振华中学完结篇，八月长安的振华三部曲系列哪部最好

作为振华系列的结语，这么多年的故事背景和已经出版的振华三部曲是不一样的。8月，长安说不希望这么多年的发展是一个轻松简单的结局。

“知识改变命运，但知识不会告诉她什么样的命运是好的。”

在8月份的新书《这么多年》线上分享会直播中，长安说他很想把书里的这句话写在书的封面上。“书中的人物都在不自觉地通过自己的故事回答这个问题，而这一次，我没有给出答案。”

作为振华系列的结语，这么多年的故事背景和已经出版的振华三部曲是不一样的。8月，长安说不希望这么多年的发展是一个轻松简单的结局。“我已经写了我们中最好的，不想再写同样的了。虽然我知道这样的故事在一定程度上，在某些群体中，在一定的年龄范围内，总是讨好青春文学范畴的。”

有读者评价:“八月长安在青春文学的道路上走得太远了，以至于我们以为她用青春还了一本书。真正读完才知道，它的核心是生活，没有人能找到超越生活的答案。"

八月的长安还相信“振华中学”的美好，而现在，她要给出一个不是青春文学的“解决方案”。

中青报王忠清:这么多年的创作动机是什么？

八月长安:“振华系列”有一个特色。里面的每一本书都是一部群像剧，而我的思维一直是，和你擦肩而过的那个人其实有他自己的故事，可能没有那么光鲜亮丽，有主角感，但只要你有机会关注他，就一定会有值得挖掘的故事。

陈建夏和李燃出演了《最好的我们》，但他们是以跑在走廊里的“路人”身份出现的。起初，《这么多年》在《萌芽》杂志上连载为《最好的我们》。本来应该是五万字结尾的。没想到写到故事里两个人太有灵魂了，大家的期待也越来越高，所以现在变成了40万字的长篇故事。故事本身是有灵魂的，它不想结束。

中青报王忠清:为什么用“这么多年”这个标题？里面的男女主角和《最好的我们》有什么区别？

八月长安:当时起这个名字的时候，心里其实早有打算。这不再是振华高中帮忙解释严和的故事，也不是为余演配角，而是讲述另外两个在走廊里奔跑的孩子的生活片段。希望他们两个真的能展现成长。《这么多年》已经预言了这个故事不会结束，直到我觉得他们长大了，它的跨度会很长。《这么多年》本身就是一个平淡的名字，但它本身的平淡感与我最终呈现的、想要表达的不谋而合。

中青报王忠清:这本书的封底建议是“文学”而不是“青年文学”。随着年龄的增长，你怎么看待青春文学？以后还会继续写这种类型吗？

八月长安:类型文学一直存在。作为类型文学，青春文学并不是一个特别长的概念。当类型文学发展起来后，它开始有自己的规则和原则，但有人一直在挑战这些规则。

其实我一直在潜意识里抵制这种分类，虽然这种抵制有些“卖相”。这个建议是文学，不是青春文学。很多想在里面看到金句和青春糖果滤镜的人可能会失望和愤怒。我很明白，这就是类型文学带来的好与坏。

我的抵抗持续了很多年。我每个生日都会广播我的年龄。这是我对自己诚实的改变。振华系列不一定要以青春文学结尾。当我进入一定的年龄，我会对未来的文学，漫画和各种各样的东西有理想。在实现和践行这些当年的理想和承诺的时候，就要往前走。

中青报王忠清:《振华三部曲》给人很多浪漫怀旧的感觉，但这本书讲了很多出身家庭困境、女性职场潜规则、医疗等社会现象。是因为你比较现实吗？

八月长安:有很多问题按照我现在的经历是无法解决的，而且不仅仅是我，很多五六十岁的人都还是无法解决的。大家只是在不断回答的过程中，从来没有一个终极的答案。

这么多年的第二卷我已经抛出了很多问题。人在读书看小说的时候总是想要答案的，不接受只有问题，只有一半答案的书。刚写《你好，旧时光》的时候，我有很多“铁嘴断言”。首先，我相信友谊、爱情和正义可能会被牺牲，只有自己坚持。第二是因为我很年轻。现在我相信的东西和我二十多岁的时候一模一样，只不过年轻时候的人相信，现在还不是给出答案或者解决方案的时候。但现在我想给出一个解决方案，而不仅仅是一个信念。

中青报王忠清:写作时故事从何而来？

八月长安:对现实生活的理解。写作的前提永远是先理解，当你不理解的时候，就会有很多想当然的东西。就像小时候看电视一样，觉得电视里应该演人的痛苦表演:说了一句话，手里的盘子砰的一声掉了，碎了。小时候没有经历过痛苦，看到的痛苦是电视画面给你的。直到有一天你没带作业，不敢走进教室，你才知道，真正的痛苦不是你走进去后被老师骂，而是你在教室外徘徊，疑惑“现在有大货车撞我吗？我没做作业？”

中青宝。com:你怎么看待书中女性形象的塑造？

八月长安:人们会关注这些女人，是因为她们确实有很复杂的一面。为什么大家都觉得自己长得有点差？在故事中，陈建夏总是在和母亲、班主任、女同学的斗争中挣扎，而书中的一些男性，比如陈建夏的父亲、懒惰的男同学，自然被这些走在前列的女性所忽略。

书中书的出现，已经成为一个很有意思的现象。读者说，为什么要这样写女性，针对女性，同时又在书中放过这些男性。请允许我自夸一下，虽然它引起了很多误解和争议，但它实际上是成功的。

小说要做的是呈现，不是说教，不是在小说里大喊大叫。当小说呈现出非常生动的布道，有点像课后参考答案的时候，小说就失败了，它的可解释性空崩了很多。读者需要空从不同角度解读这个问题。有些答案和我的想法很接近，有些则远高于我的想法。这部小说帮助我实现了一些我自己的想法可能无法实现的东西。

中青报王忠清:写作时有什么特别的习惯吗？

八月长安:痛苦地写的时候，有些人会正视困难，直到写出来，我才放下。换个思路，看完全不相关的书，有时候写一些很悲伤很难过的东西，甚至会看一些搞笑的漫画。人的大脑和内心都很奇怪。当你觉得这个地方写得不是特别好，需要思考做什么的时候，做点别的。可能你在洗碗或者玩游戏的时候，灵感突然冒出来了。

中青报王忠清:你最近在读什么？

八月长安:最近在看荣格的自传:回忆、梦想、思考。挺有意思的。我已经读了三分之一了。我真的很佩服荣格。他坦诚而认真地分析了自己小时候做过的一些梦，这些梦与正统宗教无关，带有异端的性质，包括他偷偷把自己的“秘密朋友”——当时阁楼上的一个小玩具藏了起来，因为没人知道，所以获得了一些隐秘的骄傲、认同和自我感觉。荣格写回忆录的时候已经很老了。他仍在回忆他的童年来解决许多问题。

中青宝。com:与刚开始写作相比，心情最大的变化是什么？

八月长安:这个真的不好说。我觉得写作不是生活的全部。从大二到三十多岁，一个人的变化真的很大，她甚至不需要经历什么人生变故。她只是需要一点一点的多看看才会改变。就我作为一名作者而言，技术是有进步的。至于心情的变化，我只是正常的生活和成长。

作为一个普通人，我可以有一点写作能力。这样的横断面大家都知道，被很多人看到和听到，是非常幸运的。

于中青报记者申洁群来源:中国青年报

作者:俞炳岳记者沈杰群

来源:中国青年报