《绣春刀2》：就算差胡金铨一百个徐克，它也是国产电影的希望之光

三年前，《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内影院。说它“惊艳”，并不是当年电影完成得有多好，而是电影从头到尾透露出来的一种“真诚”，足以让所有观众感受到。

我们总说，这是国产电影最好的时代，也是最坏的时代。

锦衣卫三兄弟绣春刀

好在不断壮大的电影市场吸引了香港、日本、韩国、好莱坞来分一杯羹，甚至不惜放下身段，与我们尚不成熟的电影产业体系对接；

至于不好的，也是一样。市场从来都是盲目的。水涨船高，烂片横行，票房至上。至于是电影创作者还是观众造成了这种情况，早就不清楚了。买竹简还珍珠的人很多，真正有诚意的电影创作者也很多。

回过头来看，电影《绣春刀》的诚意在于。一部电影好不好，或许每个人都会有自己的看法，口味和喜好不同，评价自然也不同；但是真诚是可以看得很清楚的。

就像厨师给你做饭，好吃不好吃取决于火候、刀工、用料；而诚意就体现在至少不会像武林传说里的李大嘴一样给你做红烧胖大海，发酵萝卜皮，麻辣鱼鳞，冰糖肥肠。这大概是大家都能看到的。

武林传奇，其实一堆国产片都是麻辣鱼鳞。

所以《绣春刀》的诚意就在于符合历史细节的剧情设定，精益求精的道具服饰，个性鲜明的主角，严肃的对白台词。这些加在一起，再加上合理的视听技术和镜头语言，才算是一部“诚意”的电影。

同样的“诚意”也体现在三年后的续作《绣春刀2:修罗战场》中。

修罗战场指的是阿修罗与因陀罗作战的地方。这是一个善与恶的界限模糊，对与错可以用另一种方式理解的地方。这句台词在影片前后出现了两次，第一次是在影片开头的战场，第二次是在影片结尾的战斗。

最初浅薄的理解，“修罗战场”自然是指这两场血腥残酷的战争，前者横尸万里，后者英雄埋骨；但再深入一点，为什么整个明朝不也是一个“修罗战场”呢？以士大夫为主的林东党和大权在握的魏忠贤之间的派系斗争，大兴文字狱，杀人不见血。

绣花弹簧刀2

前后两部《绣春刀》，以明代金逸玮为叙事主角，在历史细节中挖掘出合理的叙事。一方面，它既没有无缘无故地拿历史“开玩笑”，也没有读史书那样晦涩枯燥。

第一部的主线是锦衣卫三兄弟奉命追杀魏忠贤，魏忠贤在府城客栈被成功“处决”，从而陷入了皇帝、东厂、阎党的权力斗争。三个各有诉求的“中层公务员”，最后成了各大势力的马前卒。

真实的历史是天启七年(1627年)，崇祯即位。一向对魏忠贤等宦官恨之入骨的崇祯，痛斥了一大批宦官，当众宣读了魏忠贤的十宗罪，并派他到凤阳看管皇室祖坟。魏忠贤在去凤阳的路上，还留着一帮亡命之徒。崇祯听后大怒，下令锦衣卫把他抓起来，带回京城审讯。魏忠贤知道生不如死，在府城南关尤氏酒店喝到第四更，最后上吊自杀。

重点:去凤阳、亡命之徒、锦衣卫、府城自杀；电影的情节基本上是和史实一一对应的。

绣春刀，金士杰饰演的魏忠贤。

第二部的主线把一个皇帝往前推，全案围绕明熙宗在水中重病一案展开，从而延伸出多股势力之间的勾心斗角和权力斗争。几个主角也在其中，成为各大势力的马前卒。

现实历史中也是如此:天启七年(1627年)八月，明熙宗在西苑深水中划船，却因为大风，船翻了，皇帝落水。虽然他被立即抢救，但他受到了惊吓，病情严重。几个月后，病情加重，全身浮肿。8月11日，他召见了忠诚的国王朱由检，并立即死去。他23岁，庙号西宗。

再画重点:西苑，划船，落水，重病，死亡，召唤王新。也是真实历史中完美的“戏”和想象。

虽然现实历史中这个简单的溺水事件背后可能没有那么多的阴谋，但影片的剧情设定和发散的思路完全合理。不仅精彩，而且真实。

另外，在影片的最后一段，明熙宗对信王说:我的兄弟应该是尧舜，这也是历史记载的；片中的飞行服、绣春刀、日本刀都是历史记载，可见导演和编剧真的下了功夫，读了史书。

绣春刀2，金士杰饰演的少年魏忠贤。

但就两把绣春刀而言，后一把略逊于前一把。一方面是因为第一部的出场太让人意外，另一方面是第二部的叙事比较混乱和滞后。

第一部电影中的权力斗争非常明显。皇帝要宦官死，赵公公要魏忠贤死以自保，魏忠贤要活。三兄弟是这三股势力之间的棋子，各有各的烦恼。整体组织清晰，人物动机也很充分。

第二部，各方势力非常混乱，前后诉求多变，摇摆不定。更不用说，沈炼，张震扮演的主角，有一个不正确的观点和薄弱的立足点。从头到尾，他只变回了一个“着魔”，真的很弱。

但两部《绣春刀》的背景却是如此贴切，不得不佩服导演和编剧的独到眼光。

明朝的锦衣卫，东厂西厂的太监，都有足够的传说。明太祖朱元璋以宦官为翼加强皇权；明朝皇帝朱迪用太监打开紫禁城的大门，成功篡夺了皇位。近300年后，太监为李自成打开城门，亲手敲响了明朝的丧钟，为厂卫系统自掘坟墓。

“明不死于流氓，而死于厂卫。”作为皇帝的耳目和爪牙，厂卫的权力不受制约，制度被腐蚀，人权被践踏，导致了特务政治的顶峰。

龙门客栈胡金铨总监

对于武侠电影来说，这简直就是一座历史宝库。从胡金铨到徐克，从女侠、龙门客栈到新龙门客栈、龙门飞甲，都有这段历史创造的精彩故事。

胡金铨无疑是新武侠电影的大师。胡金铨有着浓厚的文人气质。他不希望自己的电影只是炫耀功夫，而是将史实注入成人童话，让武侠和历史相互呼应，相得益彰，相互抗衡。因此，他的电影被研究者誉为“文史武功”。

比如穿着飞鱼服，腰间别着微微弯曲的绣花弹簧刀，锦衣卫的标准行头还是从胡金铨的电影里学来的。这些服装道具都是胡金铨自己根据《明史·役志》、《明代宫廷画》等史料研究、考证，精品面料的样品都是自己挑选的。可以说，胡金铨电影中的道具和服装是如此精确，以至于很难与电影相媲美。

典型的反面例子是李仁港导演、甄子丹主演的电影《锦衣卫》。都是讲述明朝锦衣卫的故事，但他们花哨的武器，统一的“飞碟帽”，毫无逻辑的叙述，都与史实相去甚远。

“锦衣卫”，衣服和武器真的是乱来。

两者对比，可见《绣春刀》两部小说的诚意。姑且说一句，如果仅从“让武侠与历史现实对应、互补、抗衡”的角度来看，两把“绣春刀”足以与大师胡金铨相提并论。

当然，从电影本身的叙事节奏和镜头语言来看，胡金铨肯定有一百个左右的徐克。但无论如何，这两部《绣春刀》仍堪称国产电影的希望之光。再多的赞美，也是值得的。