福音战士所有机器人的图，新世纪福音机甲

2023-12-16 16:06 作者：岑岑围观：次

作者:Takaseti /Anitama封面来源:《机动战士高达反击战中的夏亚》

5.机器人动画的“杀光”和高达里的宇宙世纪是一样的。虽然EVA以其庞大的世界观吸引了大量观众的目光，但作品最终还是放弃了谜题的答案，主角真嗣甚至多次逃跑或拒绝驾驶机器人，这大大背离了机器人动画的传统。

那么EVA在机器人动画史上的地位如何呢？你在哪些领域带来了突破？我们先简单回顾一下机器人动画的历史。

《铁臂阿童木》(1963-1966)，日本第一部电视动画，由手冢治虫原创，当然也是日本最早的机器人动画。但是和后来的机器人动画相比，阿童木显然不能算作同类的存在。主要是因为阿童木有人工智能，可以自主行动。相比之下，只要以高达为例，就可以看出我们对动画中所谓“机器人”的第一反应是“人形车辆”。所以，自从机器人动画成为一种作品类型，我们对它的故事的解读就一直是“少年骑着机器人参与社会”=“满足男孩的成长愿望”。

我们俯视时代。自主机器人之后出现的机器人动画是横山光辉的原创电视动画《钢铁侠28》(1963-1966)。主角金田正太郎(也就是后来用来代表青少年恋爱的“郑泰”一词的词源)用遥控器控制着巨型机器人钢铁侠28。这次的机器人类型是“遥控机器人”，与铁臂阿童木不同的是，机器人本身不再有善恶和行动守则，而是被描绘成“一种权力的象征，可以视操作者的用法而定善恶”。从这个意义上说，机器人的身材不再像阿童木那样和人类一样大小，而是巨大的。巨型机器人从此成为机器人动画的基本概念之一。

在接下来的机器人代表作品，Go盖娜原创电视动画《魔神Z》(1972-1974)中，机器人动画《男孩成长欲望的故事》的基本框架终于得以实现。换句话说，机器人动画的故事呈现了一种结构，男孩坐在人形巨型机器人的控制座上与邪恶战斗(从而参与社会)。另一个重要的变化是，《魔神Z》的超合金玩具销量极佳。此后，商业界发现，只要机器人动画能在儿童中获得普及，就能带来玩具的大销量，这直接导致玩具制造商赞助的商业模式迅速普及。但与此同时，《魔神Z》的剧情却相当浅薄，被嘲讽为“机器人摔跤片”。这使得机器人动画，甚至其他动画，在未来一段时间内都蒙上了儿童幼稚作品的刻板印象。

这时候，正是电视动画《太空战舰大和号》(1974-1975)打破了这种印象，让成熟的科幻爱好者动了动手指。当然，很多人认为超级机器人大战的出现不足以让大和自称是机器人动画。那么我们就举一个纯机器人动画，也是日升策划制作的第一部作品，以及富野洋行(当时取名为“富野洋行”)监制的电视动画《勇敢超人赞伯3》(1977-1978)。《三宝3》的剧情脱离了单纯的惩恶扬善，讲述了英雄神家人代表地球迎接来袭外星人的故事。然而，神家的秘密却在途中暴露。他们来自其他外星人，因为他们的母星被摧毁而移居地球。于是地球人指责神族给地球带来了战争和灾难，剧情逐渐走向扭曲的方向。最后的结局为富野日后被称为“全杀富野”提供了原始素材。富野为什么要写这样的故事？正是因为机器人动画已经被定型为卖玩具的广告，所以东洋反方向解释了这个原理。“反正只要玩具能卖出去，那我什么都干！”这种开创性的想法在成像行业并不少见，类似的反其道而行之的动作也在不断重复。单就动画而言，我们已经在《一只风筝》(1998)中看到了安住美秀“只要是色情的任何东西”的态度，最终将一部好的十八禁动画变成了一部枪战动作作品。

太空战舰“大和号”和“三宝3号”之后的《机动战士冈田》(1979-1980)就不用说了，由Yosiyuki Tomino监制。高达是世纪佳作，让机器人动画的受众从买玩具的孩子上升到中学以上的青少年，开启了真正的机器人时代，引领了日本的第二次动画热潮。高达发起的《宇宙世纪》是空 war的世界观，介绍了现代工业社会的象征——机动战士大规模生产的现实机制。最重要的是，机器人动画的内涵由“我的父亲(=社会的象征)给了我一个机器人，我在一个机器人(=参与社会)中为正义而战”升华为“年轻人的自我探索”由高达的出现。

之后，富野也大踏步前进。《机动战士Z高达》(1985-1986)描述了七年前第一代高达之后的世界，以加缪为主角，但在长达一年的战争中杀出一条血路后，他疯了。这是东洋对“描绘年轻人成长愿望的机器人动画”(=成长的失败)这一概念的彻底否定。

而描述14年后第一代高达的剧场版动画《机动战士高达的反攻夏亚》(1988)，则干脆放弃了以青少年开始剧情的基本原则，阿姆罗和夏亚都是29岁和34岁。而他们围绕着故事中女主角(如果有女主角的话)葵司的对话，“(阿姆罗)我不是机器，我也不能成为她父亲的替代品”“(夏亚)是的，她需要的是一个父亲。我觉得她太讨厌了，不能让她变成机器”，说明两人虽然老了，但是完全否定成熟(=当爸爸)。

在上一节中，我们提到庵野秀明通过制作一个粉丝故事“逆袭夏亚友协”学习了“机器人动画的历史”。在《EVA》中，信二的《骑着号角逃跑》是对成熟的否定，这说明了安野从东洋和机器人动画的历史中学到了什么。EVA是当时机器人动画历史的正统继承者，处于当时机器人动画的最前沿。

后来，随着EVA的流行，描绘年轻人自我意识(而不是他们不断增长的抱负)的机器人动画数量激增。相信大家都能举出2000年左右的那些作品。但是这种工作很快就消失了。虽然高达系列还在继续，但是目前整体的机器人动画并不多。在1910年代，很多年轻的动画爱好者甚至频频表示，作品中机器人的出现会让动画显得老气横秋。但从之前的历史变迁可以看出，机器人动画的历史就是机器人动画的反面历史(年轻人的成长欲望)。那么需要进化的机器人动画，就像Yosiyuki Tomino所做的那样，必须经历机器人动画的“杀光”过程，才能走上新的道路。

(未完待续)