比，该剧具有鲜明而强烈的风格。剧情没有细致描述历史上莫扎特的“真实”，而是基于当代人的观念、理解和情感寄托，给出了一个近乎颠覆性的形象假设。这个假设来自于莫扎特作品的深层共鸣。他生活在古典音乐后期，以宫廷风格的创作取向，既通俗又有趣，突出小人物甚至不良人物，提炼出莫扎特灵魂中必须具备的不羁与叛逆的本性，抛弃了传统表达中通常的高雅、爱情、荣耀等概念。

与这一核心设定相一致的，是法语版《摇滚莫扎特》从创作到传播的整体创新。戏剧和文学上的完美不是它的重点目标，但音乐或一首日本单曲才是绝对的主角。但作为绝对的主角，音乐表现力是牢牢嵌入剧情的，这是坚实的前提。戏剧性和文学性成为非重点也是相对于传统的考究和严谨。总的来说，该剧的戏剧结构和脉络，人物性格，行为动机，内心感受和纠葛，虽然存在于一条粗线条中，但还是清晰合理的。

剧情从莫扎特17岁外出开始，主角的叛逆在家庭、爱情、创作、社交、自我焦虑等各个层面爆发。在莫扎特优美的古典器乐中，原声音乐与摇滚歌曲的对抗和多声部互动，以及他的歌剧中的人物和创作纠葛，如《逃离后宫》、《费加罗的婚礼》、《唐璜》，包括神秘的安魂曲，莫扎特对精神自由的向往和现实困境都有所表现或体现。叛逆与权力，世俗喜剧与悲剧交替扭曲并终结了一个天才的一生，而《纹身我》和《滚开我的路》这部剧就是对主角最有力的诠释。

音乐家萨列里作为剧中的另一极，他的假设也被赋予了全新的假设，成为一个心理极度矛盾的角色。与罗森博格伯爵等小丑人物相比，萨列里对自己非凡的艺术知识和内心对莫扎特难以抑制的羡慕同样重视。角色的处理是外部的和直接的。演员洛朗特·班酷炫的造型和帅气的表演甚至盖过了莫札特演奏家米开朗基罗·勒孔特，他在某种程度上被粉丝们称为“小米”。自我双向对立的矛盾心态在角色咏叹调中表现得淋漓尽致，如《美丽的痛苦与后宫诱惑》后的谋杀交响曲，二人转《纵情生活》。但萨列里的整体刻画简洁，很可惜，也是该剧的风格惯性所致。

莫扎特的父亲作为莫扎特的监护人、音乐导师和经纪人，对儿子有着无限的期待。他总是为莫扎特寻找最坚实的“靠山”，总是以严格的标准要求莫扎特。莫扎特叛逆与柔软的反差，是从他一直保持的“尊重”，到第二幕开头父子冲突的爆发，再到对父亲去世的深深怀念与悲伤形成的。包括爱情在内的爱情的痛苦，是摇滚色彩的小夜曲般的情感之光。

虽然该剧的舞蹈词汇不是特别亮眼，但在我看来，古典与现代舞的融合超过了音乐部分。古典音乐尽量保持原貌，然后和摇滚接轨。虽然有很强的张力和趣味性，但在一些连接上还是有跳跃感，调性冲突，跑偏的感觉。作为有机构成，芭蕾、宫廷小步舞与现代爵士、嘻哈等流行舞蹈的混合程度更高。在法国宫廷场景中，只有宫廷贵妇和大臣们带裙裾和内裙的歌舞段落，讽刺而鲜明；《小丑》、《黑衣人》和《长角的魔鬼之舞》，总是在忧郁阴郁的压抑中闪现，营造特定人物的情绪和舞台氛围，将潜在的想法转化为直观准确的表达。

粉丝效应是法国版摇滚莫扎特的最大亮点，也是争议最大的一点。剧中咏叹调单曲的优质早期传播是创作和推广的成功，提前积累了不少粉丝。现场演出中，演员与粉丝的刻意互动，加上粉丝听到熟悉的前奏时欢呼雀跃的“应激反应”，让现场疯狂连连。但对于那些习惯沉浸在剧情中，更喜欢静静感受人物的观众来说，这无形中是一种打断情感梳理的“搅局”和“干扰”，造成了影院需求中“鱼与熊掌不可兼得”的两极纠结现象。同时，强化的小段落效果和观众互动，进一步放大了该剧本身在有机衔接、细致细腻的细节上的“不足”。我之所以给“不足”打上引号，是因为创作者因为风格而选择抛弃，而不是“未能做到”。但是否真的“没必要”是一个值得讨论的话题，也要看什么更重要。

巡演版放弃现场乐队也很可惜。现场乐队对音乐剧的重要性就不用说了。除此之外，注重粉丝效应，单一的表情，演唱会式的现场效果，其实都需要现场乐队的帮助，也能给演员更大的现场表演空房间。剧中通过留白的方式为罗森博格伯爵的戏谑即兴创作了一个“私人情节”，就是最好的解释。

法国音乐剧《摇滚莫扎特》的现象反映出，艺术和市场真的是一对相爱相杀的人，在剧场里永远处于矛盾之中，彼此需要。然而，这不正是古往今来“莫扎特”的苦恼吗？

来源:北京日报